《仙女湖》以晉朝干寶《搜神記·毛衣女》為故事原型，并結(jié)合漢武帝時(shí)期“罷黜百家，獨(dú)尊儒術(shù)”的史實(shí)，講述仙女小七與墨者非樂(lè)歷經(jīng)波折的愛(ài)情故事。該劇由《寶蓮燈》的編劇九年親自操刀并出任藝術(shù)總監(jiān)，以全新的獨(dú)特視角來(lái)解讀仙女湖不一樣的神話傳說(shuō)。

也許，與傳說(shuō)中的神話故事有些不同，不再是像《天仙配》、《白蛇》、《小倩》里那樣，總有一個(gè)非常文弱的書生遇到了一個(gè)妖或是仙，給大家一段讓人期待已久的愛(ài)情故事?！赌伞分械闹魅斯叻菢?lè)，是墨家的一名弟子，他受過(guò)墨家非常正統(tǒng)的思想教育，不論武功還是智慧，本身就是一個(gè)非常強(qiáng)悍的人，但即使武功再高強(qiáng)的人也敵不過(guò)朝廷勢(shì)力的追捕，作為墨家弟子的傳承者，“非樂(lè)”執(zhí)掌巨子令，肩負(fù)重要使命，與仙女“小七”的奇妙邂逅則為他打開(kāi)了全新的命運(yùn)之門。

神話傳說(shuō)之所以吸引人，正因?yàn)槠渲杏腥讼蓱俚膫髌婷烂畹膼?ài)情。《仙女湖》中的墨者非樂(lè)與小七并非一見(jiàn)鐘情，小七總是拿她的法術(shù)在捉弄非樂(lè)，把他當(dāng)做一個(gè)開(kāi)心果。也正因如此小七將自己的情感以這種嬉鬧的方式一點(diǎn)點(diǎn)地傾注到了非樂(lè)身上，直到她完全地愛(ài)上了非樂(lè)。但是在無(wú)情的天規(guī)天條的審判下，小七只能接受投胎轉(zhuǎn)世的命運(yùn)。而在非樂(lè)看來(lái)，他是很討厭小七的，至少一開(kāi)始時(shí)在非樂(lè)的心里是這么認(rèn)定的，但是長(zhǎng)久的相伴相隨讓他早已習(xí)慣了身邊有小七的日子。直到小七要離開(kāi)時(shí)，他才突然發(fā)覺(jué)身邊似乎缺少了什么。

陳龍?jiān)诮邮懿稍L時(shí)坦言“拿到劇本時(shí)就非常喜歡這個(gè)角色，編劇九年的劇本與以往看到的神話劇不太一樣，除了非常神奇和魔幻的元素之外，還有一些很厚重的東西在里面。在劇中，不僅有神話劇本身的色彩，也將歷史性的東西貫穿在其中，包括戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的一些戰(zhàn)役，會(huì)看到衛(wèi)青、霍去病這些名將都在里面，讓人感到在整個(gè)神話劇里面有種厚重感，非常完整”。

陳龍 不被“梁山伯”和“羅密歐”所束縛

電視指南：你所理解的墨者非樂(lè)是個(gè)什么樣的角色？

陳龍：他本身是一個(gè)受墨家思想教育成長(zhǎng)出來(lái)的人，墨家在那個(gè)年代是不被推崇的，朝廷要把墨家斬草除根，他是唯一逃出來(lái)的。他對(duì)人、對(duì)花草、對(duì)動(dòng)物都非常愛(ài)護(hù)，有一種由內(nèi)而外想要去保護(hù)他們的沖動(dòng)，但面對(duì)敵人破壞墨家時(shí)他是絕不會(huì)手軟的，在他身上你會(huì)看到一種儒雅之氣和俠義之氣相碰撞的東西。

電視指南：聽(tīng)你這么說(shuō)，覺(jué)得這個(gè)人物非常的完美。

陳龍：非常完美，而且他是個(gè)非常癡情的人。有場(chǎng)戲我的印象特別深，那場(chǎng)戲是墨者非樂(lè)和小七分別的戲，玉皇大帝要召小七回天庭，小七被迫離開(kāi)他，非樂(lè)不僅在地面上追，后來(lái)還騎著仙鶴一直追著小七，追到仙鶴實(shí)在飛不動(dòng)了，兩個(gè)人遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望著，那種無(wú)奈，那種生離死別的絕望，當(dāng)時(shí)哭得自己都收不住了。我記得當(dāng)時(shí)在監(jiān)視器后面的工作人員，包括導(dǎo)演和看到這場(chǎng)戲的所有人全都哭了。拍的時(shí)候是在藍(lán)布景拍，在效果還沒(méi)有做的環(huán)境下面就已經(jīng)把大家都打動(dòng)了。

電視指南：之前有報(bào)道說(shuō)戲里的人仙戀很接近現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)情感，你是如何理解這段戀情的？

陳龍：是的，包括我演的時(shí)候跟貢米溝通也是，我說(shuō)我們不要把它演成太虛幻的東西，因?yàn)榧热恍∑咴敢饬粼谌碎g，她肯定也把自己當(dāng)成人跟墨者非樂(lè)在生活，所以我說(shuō)我們一切情感的表達(dá)要是大家能看得懂的溝通方式，男女之間的情愛(ài)也好，把這種情感表現(xiàn)得越淋漓盡致，越快樂(lè)，兩人越幸福，到最后分別的時(shí)候才會(huì)讓人心疼。

電視指南：里面有特別設(shè)計(jì)的情節(jié)嗎？

陳龍：我記得我當(dāng)時(shí)特地設(shè)計(jì)了一個(gè)小動(dòng)作，這個(gè)習(xí)慣性的動(dòng)作從小七一直延續(xù)到后來(lái)小小七的身上，就是小七下界投胎的那個(gè)女孩的身上。非樂(lè)為什么會(huì)認(rèn)為這個(gè)小孩就是當(dāng)年的小七，就是因?yàn)檫@個(gè)動(dòng)作，（是什么樣的一個(gè)動(dòng)作？）我設(shè)計(jì)了一個(gè)摸耳朵的動(dòng)作，開(kāi)心和不開(kāi)心的時(shí)候，我們都會(huì)捏捏對(duì)方的耳朵。后來(lái)兩個(gè)人分離了很多很多年之后，當(dāng)我第一次碰到那個(gè)小女孩，她突然對(duì)我做出那樣一個(gè)動(dòng)作時(shí)，會(huì)讓我有一種非常揪心的感覺(jué)，很親切，又非常不確定，是又懷疑又想相信的那種感覺(jué)，但后來(lái)當(dāng)所有的一切都已經(jīng)確認(rèn)了她就是小七的時(shí)候，非樂(lè)整個(gè)人就崩潰了。這種延續(xù)性，我會(huì)把一種前世今生的因素加在里面。

電視指南：和年齡那么小的林妙可演感情戲很怪吧？

陳龍：妙可畢竟年齡小，很多東西要去引導(dǎo)她，我跟她演感情戲的時(shí)候肯定別扭啊，跟那么小的小女孩去演感情戲，我解釋得會(huì)比較多，她可能理解得不是太透徹，但她能完成，能知道我在干嗎，看到我在哭她都會(huì)有感覺(jué)。

電視指南：你喜歡拍神話劇嗎？

陳龍：我以前對(duì)神話劇的信念感不是特別強(qiáng)，像吹口氣東西就會(huì)變出來(lái)，轉(zhuǎn)個(gè)身衣服就變出來(lái)，很多東西要靠演員自己去想象著表演，因?yàn)楹芏嗍且娔X后期去做的，我經(jīng)常演這種戲時(shí)會(huì)笑場(chǎng)。以前不太喜歡拍神話劇，但拍完《仙女湖》以后很喜歡，感覺(jué)跟一般的神話劇真的不太一樣，大家除了在看一些小孩很喜歡的很虛幻的東西和情節(jié)之外，會(huì)讓陪著小孩一塊看電視的大人心里有種比較沉重的感覺(jué)，我相信這部戲是各個(gè)年齡層次的觀眾都能接受的一部神話劇。

電視指南：自從你飾演了《新水滸》后，很多人都很喜歡你演的“武松”，你會(huì)不會(huì)有壓力，擔(dān)心大家拿你今后作品中的角色去做比較？

陳龍：會(huì)有一點(diǎn)，因?yàn)槲易约嚎赡芤膊惶敢馊ソ庸叛b戲了。當(dāng)你在一個(gè)角色身上把你這十幾年所學(xué)所演全部淋漓盡致地發(fā)揮完之后，突然一下子就會(huì)有種泄氣的感覺(jué)，就是除非讓我看到一個(gè)能很讓我提氣的角色，或者說(shuō)我可以突破“武松”的時(shí)候，我才會(huì)去演，也許本身我也希望“武松”這個(gè)角色在觀眾心里多停留一些時(shí)間。

電視指南：你比較喜歡飾演哪一類角色？

陳龍：以前演的偶像劇比較多，我覺(jué)得30多歲了應(yīng)該慢慢轉(zhuǎn)型，所以現(xiàn)在接的角色都希望是Man一點(diǎn)的。其實(shí)我最想在一部戲里演兩個(gè)角色，同樣是我這張臉，卻是兩個(gè)完全不同的角色，或者說(shuō)是年齡跨度非常非常大的，從20多歲演到80多歲這種，這是我一直比較想要演的。