“兩份忠貞不渝的愛貫穿了法國編舞大師羅蘭?佩蒂（Roland Petit）的一生，一份給了舞蹈，另一份給了舞蹈家芝芝?讓梅爾（Zizi Jeanmaire）。1933年他在巴黎歌劇院芭蕾舞學(xué)校與她們相遇，那一年他9歲，讓梅爾與他同歲?！?/p>

2011年7月11日，英國《衛(wèi)報(bào)》舞蹈專欄作家Sanjoy Roy在一篇紀(jì)念羅蘭?佩蒂的文章中這樣寫道。此前一天，被稱為當(dāng)今世界三大芭蕾舞編導(dǎo)之一的羅蘭?佩蒂在日內(nèi)瓦去世，享年87歲。

一周前的兩個(gè)晚上（2月18、19日），中央芭蕾舞團(tuán)首次將羅蘭?佩蒂的兩部經(jīng)典作品《卡門》、《阿萊城的姑娘》整劇搬上有“水蛋”之稱的國家大劇院舞臺。演出正式開始前，放映了一部十分鐘的關(guān)于羅蘭?佩蒂的紀(jì)念短片，以此向大師致敬。

2005年，時(shí)年81歲的羅蘭?佩蒂曾應(yīng)中央芭蕾舞團(tuán)邀請，赴京為“中芭”排演這兩部劇。

他的卡門有著男孩似的頭發(fā)

從羅蘭?佩蒂1940年進(jìn)入巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)成為一名芭蕾舞演員算起，在他長達(dá)70余年的職業(yè)生涯中，共創(chuàng)作了超過150部芭蕾舞劇。小型舞劇《卡門》無疑是其代表作，羅蘭?佩蒂版《卡門》被認(rèn)為是最經(jīng)典的芭蕾舞劇之一。從羅蘭?佩蒂和他的妻子——芝芝?讓梅爾1949年倫敦首演至今，已在全球40多個(gè)國家演出超過5000場次，成為各大芭蕾舞團(tuán)爭相演出的劇目，被世界芭蕾舞界公認(rèn)為“神話”。

“當(dāng)時(shí)他在劇院聽到比才的歌劇《卡門》，一下坐不住了，跑出來的時(shí)候滿腦子創(chuàng)作激情，隨后他就按著《卡門》組曲構(gòu)思編排了舞劇”，中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長、藝術(shù)總監(jiān)馮英在接受《投資者報(bào)》記者采訪時(shí)，回憶起羅蘭?佩蒂親自講述的創(chuàng)作經(jīng)歷?！八目ㄩT形象跟過去有很大不同。過去排過很多卡門，基本形象是穿著吉卜賽長裙，頭發(fā)用一個(gè)發(fā)叉卷起，比較古典。而他的卡門有著像小男孩一樣的頭發(fā)，穿著非常超前的超短裙子，從形象上準(zhǔn)確地把握了吉卜賽女郎卡門桀驁不馴的性格特點(diǎn)。再加上他對舞蹈語匯的把握，卡門一出場就在工廠里和女工打架 ，一下就讓觀眾感受到卡門的剛烈；看到唐?霍塞時(shí)她把衣服順著肩往下拉，露出整個(gè)肩膀，非常性感?！?/p>

此次國家大劇院演出的另一部羅蘭?佩蒂舞劇《阿萊城的姑娘》創(chuàng)作于1974年，主要講述了普羅旺斯的年輕人弗萊德里在舉行婚禮前夕，經(jīng)歷一番內(nèi)心的掙扎，最終追隨心愛的阿萊城姑娘而去的故事。《阿萊城的姑娘》同樣是根據(jù)比才的音樂編創(chuàng)，“比才富于民族特色的音樂曾經(jīng)啟發(fā)過很多位芭蕾大師和編舞。但羅蘭?佩蒂是第一個(gè)在音樂中融入敘事色彩的人。他將都德的故事加以簡化和提煉，將劇中其余的人物略去，把所有筆墨集中在一對情侶的故事上。”中央芭蕾舞團(tuán)副團(tuán)長王全興介紹道，該劇舞臺布景采用梵高的《麥田》系列畫境，帶有強(qiáng)烈旋轉(zhuǎn)感的梵高式太陽暗示著男女主人公精神上的壓抑和內(nèi)心的煎熬?！斑@部劇在當(dāng)時(shí)也被認(rèn)為是顛覆了芭蕾的發(fā)展潮流，從動作、布景到道具、服裝都突破了傳統(tǒng)?！?/p>

在音樂中融入敘事色彩

但羅蘭?佩蒂對于芭蕾藝術(shù)的貢獻(xiàn)絕不僅僅體現(xiàn)在留下的一批經(jīng)典劇目上。羅蘭?佩蒂去世后，美聯(lián)社曾發(fā)表文章評論，他的編舞創(chuàng)意影響了從巴黎到好萊塢的無數(shù)舞者、作家和編舞者。他生前將多種娛樂和藝術(shù)元素融合進(jìn)歷史悠久的芭蕾舞中，打破了此前芭蕾舞一成不變的傳統(tǒng)，讓這項(xiàng)藝術(shù)受到了全世界觀眾的廣泛歡迎。

“羅蘭?佩蒂作品涉獵之廣、其活動范圍之寬、與他合作過的名人才俊之多，在舞蹈界是不多見的，”國家大劇院藝術(shù)委員會舞蹈總監(jiān)、中央芭蕾舞團(tuán)前任團(tuán)長趙汝蘅在不久前的一場名為“無法釋懷的記憶——羅蘭?佩蒂大師和他的經(jīng)典作品”的講座中講道，“羅蘭?佩蒂成長于一個(gè)文藝繁榮的年代。藝術(shù)家之間有很多交流，我相信芭蕾跟文藝界的關(guān)聯(lián)漸密跟俄羅斯演出季有關(guān)，當(dāng)俄羅斯演出季巡演至法國時(shí)，聚集了一大批法國文藝界的名流，有作曲家、美術(shù)家，后來大家就開始合作?！?/p>

馮英認(rèn)為，國內(nèi)藝術(shù)界近些年逐步開始興起“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手”，但在羅蘭?佩蒂年輕的時(shí)代，這樣的跨界合作已經(jīng)“很常見了”。早在1924年，可可?香奈兒（Coco Chanel）就為俄羅斯芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)始人瑟吉?狄亞格列夫（Serge Diaghilev）編導(dǎo)的芭蕾舞劇《藍(lán)色列車》設(shè)計(jì)了全部服裝?！扒岸螘r(shí)間我們團(tuán)編《牡丹亭》，服裝設(shè)計(jì)請的是和田惠美，她本來是設(shè)計(jì)電影服裝的”，她認(rèn)為這不僅對提升芭蕾服裝的水平有好處，也讓參與合作的其他領(lǐng)域的藝術(shù)家拓寬了視野?！傲_蘭?佩蒂那個(gè)時(shí)代的大師級人物，在藝術(shù)沙龍中經(jīng)常聚首交流。而不是像目前在國內(nèi)，大家好像都只做自己領(lǐng)域的事情，我認(rèn)為在整個(gè)藝術(shù)范圍內(nèi)建立起溝通的平臺是很有必要的。相互不接觸，只會妨礙藝術(shù)的發(fā)展和進(jìn)一步融合?！?/p>

教中國演員“用心跳舞”

趙汝蘅是中國芭蕾舞界最早與羅蘭?佩蒂打交道的人。用她的話說，“仰慕羅蘭?佩蒂的作品很多年?！备母镩_放初期，中國開始有錄像帶的時(shí)候，她就看過著名的俄羅斯演員巴里什尼科夫跳的羅蘭?佩蒂版《卡門》。“就覺得特別喜歡”，趙汝蘅回憶道，“1993年剛剛就任‘中芭’團(tuán)長，我就特別冒昧地給他寫了封信，說想排他的作品。很快他就回信了，直截了當(dāng)?shù)卣f你買不起我的作品。后來也就不了了之?！?/p>

1993年“中芭”正處于低潮期，趙汝蘅說：“我相信那個(gè)時(shí)候他不僅對‘中芭’不了解，對整個(gè)中國都不了解。一直到2000年以后，我們跟巴黎歌劇院有了比較多的合作，我把我的想法告訴了當(dāng)時(shí)巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長。她就跟我說你要想見到他，就應(yīng)該直接面見，不要經(jīng)過任何人引薦?！?/p>

趙汝蘅在距巴黎歌劇院不遠(yuǎn)的一家賓館與羅蘭?佩蒂見了面?！耙?yàn)槭堑谝淮我娒?，他怕認(rèn)不出人，拿了面中國國旗來見我。一開始談話就有一見如故的感覺。我告訴他中國也有很好的芭蕾舞團(tuán)，希望他可以先到我們劇團(tuán)看看。他5月份就來了?！币坏奖本?，羅蘭?佩蒂馬上就進(jìn)了排練室。“兩個(gè)眼睛跟銅鈴一樣，就在琢磨演員。我相信他是一眼就看中了王啟敏。我能感覺到他一下被這個(gè)劇團(tuán)的演員吸引住了?！?/p>

被羅蘭?佩蒂一眼相中的王啟敏在接受采訪時(shí)一直親切地稱他為“老頭”。她說第一次見他時(shí)大家都特別害怕，“因?yàn)閭髡f中他的脾氣特別不好，關(guān)鍵是他那個(gè)眼神，你會覺得他看你一眼會把你看穿了，就感覺他能知道你在想什么，特別嚇人。他來的時(shí)候已經(jīng)81歲了，但眼睛特別有神，還特別精神，又蹦又跳的?！?/p>

此次演出的兩部劇的男主角余波對“老頭”第一次出現(xiàn)時(shí)的形象記憶猶新，“一米八幾的個(gè)子，剃個(gè)光頭，圍條白圍巾，不說話，也不笑，眼睛像老鷹一樣，有些嚇人?！?/p>

但正是這位“嚇人”的嚴(yán)肅老頭，教會了中國演員“用心去跳舞”。“他特別要求一個(gè)演員的內(nèi)在，不光是完成好舞蹈動作?！蓖鯁⒚粽f。在這兩部劇的排練過程中，“老頭”將含蓄的中國演員的激情點(diǎn)燃了?！啊犊ㄩT》中雙人舞的那段體現(xiàn)了兩個(gè)人的纏綿愛情，他會覺得我們不夠纏綿；最后為了愛情殺人，會覺得我們不夠憤怒”，余波認(rèn)為， “老頭”的指點(diǎn)在啟發(fā)他們?nèi)绾慰坍媱≈械娜宋飼r(shí)很有幫助。

王全興介紹說，羅蘭?佩蒂是中芭近年來引進(jìn)的多位“重量級大師”中的一位。他認(rèn)為這些歐美大師級編導(dǎo)的到來，“拓展了中國芭蕾的風(fēng)格”。他說，中國芭蕾過去一直跟隨俄羅斯學(xué)派，1959年中芭建團(tuán)時(shí)幾乎都是按俄羅斯學(xué)派來建立的?！?985年以后，我們開始陸續(xù)引進(jìn)多名歐美大師級編導(dǎo)。包括努里耶夫，他給我們編排了《堂吉訶德》；包括巴雷什尼科夫；包括跟英國皇家芭蕾舞團(tuán)、巴黎歌劇院、瑞典、丹麥的那些學(xué)派之間的交流，請他們授課，幫我們排演一些新作，到了這時(shí)中芭已經(jīng)不僅僅是俄羅斯學(xué)派，而是融入了世界很多學(xué)派的風(fēng)格。”

王全興認(rèn)為，羅蘭?佩蒂除了為中國芭蕾注入了一種新的風(fēng)格——細(xì)膩的法式風(fēng)格外，還帶來了“新的理念，新的編舞手法，新的創(chuàng)作風(fēng)格”，讓中芭的編舞、演員都受益匪淺?！昂髞硗鯁⒚簟⒅戾妊輪T在世界上獲得很多好評，加入到世界級明星舞者的行列，跟他的作品、他的引薦、他為我們團(tuán)排練因而提升的業(yè)務(wù)能力，都是有關(guān)系的?！?/p>

據(jù)中央芭蕾舞團(tuán)演出部提供的數(shù)據(jù)，自2005年首演至今，《卡門》、《阿萊城的姑娘》在中國各大城市累計(jì)演出40余場，觀看人數(shù)超過60000人次。