摘 要：《蝴蝶夫人》由意大利作曲家普契尼所作，改編自約翰·盧瑟·朗的同名小說(shuō)，于1904年首演于米蘭斯卡拉歌劇院。劇中感人肺腑的悲劇情節(jié)以及獨(dú)特的異國(guó)情調(diào)，使這部歌劇成為世界上最受歡迎的歌劇之一，至今仍在各國(guó)上演，經(jīng)久不衰。《西貢小姐》是由著名劇作家阿蘭·鮑伯利和作曲家克勞德·米歇爾·勛伯格共同合作完成的音樂(lè)劇，1989年9月在倫敦首演，并且獲得了空前的成功，也被譽(yù)為“當(dāng)代的蝴蝶夫人”，它所特有的東方情調(diào)的音樂(lè)元素、超強(qiáng)震撼的舞臺(tái)設(shè)計(jì)、強(qiáng)烈的感性沖擊，都給人們留下了深刻的印象，并且還躋身于“四大音樂(lè)劇”之列，在此我們從以下幾個(gè)方面進(jìn)行比較。

關(guān)鍵詞：劇情、創(chuàng)作風(fēng)格

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-03-0017-02

一、劇情及創(chuàng)作風(fēng)格比較

（一）故事情節(jié)比較

《蝴蝶夫人》與《西貢小姐》雖然在藝術(shù)表現(xiàn)形式上有所不同，但是有一點(diǎn)可以肯定，那就是它們都在各自的領(lǐng)域里，以極其獨(dú)特的藝術(shù)魅力而影響深遠(yuǎn)。

歌劇《蝴蝶夫人》講述的是美國(guó)海軍上尉平克爾頓在長(zhǎng)崎與日本藝伎巧巧桑相愛(ài)，巧巧桑不顧親人的反對(duì)，甚至不惜犧牲自己的宗教信仰，與平克爾頓結(jié)婚?；楹蟛痪?，平克爾頓回國(guó)，她獨(dú)自帶著孩子過(guò)著非常艱苦的生活，然而，三年之后，她盼來(lái)的卻是平克爾頓和他的美國(guó)妻子凱特，并且還要帶走她的孩子，悲慟欲絕的蝴蝶夫人，最終選擇了刎頸自殺，結(jié)束了自己的生命。

《西貢小姐》的故事情節(jié)與《蝴蝶夫人》非常相似。在越戰(zhàn)結(jié)束前夕，美軍將要撤離西貢市，美國(guó)海軍陸戰(zhàn)隊(duì)員克里斯在酒吧遇到了越南少女金，兩人迅速墜入愛(ài)河，在美軍撤離時(shí)，本來(lái)要一起走的他們卻在混亂中失散，克里斯回到了美國(guó)，轉(zhuǎn)瞬間三年過(guò)去了，依然愛(ài)著金的克里斯與妻子艾倫一齊到曼谷尋找金母子，陰差陽(yáng)錯(cuò)間，金敲開(kāi)了克里斯的房門發(fā)現(xiàn)了艾倫，艾倫拒絕把孩子帶走，可是金卻打定主意用犧牲自己來(lái)迫使克里斯走孩子，最后舉槍自殺。

從兩部劇的故事情節(jié)中可以看到，它們的情節(jié)確實(shí)是非常之相似，除了一些細(xì)小的情節(jié)和角色的分配上有些不同之外，其中的悲劇情節(jié)和獨(dú)特的異國(guó)情調(diào)都是相同的。

（二）創(chuàng)作特點(diǎn)比較

《蝴蝶夫人》是曲作者普契尼十分鐘愛(ài)的一部歌劇，即使在首演慘敗的情況下，他在寫(xiě)給朋友唐·彭奇埃利的信中依然寫(xiě)到“對(duì)它抱有不可動(dòng)搖的信心”。在這部歌劇中，擅長(zhǎng)塑造平凡生活中小人物命運(yùn)的普契尼，將蝴蝶夫人天真可愛(ài)、外柔內(nèi)剛的性格刻畫(huà)得淋漓盡致，并且使觀眾在欣賞之后，心情也久久難以平靜。

《西貢小姐》是在1985年秋天，正值美國(guó)對(duì)越南軍事干涉失敗十周年之際，劇作家阿蘭·鮑伯利和作曲家克勞德·米歇爾·勛伯格看到了一張令人心碎的新聞?wù)掌?，一個(gè)悲痛的越南少女登上飛機(jī)去美國(guó)，與從未謀面的生父團(tuán)聚，失聲痛哭的女兒與默默無(wú)言的母親構(gòu)成了一幅令人震撼的畫(huà)面。使他們同時(shí)想到了《蝴蝶夫人》這部歌劇，并且?guī)е鴮?duì)社會(huì)的責(zé)任感，“兩人決定創(chuàng)作一部音樂(lè)劇來(lái)反映兩種不同的方化的沖擊和戰(zhàn)爭(zhēng)的不幸?！彪m然寫(xiě)這部劇的初衷，并不打算寫(xiě)一部政治性很強(qiáng)的劇，但是人們伴隨著劇中的悲傷與幽默之后，仍然有種痛定思痛的感覺(jué)。

兩者的創(chuàng)作相隔了近百年，《西貢小姐》作為后來(lái)創(chuàng)作者，不但情節(jié)與《蝴蝶夫人》很相似，而且劇中人物也幾乎可以一一對(duì)應(yīng)，不過(guò)它的兩位劇作者并非沿用了《蝴蝶夫人》中“纏綿愛(ài)情”的結(jié)構(gòu)，而正是由于殘酷的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，賦予了這部音樂(lè)劇新的生命，使它具有自己的藝術(shù)魅力。

二、兩劇藝術(shù)特點(diǎn)比較

《蝴蝶夫人》與《西貢小姐》兩部劇雖然在情節(jié)上十分相似，但是它們的音樂(lè)體裁卻不相同，一部是歌劇，另一部則是音樂(lè)劇。歌劇與音樂(lè)劇都是集多種形式于一體的綜合性極高的戲劇樣式，它們雖然同屬于音樂(lè)戲劇的范疇，但是產(chǎn)生的環(huán)境、時(shí)代的不同，也造就了它們藝術(shù)風(fēng)格、表演形式等諸多方面的不同。

（一）藝術(shù)環(huán)境的比較

歌劇本身不只是從單純的音樂(lè)出發(fā)，它是詩(shī)歌、音樂(lè)、戲劇等多種藝術(shù)的綜合。歌劇產(chǎn)生于16世紀(jì)末的音樂(lè)之鄉(xiāng)意大利，并且它對(duì)歐洲各國(guó)歌劇的發(fā)展都產(chǎn)生了很大的影響。如法國(guó)歌劇、英國(guó)歌劇、德國(guó)歌劇等，都在意大利歌劇的影響下，形成了自己國(guó)家新的風(fēng)格，而且它的演出一般都是在比較權(quán)威的劇院里進(jìn)行的。

音樂(lè)劇產(chǎn)生于19世紀(jì)末20世紀(jì)初，起始于音樂(lè)劇人的夢(mèng)想之地——美國(guó)百老匯。它吸收了19世紀(jì)各種舞臺(tái)表演的形式，使得它的表演方式更能吸引大眾，與此同時(shí)，它還將音樂(lè)，舞蹈和戲劇相互融合，成為了20世紀(jì)非常受歡迎的戲劇表演形式，主要在美國(guó)百老匯和倫敦西區(qū)等一些商業(yè)劇院中演出 。

（二）音樂(lè)風(fēng)格與文化性質(zhì)的比較

歌劇與音樂(lè)劇產(chǎn)生的環(huán)境不同，造成了它們?cè)谝魳?lè)風(fēng)格及文化上也有一定的差別。首先，歌劇一般是比較嚴(yán)肅的，無(wú)論是正歌劇或者喜歌劇，總體風(fēng)格都是莊重典雅、豐富多彩的，它還具有嚴(yán)整的形式，由宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、重唱、合唱等構(gòu)成歌劇完整的表現(xiàn)體系。而音樂(lè)劇非常通俗化，總體風(fēng)格以輕松活潑、通俗流行為特點(diǎn)，它用音樂(lè)抒發(fā)人物的情感，用歌唱來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，它有時(shí)較少運(yùn)用沒(méi)有旋律感的宣敘調(diào)，而采用直接地說(shuō)白來(lái)表達(dá)人物之間的沖突。但是，也有例外，在《西貢小姐》這部音樂(lè)劇中，就沒(méi)有運(yùn)用說(shuō)白，而且劇中詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)的運(yùn)用非常靈活，可以將對(duì)話中的宣敘直接轉(zhuǎn)為詠嘆，也可以將獨(dú)唱中的詠嘆直接轉(zhuǎn)為宣敘。

其次，在文化性質(zhì)上，歌劇屬于典雅的戲劇藝術(shù)，這與它原本就是貴族、宮廷的藝術(shù)風(fēng)格是分不開(kāi)的，而且它的觀眾也需要有較高的品位及文化修養(yǎng)。而音樂(lè)劇從它誕生之日起，就以簡(jiǎn)單、通俗易懂的特點(diǎn)溶入了平民的生活當(dāng)中，它的風(fēng)格非常貼近人們的生活，運(yùn)用都市文化的潮流與社會(huì)的一些矛盾，來(lái)滿足廣大觀眾欣賞趣味和接受能力。

（三）戲劇與藝術(shù)表現(xiàn)形式的比較

在戲劇與藝術(shù)表現(xiàn)形式上，歌劇與音樂(lè)劇雖然都是“歌、舞、劇”兼有，但又有所不同，在歌劇中，戲劇性張力是非常大的，它通常用音樂(lè)來(lái)推進(jìn)劇情發(fā)展，表現(xiàn)戲劇沖突、突出人物的性格特征。而音樂(lè)劇則不同，除了運(yùn)用音樂(lè)之外，它還可以通過(guò)對(duì)話、舞蹈來(lái)表現(xiàn)戲劇沖突，推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展。

在藝術(shù)表現(xiàn)形式上，歌劇多以歌唱為主，運(yùn)用的演唱方法也就是意大利的“美聲唱法”，劇中的演員要有較高的聲樂(lè)藝術(shù)水平，要求歌唱者要有高超的聲樂(lè)技巧和一定的戲劇表現(xiàn)能力。如《蝴蝶夫人》中的巧巧桑，自始至終她都在唱，如果她沒(méi)有高超的聲樂(lè)技巧是無(wú)法完成的。另外，舞蹈在歌劇中很少運(yùn)用，即使運(yùn)用，大多是華樂(lè)茲等類型的交際舞或者符合劇情的民間小舞，僅作為穿插性存在，對(duì)劇情的烘托起到輔助作用。

對(duì)于音樂(lè)劇來(lái)說(shuō)，聲樂(lè)的要求就相對(duì)低一點(diǎn)，聲音觀念可以根據(jù)人物性格、劇情發(fā)展而發(fā)生變化，重要的是唱出人物最真實(shí)的情感。舞蹈在音樂(lè)劇中發(fā)揮著重要的作用，它可以將劇中的氛圍和情調(diào)在瞬間發(fā)生改變，令人耳目一新。如《西貢小姐》這部音樂(lè)劇中，在《龍的早晨》合唱中，戴著龍的面罩，上身赤裸、頸帶花環(huán)的人們瘋狂起舞，似乎是將西方的假面舞會(huì)搬到了這里，但同樣使人們感受到了西貢的不同風(fēng)情，在《美國(guó)夢(mèng)》中，熱烈的爵士舞步也令人感到目不暇接。

歌劇與音樂(lè)劇這兩種不同的藝術(shù)形式，都曾在不同的時(shí)期極度輝煌，時(shí)至今日，很多優(yōu)秀的劇目仍在上演，仍然被觀眾所喜愛(ài)，而且在不同的國(guó)家由不同的歌唱家演繹出不同的演唱風(fēng)格。但由于現(xiàn)在科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展及時(shí)代的需求，歌劇與音樂(lè)劇都發(fā)生了一些變革，兩者的借鑒與融合也使人們對(duì)它們的表演和演唱有了新的認(rèn)識(shí)。但是對(duì)兩者在理論上并沒(méi)有過(guò)多的研究，至今仍有欠缺。但可以預(yù)見(jiàn)，經(jīng)過(guò)歌劇及音樂(lè)劇人的實(shí)踐與探索，歌劇與音樂(lè)劇會(huì)以更加強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力為大眾服務(wù)，為人們所喜愛(ài)。