2011年深秋10月，故宮武英殿后的一座兩層新式小樓變得熱鬧起來(lái)。一群扛著攝像機(jī)、三腳架的人每天在這里進(jìn)進(jìn)出出，探究著這座世界上最大的木結(jié)構(gòu)建筑群。

9年前，這座宮殿曾迎來(lái)過(guò)一批類(lèi)似的過(guò)客，他們?cè)谶@座城里行走、觀看，2年后，把對(duì)這座城的情感溶進(jìn)一部名為《故宮》的紀(jì)錄片。拍攝完成后，曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《故宮》第三集《禮儀天下》、第五集《皇帝的家》的王沖霄于2006年將自己的文化手記結(jié)集成一本《故宮過(guò)客》。憂傷、低沉、落寞——這本書(shū)中的關(guān)鍵詞，也正是那一批過(guò)客存留在影像和內(nèi)心深處的關(guān)鍵詞。

而這一次，行走在古老宮殿中的新過(guò)客，正在努力地用他們的方式去看、去聽(tīng)、去觸摸。在這個(gè)過(guò)程中，他們也在尋找代表這個(gè)“新過(guò)客”群體的關(guān)鍵詞。

它畢竟是個(gè)好東西

執(zhí)導(dǎo)過(guò)《故宮》的“70后”導(dǎo)演王沖霄已是《故宮100》的執(zhí)行總導(dǎo)演。據(jù)他介紹，此次《故宮100》分集導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)中，除一兩人外，全是“80后”。

曾欣，《故宮100》中太廟、社稷壇、養(yǎng)心殿等集的分集導(dǎo)演，1980年出生，用他的話說(shuō)，正好算得上“80后”。曾欣說(shuō)他有“故宮情結(jié)”，“當(dāng)時(shí)我到故宮團(tuán)隊(duì)時(shí)，第一部《故宮》已經(jīng)拍完了，所以后來(lái)出去基本都說(shuō)我們以前拍過(guò)故宮。但其實(shí)跟我沒(méi)有什么聯(lián)系，所以總是有情結(jié)在那兒。”

跟曾欣的故宮情結(jié)相比，1986年出生的吳小滿，坦承在拍攝故宮以前對(duì)這座宮殿的感情算不上強(qiáng)烈。他回憶起小學(xué)時(shí)參加夏令營(yíng)，從江蘇來(lái)到北京進(jìn)入故宮時(shí)的情景，“那時(shí)候?qū)χ袊?guó)的建筑美學(xué)沒(méi)有什么基礎(chǔ)。后來(lái)隨著年齡增大，就覺(jué)得這些東西越看越有味道，就像小時(shí)候去故宮畫(huà)了一根線條，這次看完之后給它上色，上色之后就會(huì)考慮更多細(xì)節(jié)?；蛟S等我20年后再拍故宮，可能把它從線描畫(huà)成水粉畫(huà)，接著再畫(huà)成版畫(huà)。對(duì)它的情感變化應(yīng)該是與日俱增的，它畢竟是個(gè)好東西。”

這件“好東西”在吳小滿的眼里是有生命的，“有一天早上我來(lái)得特別早，坐在位于武英殿后的辦公室，看著天漸漸變藍(lán)，站在屋檐上的烏鴉醒過(guò)來(lái)，沒(méi)有游人，也沒(méi)有那么嘈雜的聲音。這時(shí)應(yīng)該是故宮悄悄展示自己生命力的時(shí)候?！?/p>

萬(wàn)馬扎西，2011年7月進(jìn)入尚未正式組建的《故宮100》攝制組，擔(dān)任箭亭、雨花閣、如意館、天街分集導(dǎo)演。他說(shuō)能進(jìn)入故宮拍攝，很幸運(yùn)。因?yàn)橛凶诮绦叛觯f(wàn)馬扎西說(shuō)他去宮中最大的佛堂雨花閣拍攝時(shí)會(huì)感覺(jué)到它強(qiáng)大的氣場(chǎng)，“它們保持著原來(lái)的面貌，屋頂上還是那個(gè)年代的灰塵。”在他眼里，這座宮殿就是一個(gè)立體的記憶，“古跡也好，名勝也好，它們可能有上千年的歷史了，每個(gè)人對(duì)這種時(shí)空的的感受都不一樣。你一個(gè)人走進(jìn)那么個(gè)場(chǎng)景，沒(méi)有現(xiàn)代人跟著你，沒(méi)有游客，你一個(gè)人站在故宮里，其實(shí)就已經(jīng)穿越了。在別的城市，不會(huì)有這種時(shí)間跨度?！?/p>

拍就行了，拍了再說(shuō)

《故宮100》的拍攝中，曾欣選用了來(lái)自哥倫比亞的攝影師Rodrige Escobar-Vanegas。對(duì)于曾欣的選擇，王沖霄一開(kāi)始有些擔(dān)心，因?yàn)檫@個(gè)攝影師此前以拍故事片和廣告片為主，加之他對(duì)中國(guó)文化的理解和我們也有區(qū)別，“但后來(lái)我們同意這種嘗試，是希望能帶來(lái)新的東西，結(jié)果發(fā)現(xiàn)的確會(huì)有不一樣的東西出來(lái)?！?/p>

對(duì)于這個(gè)略微有些冒險(xiǎn)的選擇，曾欣有他的考慮，“故宮團(tuán)隊(duì)（成立）好多年了，以前拍的鏡頭都是按照中國(guó)式審美去拍，我的初衷就是換一種視角?！?/p>

和外國(guó)攝影師的合作也讓曾欣對(duì)自己的審美觀產(chǎn)生了懷疑?！坝袝r(shí)候他找的那個(gè)角度，我當(dāng)時(shí)覺(jué)著不是很好，但同時(shí)我會(huì)懷疑，是不是我太格式化了。是不是我認(rèn)為這個(gè)不是美的，但是站在外國(guó)人的角度，這樣更容易打動(dòng)像他這樣的外人。所以我會(huì)一直拷問(wèn)自己，到底什么是美，什么是趣味?！?/p>

而吳小滿，更希望自己去看、去感受這個(gè)大院。《故宮100》中，吳主要負(fù)責(zé)長(zhǎng)青宮、御花園和神武門(mén)分集，它們“都是故宮尾巴上的建筑”。作為團(tuán)隊(duì)的“新人”，他底氣十足，“其實(shí)我們有很多東西跟著上一輩，基本屬于近親繁殖，但是我們的思維模式還沒(méi)有成型，正在尋找突破。年輕人嘛，敢用，敢拍。我覺(jué)得自己想拍就行了，拍了再說(shuō)。不要在拍攝的時(shí)候過(guò)于考慮之后的剪輯?！?/p>

談及自己記憶最深刻的拍攝場(chǎng)景，他講起了模擬拍攝當(dāng)年17歲的溥儀逃出宮的情景，“當(dāng)時(shí)，我拿著手持機(jī)器跟拍，走得氣喘吁吁，覺(jué)得到宮門(mén)的這段路特別長(zhǎng)。我就想我在17歲的時(shí)候面臨不到這樣的壓力，說(shuō)我要拋棄自己的事業(yè)，拋棄自己的家庭，要出去尋找自己的生活。對(duì)于一個(gè)17歲的孩子，該是多大的壓力啊?！?/p>

拍攝天街的萬(wàn)馬扎西，因?yàn)榈裙舛硎艿搅嗣谰?，“天街讓我真正體會(huì)到了皇宮的莊嚴(yán)?！迸臄z天街的日子定在2011年9月5日。在故宮拍攝，時(shí)間上有很?chē)?yán)格的限制。拍攝時(shí)間定好之后，就只能靠運(yùn)氣，興許會(huì)遇上好天氣，但也可能是壞天氣。但萬(wàn)馬扎西很幸運(yùn)，拍攝當(dāng)天是晴天。他們接下來(lái)要做的就是等光，“我們希望在早晨4點(diǎn)到早晨7點(diǎn)的時(shí)間段和晚上6點(diǎn)到8點(diǎn)的時(shí)間段拍攝，這個(gè)時(shí)間，光線最舒服，最適合拍建筑。那天光線特別漂亮，夕陽(yáng)三十度打在天街的地板上，發(fā)出橙黃色的光，那時(shí)候就覺(jué)得皇宮的光線來(lái)了，皇宮莊嚴(yán)的感覺(jué)都出來(lái)了。”

為我們打開(kāi)了一扇窗

從總導(dǎo)演徐歡，到執(zhí)行總導(dǎo)演金明哲、王沖霄，三人在接受采訪時(shí)都不約而同地談起了趙廣超，談到香港團(tuán)隊(duì)帶來(lái)的新觀念。

趙廣超是《故宮100》的藝術(shù)創(chuàng)意顧問(wèn)。在《故宮100》中，趙廣超和他的團(tuán)隊(duì)主要從事動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)及藝術(shù)創(chuàng)意策劃方面的工作。他說(shuō)，我們的文化里實(shí)在有太多有價(jià)值的東西，但傳遞出去的太少了。

“我們不是要每個(gè)人都喜歡，但是如果有人喜歡，我們就要給他養(yǎng)分。在這個(gè)過(guò)程中要盡量用簡(jiǎn)單的方法。拍攝過(guò)程中我就提議，在這個(gè)節(jié)目里應(yīng)該包括一些不用說(shuō)話、不用語(yǔ)言別人就能明白的畫(huà)面。這個(gè)最好的就是動(dòng)畫(huà)?！壁w廣超把動(dòng)畫(huà)比喻成“一個(gè)小小的包裹，一份禮物”，他希望能以包裹的形式把信息“送”出去，而不是硬銷(xiāo)。

徐歡很感謝趙廣超團(tuán)隊(duì)的加入，“他給我們打開(kāi)了一扇窗戶，心靈的和大腦的窗戶，讓我們視野更開(kāi)闊。我們的表達(dá)方式在改變，對(duì)故宮的情感也有一些變化?！彼忉尩?，“或許我們的歷史包袱太重了。我們從來(lái)都對(duì)紫禁城這樣一個(gè)充滿皇權(quán)色彩的地方帶著批判的眼光。而趙老師把它看成一個(gè)中國(guó)文化集萃之地，他就是很美好、很陽(yáng)光、很童真地去看待它。他讓我們站在另外一個(gè)視角去看，充滿情感的、更親近地去看待故宮?！?/p>