繼今年4月的《漂泊的荷蘭人》后，國(guó)家大劇院將再度與世界著名導(dǎo)演強(qiáng)卡洛·德?tīng)枴つ{科聯(lián)手獻(xiàn)上理查·瓦格納的《羅恩格林》。12月4日，這部誕生了162年的經(jīng)典歌劇將首次出現(xiàn)在中國(guó)的舞臺(tái)上，同時(shí)這也將成為國(guó)家大劇院開(kāi)業(yè)近五年來(lái)所上演的最長(zhǎng)一部歌劇，即使不算中場(chǎng)休息，全劇長(zhǎng)度也將近4個(gè)小時(shí)。

從卓別林電影到《婚禮進(jìn)行曲》

相比于聲勢(shì)浩大的《尼伯龍根的指環(huán)》，艱深晦澀的《帕西法爾》，愛(ài)欲橫流的《特里斯坦與伊索爾德》和宣揚(yáng)民族主義激情的《紐倫堡的名歌手》，《羅恩格林》能在歐洲家喻戶曉似乎全然不在瓦格納的預(yù)料之中，而更令他想不到的是劇中第三幕那圣潔的《婚禮進(jìn)行曲》能成為紅透全球的經(jīng)典旋律，而仰仗著卓別林1940年的經(jīng)典電影《大獨(dú)裁者》，該劇第一幕的前奏曲也風(fēng)行一時(shí)，正是伴著絲絲縷縷的音樂(lè)，戲仿成希特勒的卓別林一次次用屁股頂起那個(gè)充滿氣的地球。

1845年仲夏之時(shí)，瓦格納和妻子明娜來(lái)到波西米亞地區(qū)的瑪麗恩浴場(chǎng)。在這段愜意與輕松的日子里，瓦格納每天清晨，帶著德國(guó)中世紀(jì)詩(shī)人沃爾夫拉姆·馮·艾申巴赫的詩(shī)篇《提圖雷爾》和《帕西法爾》去散步，同時(shí)還有那本描寫(xiě)天鵝騎士的傳奇史詩(shī)《羅恩格林》。

靈感就此而來(lái)，一部描寫(xiě)天鵝騎士從神界墜入凡塵的歌劇正在瓦格納的頭頂盤(pán)旋。之后他用了不到一個(gè)月的時(shí)間便完成了該劇的草稿。

然而等《羅恩格林》真正大功告成已經(jīng)是三年后的1848年了，而這一年堪稱是歐洲近代史上最不平靜的年份。法國(guó)二月革命，“七月王朝”被推翻，革命由此波及奧地利、意大利、西班牙等國(guó)。這場(chǎng)歐洲革命卻極大地激發(fā)了瓦格納的政治熱忱，在次年的德累斯頓革命中，瓦格納沖上了武裝起義的第一線，不顧個(gè)人安全與起義軍在城中展開(kāi)巷戰(zhàn)，一面向市民散發(fā)傳單，一面通報(bào)前來(lái)鎮(zhèn)壓的普魯士軍隊(duì)動(dòng)向。

起義的失敗釀成了瓦格納的逃亡慘劇，更直接影響了歌劇《羅恩格林》的命運(yùn)。在遭到通緝的情況下，瓦格納只身一人逃到魏瑪。在蘇黎世避難期間，瓦格納念念不忘自己的《羅恩格林》，時(shí)常黯然神傷地望著歌劇的總譜。在1850年4月，他在給李斯特的信中說(shuō)：“請(qǐng)演出我的《羅恩格林》吧！我只愿向你做出這樣的請(qǐng)求，因?yàn)殛P(guān)于這部歌劇的演出，我除了信任你以外，不再信任其他的任何人。我謹(jǐn)以至誠(chéng)的、最欣慰的信念，將這部作品奉上?！?/p>

在李斯特的努力之下，1850年的8月28日《羅恩格林》在魏瑪首演，連瓦格納也沒(méi)有料到這一天剛好是偉大的德國(guó)詩(shī)人和思想家歌德誕辰紀(jì)念日。當(dāng)時(shí)，德國(guó)文學(xué)和藝術(shù)節(jié)的名流紛紛前來(lái)觀摩首演，李斯特在給瓦格納的一封信中說(shuō)：“聽(tīng)眾對(duì)《羅恩格林》的興趣很快的日益濃厚了起來(lái)，各大旅館都已經(jīng)知道你的大名，因?yàn)槊糠赀@部歌劇在某地上演時(shí)，當(dāng)?shù)氐穆灭^總是被預(yù)訂一空。”

歌劇舞臺(tái)上的《羅恩格林》

令人唏噓的是， 直到1860年瓦格納才被獲準(zhǔn)回國(guó)，并在次年5月15日才第一次聽(tīng)到了《羅恩格林》的全劇，此時(shí)距該劇的首演已經(jīng)11年之久，而距它完成已經(jīng)十四年了。而且直到1867年在慕尼黑宮廷歌劇院，瓦格納才首次指揮了這部歌劇。由此，《羅恩格林》也成為了瓦格納創(chuàng)作最為順利，但演出過(guò)程最為曲折坎坷的一部歌劇。

伴隨著《羅恩格林》的問(wèn)世，瓦格納實(shí)現(xiàn)了其在藝術(shù)上的一次重要實(shí)踐，“音樂(lè)戲劇”（Das Musikdrama）的理念在《羅恩格林》一劇中已經(jīng)頗具端倪，戲劇元素被提升到了前所未有的高度。而正是在這樣的變化中，一代代杰出的舞臺(tái)藝術(shù)家、導(dǎo)演、舞臺(tái)設(shè)計(jì)師成為瓦格納歌劇發(fā)揚(yáng)光大的重要力量，并讓瓦格納的藝術(shù)遺產(chǎn)得以遠(yuǎn)播。

與瓦格納舞臺(tái)理念不斷更新的還有傳播技術(shù)的迅速發(fā)展，讓全球觀眾得以欣賞到多彩的瓦格納歌劇的舞臺(tái)藝術(shù)成果，特別是隨著DVD技術(shù)的普及，欣賞一部舞臺(tái)版的瓦格納歌劇已是易如反掌，《羅恩格林》又向來(lái)被認(rèn)為是瓦格納歌劇的入門(mén)之作，而在紛繁多樣的舞臺(tái)制作中遴選出色的版本對(duì)于了解該劇的全貌就顯得十分重要了。

截至目前，維也納國(guó)家歌劇院1991年上演的《羅恩格林》被視為最符合“原教旨”精神的制作版本。德國(guó)導(dǎo)演沃爾夫·岡韋伯（Wolfgang Weber）提供的舞臺(tái)版本不僅保持了該劇的原貌，天鵝騎士、天鵝堡等重要視覺(jué)符號(hào)都完整地被保留在舞臺(tái)上。劇中的羅恩格林一角由著名西班牙男高音多普拉西·多明戈扮演，美國(guó)女高音謝莉爾·斯圖德飾演的艾爾莎一角當(dāng)時(shí)也是最優(yōu)之選，指揮大師阿巴多和維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在維也納國(guó)家歌劇院留下了精湛美妙的演奏。

而在上世紀(jì)80年代，德國(guó)老牌戲劇導(dǎo)演奧古斯都·艾弗?。ˋgustdu Everding）為紐約大都會(huì)歌劇院打造的《羅恩格林》也同樣值得珍視，該制作亦可視為傳統(tǒng)風(fēng)格制作中的杰出范例。而相較于維也納國(guó)家歌劇院的歷史風(fēng)格版本，導(dǎo)演艾弗丁為舞臺(tái)賦予更多的形式美感，而不僅是營(yíng)造出一個(gè)舞臺(tái)“原貌”，同時(shí)他為舞臺(tái)釋放出了更多的戲劇張力，人物刻畫(huà)方面亦是可圈可點(diǎn)。英俊的德國(guó)英雄男高音彼得·霍夫曼（Peter Hoffmann）飾演的羅恩格林和女高音伊娃·馬頓的艾爾莎情投意合，演唱俱佳。

1990年的拜羅伊特音樂(lè)節(jié)上，德國(guó)電影大師沃爾納·赫爾佐格（Werner Herzog）受邀制作該年度歌劇節(jié)的《羅恩格林》，他大膽使用激光發(fā)射器、投影等手段，營(yíng)造天鵝和圣杯騎士的幻境。該制作首演后，雖然獲得國(guó)際認(rèn)可，但德國(guó)評(píng)論家認(rèn)為過(guò)于華美的場(chǎng)景失去了該劇特有的神秘光環(huán)。利用現(xiàn)代場(chǎng)景和理念詮釋瓦格納歌劇在拜羅伊特音樂(lè)節(jié)早已成為傳統(tǒng)，而相比于2010年拜羅伊特最新的《羅恩格林》前衛(wèi)怪誕的版本，赫爾佐格20年前的制作已算相當(dāng)保守。

2010年，德國(guó)導(dǎo)演漢斯·諾伊恩費(fèi)斯（Hans Neuenfels）在當(dāng)年的新版《羅恩格林》可謂荒誕離奇，引發(fā)不少爭(zhēng)議。劇中的所有武士都頭頂鼠頭形象的罩子，身穿麻袋一樣寬大的黑衣服，手腳套著類(lèi)似老鼠爪子一樣的塑膠套，后面拖著一條大長(zhǎng)尾巴。此后的情節(jié)中，女演員扮成白老鼠，而兒童則是粉色的老鼠。最多時(shí)上百只“老鼠”在臺(tái)上擠來(lái)擠去，有時(shí)舞臺(tái)上方的大屏幕還會(huì)播放老鼠爭(zhēng)奪撕咬的動(dòng)畫(huà)。對(duì)于這些老鼠的含義，評(píng)論者認(rèn)為這象征著羅恩格林與艾爾莎的婚姻是一種試驗(yàn)，他們的命運(yùn)像小白鼠一樣被人操控。

全明星班底為中國(guó)首演助陣

今天，導(dǎo)演個(gè)人的觀點(diǎn)已經(jīng)成為當(dāng)今演繹瓦格納歌劇的核心理念，雖然其中不時(shí)出現(xiàn)篡改和曲解原作的例子，但《羅恩格林》一劇仍然以獨(dú)特的魅力活躍在當(dāng)今國(guó)際歌劇舞臺(tái)上。在即將到來(lái)的2013年瓦格納誕辰200周年的時(shí)刻，全世界各大歌劇院將相繼出現(xiàn)30個(gè)左右的舞臺(tái)版本，而國(guó)家大劇院的新版《羅恩格林》也將加入其中，12月4日，這部誕生了162年的經(jīng)典歌劇將首次出現(xiàn)在中國(guó)的舞臺(tái)。

剛剛在今年上半年執(zhí)導(dǎo)了《漂泊的荷蘭人》的意大利導(dǎo)演強(qiáng)卡洛·德?tīng)枴つ{科將再度出山，并將以一套較為符合原著風(fēng)貌但極富視覺(jué)沖擊力的舞臺(tái)制作呈現(xiàn)給中國(guó)觀眾。而相較“荷蘭人”，歌手陣容的成色可謂大幅度提升，飾演羅恩格林的斯塔芬·芬克（Stefan Vinke）上個(gè)月剛剛在英國(guó)皇家歌劇院全新版的“指環(huán)”四聯(lián)劇中飾演男主角齊格弗里德，他去年曾登臺(tái)拜羅伊特音樂(lè)節(jié)演唱瓦格納《紐倫堡的名歌手》，雖然此前還未在中國(guó)內(nèi)地登臺(tái)，但早在去年的香港藝術(shù)節(jié)上，芬克在萊比錫歌劇院版《特里斯坦和伊索爾德》中飾演特里斯坦一角，連演數(shù)場(chǎng)，大獲好評(píng)。

而飾唱?jiǎng)≈信惶?hào)艾爾莎的德國(guó)女高音佩特拉·施妮策爾（Petra schnitzer）是德國(guó)歌劇節(jié)最具影響力的瓦格納女高音之一，可惜她同為知名瓦格納歌手的丈夫彼得·謝弗特（Peter Seiffert）未能一同前來(lái)，不過(guò)另一位當(dāng)紅瓦格納男中音伊吉爾·斯林斯（Egils Silins）的到來(lái)卻值得人們期待，而伊娃·約翰森（Eva Johansson）今年在《漂泊的荷蘭人》中已經(jīng)證明了其實(shí)力，他們的出現(xiàn)無(wú)疑讓中國(guó)本土上演的第一部《羅恩格林》含金量倍增。

或許，看過(guò)這場(chǎng)歌劇的觀眾，在為這些含金量頗高的演唱感嘆之余，在日后參加任何一對(duì)佳人的婚禮中再次遭遇著名的《婚禮進(jìn)行曲》之時(shí)，都會(huì)不禁回味天鵝騎士的悲欣，如恰恰對(duì)應(yīng)新郎的機(jī)遇，請(qǐng)加倍地祝福新人，并將婚禮的神圣回向給一切為愛(ài)而忘我的有情。