李峰

工筆畫家，湖北美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系主任

李峰給人的第一印象是內(nèi)斂文雅的學(xué)者風(fēng)范，有著工筆畫家所特有的嚴(yán)謹(jǐn)和細(xì)致的作派。結(jié)合之前的戎軍經(jīng)歷，許多人無(wú)法將其和李峰的繪畫聯(lián)系起來(lái)。然而他筆下工整細(xì)膩的女性形象，卻不折不扣地反映出畫家內(nèi)心深處的對(duì)純美追求的情懷?！拔乙恢敝鲝堊非髥渭兒?jiǎn)約的美，畫的也是唯美的東西。”作為湖北美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系主任，李峰調(diào)侃自己畫風(fēng)偏于保守而不前衛(wèi)，“在現(xiàn)代社會(huì)里，浮躁的東西太多了，但我始終堅(jiān)信，人對(duì)美好而簡(jiǎn)單的東西是有著最本能的親切和追尋的。我想要描繪的就是這樣的東西?！?/p>

從戎軍生涯

到藝術(shù)殿堂

李峰出身于高級(jí)知識(shí)份子家庭，即便是童年時(shí)期的繪畫喜好，也有良好的條件在幼年時(shí)期得到中國(guó)建筑專業(yè)名校南京工學(xué)院的胡心訊工程師的指點(diǎn)。童年期打下的良好繪畫功底是李峰日后走上專業(yè)藝術(shù)道路所不可忽視的基礎(chǔ)，也許正因?yàn)樽钤缃佑|建筑設(shè)計(jì)的繪畫語(yǔ)言，使得李峰在同樣嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓すP繪畫的道路追求上埋下伏筆。

上世紀(jì)70年代，參軍仍舊是一條改變?nèi)松\(yùn)的道路。李峰憑借自己的作畫才能，消除了階級(jí)出身的不利因素。1977年，李峰順利通過(guò)征兵程序，開始了他于山西洪洞的一段軍旅生涯。在部隊(duì)中，李峰憑借自己的繪畫專長(zhǎng)，負(fù)責(zé)部隊(duì)的文化宣傳工作。同年，他的美術(shù)作品屢見報(bào)端，大獲好評(píng)；他個(gè)人也因在部隊(duì)的突出表現(xiàn)而榮立三等功。軍旅生涯帶給李峰的是難得的精神和人生上的歷練。

1980年，李峰復(fù)員歸漢。此時(shí)，中國(guó)內(nèi)陸已恢復(fù)高考數(shù)年，他期待自己能通過(guò)高考改變命運(yùn)，重拾藝術(shù)夢(mèng)想。在那個(gè)學(xué)好數(shù)理化的年代，打算報(bào)考藝術(shù)院校的李峰最初遭遇到身邊一切親朋好友的反對(duì)。而自幼對(duì)藝術(shù)的癡迷眷念，抑或更是天賦的命運(yùn)，使得李峰堅(jiān)定不移地選擇了這條道路。1981年，李峰憑借過(guò)硬的繪畫功底和不俗的實(shí)力，考入了湖北美術(shù)學(xué)院繪畫系中國(guó)畫專業(yè)，開始了專業(yè)藝術(shù)學(xué)習(xí)。

進(jìn)入湖北美術(shù)學(xué)院，是量變到質(zhì)變的飛躍。這一時(shí)期，基于對(duì)工筆技法的熱愛，李峰致力于連環(huán)畫創(chuàng)作。1984年，只是大三學(xué)生的李峰憑借作品《圍墻》參加了當(dāng)年舉行的全國(guó)第六屆美展，加入了湖北美術(shù)家協(xié)會(huì)并獲得湖北省大學(xué)生科研成果獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)。1985年，李峰從湖北美術(shù)學(xué)院畢業(yè)，進(jìn)入了華中理工大學(xué)建筑系任助教一職。在教職的數(shù)年中，他有更多的時(shí)間投入到藝術(shù)創(chuàng)作中。而出于對(duì)藝術(shù)道路的不斷探索精神，李峰于1988年再次考入湖北美術(shù)學(xué)院繪畫系，師從著名畫家邵聲朗先生，繼續(xù)中國(guó)畫專業(yè)研究生的深造。重新走進(jìn)課堂的經(jīng)歷十分關(guān)鍵，李峰在名畫家的指導(dǎo)下對(duì)工筆繪畫藝術(shù)有了更為深刻的了解和領(lǐng)悟，向他的工筆畫創(chuàng)作道路邁出了更堅(jiān)實(shí)的步伐。在三年研究生的學(xué)習(xí)中，李峰改變了過(guò)往對(duì)于色彩鮮艷、風(fēng)格明快的日本繪畫的喜好，重新學(xué)習(xí)和審視中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的精髓。1989年，李峰的連環(huán)畫作品《桃花源記》獲得了第七屆湖北省美展銅獎(jiǎng)、入選參加了第七屆全國(guó)美展。

唯美單純，

工筆畫style

80年代中期開始，李峰就已開始專務(wù)工筆重彩的人物畫創(chuàng)作。工筆重彩在國(guó)畫畫種中有深厚的傳統(tǒng)，但這種重視程度在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)是無(wú)法和文人水墨的寫意畫抗衡的。因?yàn)榻o人“傳統(tǒng)”的印象，換言之，所謂古板且保守。工筆畫發(fā)展到今天，題材必須和現(xiàn)實(shí)生活融洽，捕捉新的藝術(shù)形象，反映出時(shí)代脈絡(luò)。李峰善于描繪現(xiàn)實(shí)生活中的人物形象，那些清新柔美的女性形象不再古板而程式化，畫面整體洋溢著清新的氣息。在大量的寫生中，李峰注重生活體驗(yàn)，從中提取創(chuàng)作的素材，他的作品也顯得更為生動(dòng)自然?！肮すP畫有利于表達(dá)陰柔之美，也比較符合題材慣有的人物形象?！崩罘逭f(shuō)，“我對(duì)題材的處理都會(huì)偏唯美，因?yàn)槲覀€(gè)人很推崇這種單純樸素的美。有人說(shuō)我畫的藏民不真實(shí)，像演員那種美感，這是我個(gè)人風(fēng)格的一個(gè)表征而已。”

李峰提及的此畫正是《心原》，來(lái)源于在甘南藏族地區(qū)體驗(yàn)生活時(shí)的靈感。遼闊空靈的美景和藏族婦女的游牧生活給他留下難以磨滅的印象。這幅作品以牧民婦女、羊群和草原為元素，本應(yīng)是粗礪而艱辛的游牧生活卻被李峰表達(dá)得具有安寧與詩(shī)意的美感?！爱嫾抑厮芸陀^對(duì)象，努力表現(xiàn)其本身的精神氣質(zhì)，但更重要的是借物言情，無(wú)論是題材還是客觀形象，最終都是要反應(yīng)創(chuàng)作者主觀的思想情緒的。”正因?yàn)榇耍罘逵梦赖氖址ㄌ幚懋嬵}，形成自己獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格?！疤諟Y明的田園之美是人類始終追求的。經(jīng)濟(jì)再發(fā)達(dá)，心靈還是渴求回歸自然。實(shí)質(zhì)性的對(duì)美的追求和人性對(duì)自然的懷念是永恒的?！?/p>

與藏族題材相對(duì)，李峰還創(chuàng)作了相當(dāng)數(shù)量的傣族系列作品，《遠(yuǎn)方》、《家》、《香蕉園》、《南風(fēng)》等均屬于此“現(xiàn)代仕女畫”。筆下描繪的少數(shù)民族女性形象端莊秀麗，甜而不媚。為營(yíng)造這種境界和氣氛，他采用了古代傳統(tǒng)壁畫中的構(gòu)成因素，有意識(shí)地壓縮畫面的三度空間，以加強(qiáng)平面的視覺張力；同時(shí)采用優(yōu)雅明快的色彩，輔以較強(qiáng)的黑白構(gòu)成對(duì)比；由于塊面分割與線形處理舒暢、簡(jiǎn)潔和線條沉穩(wěn)、凝重，因而畫面的大效果極佳，在優(yōu)美、明朗中不失厚實(shí)沉穩(wěn)。

融合中西繪畫的技法是李峰創(chuàng)作中的獨(dú)到優(yōu)勢(shì)。他筆下的人物形象都有絕佳的寫實(shí)造型，但又不僅僅拘泥于形似的基礎(chǔ)，而更注重人物精神面貌的刻畫描繪——以己之意，塑彼之象，傳己之情。近年來(lái)，李峰精于現(xiàn)代人物肖像的描繪，他筆下清醒淡雅的嫻淑女子體現(xiàn)的是其審美情趣的寧?kù)o而唯美。在傳統(tǒng)工筆畫著色暈染技法體系的根基上，李峰融入撞水、擦洗、機(jī)理制作等現(xiàn)代手法，使得無(wú)論是高寒地區(qū)藏族女性的深厚遒勁還是熱帶雨林地區(qū)傣族女性的清新淡雅，都展現(xiàn)得淋漓盡致。寫實(shí)卻不拘泥于匠氣，正是李峰多年在工筆畫道路上孜孜探索的成果。

李峰不排斥其他畫種的方式，凡是能促進(jìn)工筆繪畫的好的方法都會(huì)加以吸收利用。“我個(gè)人比較傳統(tǒng)，主張中國(guó)畫的實(shí)質(zhì)是傳統(tǒng)文化之根源，文化繼承下的改造發(fā)展才是正路。”李峰要求他的學(xué)生們第一步是打好基礎(chǔ)，然后才能求新求變，“我不反對(duì)當(dāng)代，環(huán)境的變化改變，寫實(shí)的工筆畫也改變了發(fā)展的形式，不同的審美形式都有生存土壤，各種審美情趣都會(huì)吸收，有所包容。”作為一位傳統(tǒng)的工筆重彩畫家，李峰一直強(qiáng)調(diào)文明之根：“為了當(dāng)代而創(chuàng)新，一味的為新求新是沒有出路的，必須在廣泛的涉獵和學(xué)習(xí)積淀下，發(fā)展出一種可持續(xù)性的個(gè)人風(fēng)格，才是健康的道路?！?/p>