曾梵志

1964生于湖北省武漢市，1991畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院油畫系，中國當(dāng)代最具價(jià)值藝術(shù)家之一。

代表作：“協(xié)和醫(yī)院”系列、“假面”系列、“亂筆”系列。

上世紀(jì)90年代初，畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院油畫系的曾梵志，也許未曾預(yù)計(jì)到他的畫作在今天的藝術(shù)拍賣交易市場上的火爆。他是中國當(dāng)代藝術(shù)圈內(nèi)，最有收藏價(jià)值和升值潛力的藝術(shù)家之一。2008年4月8日，香港蘇富比“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”及“中國二十世紀(jì)藝術(shù)”的春季拍賣會(huì)，曾梵志創(chuàng)作于1996年的作品《面具系列No.6》拍出7536.75萬港元的天價(jià)，位于當(dāng)年中國當(dāng)代藝術(shù)拍品之冠。今年，世界知名藝術(shù)網(wǎng)站Artprice公布了最新的當(dāng)代藝術(shù)市場拍賣的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，在這份榜單里，中國藝術(shù)家的名字幾乎占據(jù)了前30名的半壁江山，其中曾梵志以2010年-2011年成交額3330萬歐元位列第二。

除了數(shù)據(jù)，面對(duì)公眾時(shí)，曾梵志也以時(shí)尚高端形象示人：名牌衣飾、用香水、抽雪茄，媒體將他捧為藝術(shù)家的新貴。而在光環(huán)之下，曾梵志的發(fā)展道路卻遠(yuǎn)非這些圖騰和符號(hào)化的耀眼標(biāo)志，簡單明了。

曾梵志在母校湖北美院創(chuàng)辦設(shè)立了“曇華林之路獎(jiǎng)學(xué)金”，并捐贈(zèng)了花巨資買來的世界名藏珂勒惠支《自畫像》，以己之力為后輩提供力所能及的幫助。2012年9月，在芭莎慈善夜拍賣晚會(huì)中，曾梵志和馮小剛打照了當(dāng)晚最惹人關(guān)注的亮點(diǎn)——“合創(chuàng)”油畫《一念》。此畫為慈善夜而作，因?yàn)閮扇艘灰娙绻是以谝荒钪g產(chǎn)生的靈感故命此名。自然，這幅以曾梵志為主創(chuàng)，馮導(dǎo)為噱頭的作品成為晚會(huì)中當(dāng)仁不讓的標(biāo)王，高達(dá)1700萬的拍賣價(jià)不擇不扣地體現(xiàn)了曾梵志作品持續(xù)不斷的競爭力。用金錢衡量一名當(dāng)代藝術(shù)家的作品價(jià)值仿佛成了最簡單但最行之有效的標(biāo)志，但曾梵志有自己的觀點(diǎn)：“中國目前的經(jīng)濟(jì)發(fā)展是太迅速了，所有的人都急功近利掙快錢，但是別只談錢。我不想用數(shù)字給別人太大壓力，一個(gè)畫家應(yīng)該有更高的理想與追求。”

對(duì)幼年的曾梵志來說，畫畫僅僅只是他的愛好。他敏感而憂慮，對(duì)客觀事物有自己獨(dú)特的觀察力。據(jù)他自己的描述，會(huì)非常怕黑暗，能想象出各種魑魅魍魎；同時(shí)又對(duì)血腥情景有著奇特的愛好。這些神經(jīng)質(zhì)的感觸和念想都是獨(dú)到的經(jīng)歷，同時(shí)也映射在他最早創(chuàng)作的畫中。

曾梵志在初中時(shí)放棄學(xué)業(yè)，在印刷廠打工，混社會(huì)的同時(shí)仍持續(xù)繪畫。80年代正逢改革開放，各種思潮和理念在文革后呈井噴式的蓬勃發(fā)展，武漢更是“85新潮美術(shù)”的重鎮(zhèn)之一。80年代的時(shí)候，曾梵志就頻繁北上進(jìn)京看展。對(duì)他而言，時(shí)代的發(fā)展是不可控的，更是機(jī)遇。

1987年，在第5次高考后，曾梵志終于如愿進(jìn)入湖北美術(shù)學(xué)院油畫系深造。當(dāng)時(shí)的美院錄取率極低，油畫系更是4年招生一次，進(jìn)入的都是人尖兒。曾梵志早期作品受到上世紀(jì)80年代現(xiàn)代主義美術(shù)思潮的影響，他的作品卻并不像“85新潮”時(shí)期的熱衷于對(duì)政治作出激烈的批判；而在90年代初畢業(yè)創(chuàng)作的《協(xié)和三聯(lián)畫》更顯示了畫家所表達(dá)出的人文意識(shí)。這幅具有德國表現(xiàn)主義風(fēng)格的有貝克曼影子的三聯(lián)畫，以現(xiàn)實(shí)主義的手法描繪了畫家眼中的醫(yī)院：壓抑的氛圍，生命的苦難與傷害，以及永恒的死亡。那如同中世紀(jì)以及文藝復(fù)興時(shí)期油畫中基督受難形象的病人，呈現(xiàn)出畫家的人文情懷，對(duì)生命的思索和不同于之前思潮尖銳批判下的一種理性的沉思。

1991年夏，栗憲庭在“后89新藝術(shù)展”中看到《協(xié)和三聯(lián)畫》，這是曾梵志第一次參加群展?！秴f(xié)和三聯(lián)畫》最后被香港張頌仁的漢雅軒畫廊買下，時(shí)價(jià)2000美金。

1992年，曾梵志參加了廣州雙年展。1993年，他帶著100斤糧票，北上在三里屯租了間房，帶著藝術(shù)的夢(mèng)想孤注一擲地創(chuàng)作。1994年，《面具》系列誕生。這一系列是曾梵志從武漢到北京，作為一名北漂內(nèi)心的貼切體驗(yàn)的表現(xiàn)，也是他個(gè)人在藝術(shù)風(fēng)格的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。曾梵志稱，那種惶恐和孤獨(dú)，人與人之間的冷漠關(guān)系如同戴著面具一般。這時(shí)期的面具系列，冰冷而程式化的面具后顯出的是被茍活而壓抑的人性，悲涼而冷漠的現(xiàn)世，也是畫家心境的現(xiàn)實(shí)寫照。透過面具這一主題，曾梵志表達(dá)著自身對(duì)現(xiàn)世的冷眼旁觀。

1998年，曾梵志在中央美院畫廊舉辦個(gè)展。他的《面具系列No.6》，描繪了一群戴著紅領(lǐng)巾和面具的成年人合影形象，氣氛荒誕而違和。一位美國商人看中了此畫，以1.5萬美元購得。

2008年，歷史性的一刻被刷新。香港佳士得的拍賣夜場，曾梵志的這幅作品以7536萬港幣（約合970萬美元）的價(jià)格被競拍，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國當(dāng)代藝術(shù)家作品拍賣的最高紀(jì)錄。曾梵志繪畫所創(chuàng)下記錄不僅是他個(gè)人的成功，更是當(dāng)時(shí)中國當(dāng)代藝術(shù)市場向榮的一個(gè)標(biāo)志性的事件和象征。

在面具系列后，曾梵志開始抽象風(fēng)景系列。在背景空靈而陰暗的廣袤大地與平原中，紛擾條狀的植物抽絲一般地扭曲瘋長，極具壓抑般的幻想性。曾梵志在畫中表達(dá)對(duì)夢(mèng)幻的定義，帶有獨(dú)到的啟示性。作于2008年的《太平有象》較為典型地體現(xiàn)了這一時(shí)期的創(chuàng)作特征。畫意取于陸游詩句“太平有象無人識(shí)，南陌東阡搗輒香?！毕蚕笊?，以形容河清海晏，民康物阜。畫面延續(xù)了風(fēng)景系列的技法并更趨于成熟，色彩飽滿也同時(shí)呈現(xiàn)出一種不相容的張力。在新的作品中，他將風(fēng)景本身的不確定性逐漸淡化，試著從更深的，特別是中國傳統(tǒng)文化的角度對(duì)繪畫做重新闡述。以寄望在浮華的社會(huì)背景下，讓繪畫本身得以本質(zhì)上的回歸。