在數(shù)千年的中國繪畫發(fā)展中，歷代帝王和文人墨客的丹青之作鋪就了輝煌的歷史。無論是人物精工、花卉翎毛和山水風(fēng)景，中國書畫在發(fā)展中形成自己獨(dú)具一格的姿態(tài)。早在六朝至唐代（公元222-907年），人物畫的最初典范即由顧愷之與吳道子等人逐步奠定。山水畫成形于五代（公元907-960年）之時(shí)，荊浩、關(guān)仝的北方山水之大氣和董源、巨然的江南水鄉(xiāng)山水之娟秀形成了獨(dú)具一格的地方區(qū)域特色。

宋代（公元960-1279年）時(shí)，宮廷畫院在以宋徽宗為代表的酷愛藝術(shù)的帝王倡導(dǎo)下形成了空前繁榮的盛況。畫家們講究對(duì)自然的觀察，并添加“詩意”以增強(qiáng)繪畫的內(nèi)涵與意境，發(fā)展出了書法、詩文、繪畫三者互相搭配的冊(cè)頁精品，文人畫開始成為一種新的風(fēng)格。到了元代（公元1279-1368年），被稱為“元四家”的黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙等人以復(fù)古風(fēng)格為標(biāo)桿，持續(xù)影響了明清時(shí)期的畫作。清代（公元1644-1911年）的書畫作品趨于多樣化，帝王在推崇“正統(tǒng)派”作風(fēng)之余也包容歐洲傳教士所所帶來的西洋畫法，透視法的引進(jìn)為古老傳統(tǒng)注入新鮮血液。中國書畫在漫長的發(fā)展中兼容并蓄，吸納百家，形成了浩瀚而別具一格的翰墨華章。

臺(tái)北故宮博物院2012年數(shù)個(gè)書畫特展里，集中展示了中國書畫作品的優(yōu)秀之作，其中還包括了以明宣宗為代表的善墨帝王的書畫作品。

明宣宗(公元1399-1435年)，姓朱，名瞻基，自號(hào)長春真人。明成祖長孫，明代第五位皇帝，1426-1435年在位，年號(hào)宣德，廟號(hào)宣宗。在其當(dāng)政的十年之間，政治方面，任用賢能，締造了史稱“仁宣之治”的穩(wěn)定發(fā)展期，是著名的守成之君。此外明宣宗在藝術(shù)方面的表現(xiàn)，則使他在歷代帝王之中，顯得更加耀眼。

宣宗愛好翰墨，工于繪事，不但熱衷書畫創(chuàng)作，并且常以書畫作品賞賜近臣。他還以恢復(fù)兩宋畫院的盛況為目標(biāo)。據(jù)史料記載，宮中畫師每呈作品，宣宗均會(huì)一一觀覽加以評(píng)論，使得明代宮廷繪畫于宣宗在位期間臻至鼎盛，足以與宋徽宗的宣和畫院相媲美。

宣宗的繪畫取材偏向花士鳥、畜獸、墨竹，帶有象征寓意的題材，而在風(fēng)格上明顯受到文人畫的影響，注重線條和墨韻的表現(xiàn)。書法則瀟灑勁健，被后人評(píng)為“書出沉華亭兄弟，而能于圓熟之外，以遒勁發(fā)之?！?/p>

明 宣宗 戲猿圖 軸

明宣宗雅尚詞翰繪事，根據(jù)款識(shí)，此軸為宣德二年（1427年）29歲時(shí)所作，生動(dòng)溫馨的描繪了猿猴家庭的天倫之樂。母猿懷抱小猿蹲踞于石上，幼猿左手摟著母親的脖子，右臂伸向隔溪樹上手持果子引逗其父。三猿體態(tài)各異，神情生動(dòng)，皮毛也巧妙運(yùn)用墨色濃淡皴染表現(xiàn)質(zhì)感。襯景的荊棘、竹叢、蘆葦、水紋的線條也刻畫的相當(dāng)生動(dòng)自然。

明 宣宗 書上林冬暖詩

明宣宗的書法成就往往為畫名所掩，后人評(píng)其“書出沉華亭兄弟，而能于圓熟之外，以遒勁發(fā)之。”本幅為宣德六年（1431年）賜給郎中程南云的作品，結(jié)字近于趙孟頫（1254-1322），反映出明初以來的風(fēng)尚，但運(yùn)筆較為快速，起筆收筆不加修飾。程南云，永樂年間(1403－1424)以能書授中書舍人。善書畫，尤精篆隸。在《宣宗御制詩集》中也收有宣德七年賜程南云的〈草書歌〉。

明 宣宗 壺中富貴圖 軸

根據(jù)題跋，此圖作成于宣德四年（1429年），是明宣宗畫來賞賜大臣楊士奇（1365-1444）的，畫中貓咪好奇的仰望頭頂插著牡丹花的懸吊銅壺，神態(tài)描繪生動(dòng)細(xì)致。貓諧音為耄，寓意長壽，牡丹并寓富貴吉祥。本幅畫貓用筆精細(xì)，纖毫畢至。銅壺花器虛懸，置花三朵，中間綠葉漸層而上，掩過壺把，極富輕盈之趣。地上置有橢圓三足洗，為典型明初官窯宮廷造器。