TA年度人物

作為武漢美術(shù)館的館長，樊楓具備了在藝術(shù)家身份之外更多一層的繁雜的社會溝通關(guān)系，他總是無比忙碌地在不同的地域和地域，以及大大小小的座談會和美術(shù)館之間飛來飛去。“如果說只創(chuàng)作思考不操心雜事兒，或者是專務(wù)雜事不去思考，也許都會輕松許多?！狈畻鞅硎荆械牟稍L都是在見縫插針的過程中抽出時間完成的，“藝術(shù)家和社會活動者，我是兩樣都占全了，非常的分精力?！?/p>

作為身兼二角的特殊定位身份，樊楓自然也能深刻體察與均衡二者之間的關(guān)系。藝術(shù)家需專心務(wù)實創(chuàng)作，而美術(shù)館館長的身份更為多元，兼顧了策展、宣傳和與外界溝通的職能。簡言之，如何讓藝術(shù)家更好地展示自己，如何讓城市來全面地接納藝術(shù)家。

2012年在宣傳部的各種號召下，武漢也開始將經(jīng)濟(jì)發(fā)展的外力背后的內(nèi)核——城市精神面貌的提升擺上了日程。武漢市內(nèi)大大小小各種公立私立的美術(shù)館也或多或少地為城市的藝術(shù)生態(tài)注入了新鮮的活力?！拔錆h的美術(shù)館是一種獨立的城市空間，能夠引起大眾對文化的關(guān)注。”樊楓表示，正在新建的武漢地鐵會加速城市運行的步伐，也是全新的樞紐方式，“我們會把藝術(shù)的氛圍傳達(dá)到地鐵當(dāng)中，比如通過各種海報和資訊，給交通樞紐增添獨特的藝術(shù)色彩，感受到城市的文化氛圍?！?/p>

樊楓表示，在武漢美術(shù)館對公眾的服務(wù)區(qū)，一直未被開展全面?！懊癖娪X得藝術(shù)離生活遙遠(yuǎn)，只是一個觀念的問題。其實藝術(shù)是生活中密不可分的，發(fā)展到最好的狀態(tài)應(yīng)該是自然而然地變成其生活的一部分?！狈畻髡f，美術(shù)館的配套設(shè)施和服務(wù)，類似展覽的延伸——藝術(shù)品銷售，公眾的藝術(shù)鑒賞與學(xué)習(xí)，都是可以被提升上日程的。更多體現(xiàn)城市文明內(nèi)涵的東西，需要慢慢的發(fā)掘。

2012年，武漢美術(shù)館的品牌，“水墨文章”系列展覽的第二回“筆法維度”是樊楓投入諸多并相對滿足的一個展。展中也有他本人的城市水墨系列，極簡的黑白墨色表現(xiàn)了他心目中的城市印象。數(shù)年來，樊楓創(chuàng)作了近300幅反映城市建筑的中國畫，而其中有相當(dāng)部分是表現(xiàn)武漢這座城市的建筑風(fēng)貌，地標(biāo)性的黃鶴樓、龜山電視塔、長江大橋、晴川橋等特色建筑都出現(xiàn)在他的畫作中。2013年將至，在個人創(chuàng)作方面，樊楓打算補(bǔ)充近幾年對城市的感悟和新的體驗?！拔业某鞘邢盗袝淖円幌麓涡颍?yōu)椤A站’。當(dāng)然，這系列的作品還是屬于都市水墨的一部分，”樊楓說，自己的“懷城”城市水墨系列的展覽會陸續(xù)在黑龍江美術(shù)館，陜西省美術(shù)館繼續(xù)巡回展出，但“驛站”的主題是在對城市系列的感悟后衍生出的新畫題。“人是穿梭于城市之間的，在交換轉(zhuǎn)變空間領(lǐng)域中尋找自己的生存環(huán)境。特別是十八大以后，鄉(xiāng)村變城鎮(zhèn)，城鎮(zhèn)人口已經(jīng)超過了農(nóng)村人口了。社會轉(zhuǎn)型期，傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)大國正在脫離農(nóng)村而轉(zhuǎn)向城市狀態(tài)。”樊楓說，城市給每個人的生活帶來改變，而將自己未來的新系列命名為“驛站”，則是“懷城”系列的升華，“從一個城市遷徙到另一個城市，城市也變成了‘驛站’，人像候鳥一般永不停息，這是發(fā)展的必然現(xiàn)象。”

城市能夠讓生活變得更美好，不僅僅在于便捷的交通，衣食住行的資源豐富，物質(zhì)條件的發(fā)達(dá)只是某一個層面。每個城市若沒有自己的文化積淀和別樣風(fēng)貌，也會變得流于表面而毫無差異了。各種藝術(shù)展覽和文化活動，某一方面體現(xiàn)了學(xué)術(shù)的高度，但更多的則是人類的思維和意識形態(tài)在交流傳達(dá)的過程中，體現(xiàn)了不俗且不同的城市意向。樊楓說，在美術(shù)館的展覽中，引入類似2012年“圖與詞”這類哲學(xué)、觀念藝術(shù)性質(zhì)的展覽，雖然初期上較為生僻，但受眾在接觸這些觀念的過程中也會讓自己的思維方式發(fā)生改變?！耙苍S很多時候，這些開路的工作得要美術(shù)館來承擔(dān)起來，人們總是會在發(fā)展中一步步的變化的?！?/p>

不久前，2012年的“中美文化交流論壇”活動，樊楓作為美術(shù)館館長的身份參與，與美國各大博物館的負(fù)責(zé)人有過直面的交流，其中不伐有類似美國大都會博物館這樣的頂級Museum。在當(dāng)下，不同地域的資源交流與整合是城市與城市之間精神面貌的碰撞，從中帶來的影響是不可估量的?！八囆g(shù)機(jī)構(gòu)之間的溝通是必須的，”樊楓說，“這一次的文化交流論壇，是美國主動和中國握手，在資源整合的平臺上的平等對話，機(jī)會是非常難得的。”在樊楓看來，雖然號稱自己有著5千年的文化，但文化水準(zhǔn)能否可以走向世界與之匹配抗衡還是一個問題。大到展覽的策劃，小到美術(shù)館的服務(wù)細(xì)節(jié)的具體設(shè)計，美術(shù)館面臨的挑戰(zhàn)還是巨大的?！懊佬g(shù)館的展覽交流并不是簡單的呈示，而是不同文化之間的對撞和交流。我們本土的藝術(shù)家太多都只追逐商業(yè)的利益，從宏觀上是無法影響世界的?！?/p>

樊楓介紹到此次參與“中美文化交流論壇”的相關(guān)情況，作為一個只有兩百年多年歷史的“新興國家”，美國最新的一個美術(shù)館也建立于1953年，運作已有一個世紀(jì)甚至更久遠(yuǎn)的博物館比比皆是。站在歷史的角度，無論是藏品還是建筑他們都會保護(hù)得非常好，也注意吸納各種優(yōu)秀文明?！笆袌鏊龑?dǎo)的文化需求和產(chǎn)業(yè)如何發(fā)展健康，取決于本地研究體系的開展?fàn)顟B(tài)前提，還需要時間發(fā)展到一定的程度。世界格局沖突的產(chǎn)生是不可避免的，我們一定要審視自己傳統(tǒng)的文化體系，在交流中反思?！?/p>

對于美術(shù)館的運行和展覽的拖延，樊楓坦言最大障礙就是雙方文化交流的經(jīng)費?！罢呢斦芸钍怯邢薜?，演藝類文化交流相對較多，但是對要求較高的視覺藝術(shù)則比較滯后?！狈畻髡f，“文化項目，特別是博物館這種帶有公益性質(zhì)的文化項目藝術(shù)類，政府很難做到一年拿出1-2000萬來做這個事情。武漢的藝術(shù)市場目前也多半是混亂的，無論是收藏還是別的方面各種良莠不齊?！毕啾容^一線城市，武漢還有不小的差距。在上海，類似世博會的中國館變成中華藝術(shù)宮這種文化項目，投入的資金都是巨大的?！笆紫壬虾Ｊ械呢斦杖牒芎茫凶銐虻馁Y金來運作；其次不像武漢，現(xiàn)在才剛剛試運行第一條地鐵線路，上海的這類基礎(chǔ)工程很早就建立完畢，資金自然就輪到了文化產(chǎn)業(yè)。武漢現(xiàn)在是在求發(fā)展，各種基礎(chǔ)建設(shè)工程都很龐大，可支配給文化領(lǐng)域的資金也非常有限，機(jī)會和環(huán)境都是和城市的經(jīng)濟(jì)緊密相關(guān)的?！?/p>

而在美國，博物館均為基金會來管理。政府和基金會共同在博物館的運作上投入資金，其質(zhì)量和模式都發(fā)展良好。美國的文化生態(tài)良好，中產(chǎn)階級普遍藝術(shù)素養(yǎng)良好。美國的博物館分為不收費的常設(shè)展，和需要收取費用的特展?！疤卣共皇切麚P普世價值和大眾性的藝術(shù)，一定是比較專業(yè)，服務(wù)于那些對藝術(shù)有探究和深入渴望的人受眾?！狈畻鹘榻B，小型的特展在博物館都是有門票收入的。常設(shè)展免費，但特展往往都有門票價格，數(shù)額相當(dāng)可觀?！耙驗檫@種小范圍的特展是為特定人群的需求服務(wù)，綜合了學(xué)術(shù)研究和策劃者相當(dāng)多的心血付出，收取費用，理所應(yīng)當(dāng)。而在目前的中國，還停留在公益性質(zhì)的鼓勵大家都來美術(shù)館看展的階段，要發(fā)展到大家習(xí)慣并愿意為文化付費的程度，還有相當(dāng)長的一段距離要走?！?/p>

談及未來一年博物館的發(fā)展，樊楓期待能在自主性策劃下，為本省的當(dāng)代優(yōu)秀藝術(shù)家，提供更多的展示機(jī)會。他期待通過對展覽審慎緊密的策劃，能夠使美術(shù)館更貼近城市生活。“我希望美術(shù)館的存在是有意義的。如果說對一個在‘驛站’中的人，他生活在這個城市的這幾年，美術(shù)館能成為他生活中的一部分，留下了美好的記憶；當(dāng)他遷徙到下一個‘驛站’的時候，覺得上一座城市的美術(shù)館是他生活中值得留戀的部分，這就是美術(shù)館最珍貴的價值。”