《投資者報》：在闡述創(chuàng)作轉(zhuǎn)向時，你說想面對和世界更廣大的交集。背離已經(jīng)熟悉的軌道去建構(gòu)新的可能，這個過程痛苦嗎？遇到過的困難有哪些？

向京：這其中肯定是有線索的，不可能一下子突然變了一個人。人和世界的關(guān)系一直處于轉(zhuǎn)動中，沒有固定不變的所謂支點。支點的變化給我開啟了一個更廣闊的世界，也給我?guī)砹烁嗟睦_。創(chuàng)作的方法或者是與世界的關(guān)系，也受到很多困擾。難處確實很多，每個人都有很多的局限。年輕人生命力很強，總覺得太多東西沒有嘗試。。

我老覺得人生是在一個限制里面，不管做什么，都是在這種限制之內(nèi)實現(xiàn)?，F(xiàn)在這種限制的感覺特別強烈，之前都是處在向前沖的愉悅狀態(tài)中。如果樂觀地來看，這也是年齡帶來的一種智慧，年輕時很多事情是靠直覺的、沖刺的，現(xiàn)在就像下棋一樣，要多想幾步。

《投資者報》：“這個世界還好嗎？”出來后，大家都在談?wù)撃愕霓D(zhuǎn)變，在你自己看來，變化最大的是什么？堅持的、未變的又有哪些呢？

向京：以前“我”是觀點的中心，而且我只認為這個中心點很重要，當(dāng)然這個“我”不僅僅指我這個個體。如何認知這個世界，是因為有我存在，通過我的眼睛和視角去觀看世界。世界在變，但因為視角不變，所以很多觀點和態(tài)度是不變的，我無非是不停地確認我的觀點。

現(xiàn)在我更樂于去觀察世界本身，當(dāng)然這個世界不見得是客觀的。我從來不相信有什么客觀的和現(xiàn)實的世界，我對現(xiàn)實性完全不感興趣，雖然我做的是很寫實的作品。這個世界是一個概念的世界，抽象的世界，是我們的處所。我現(xiàn)在更愿意去觀看、去理解，我覺得這是真正追問人活著的意義的更有效的方式和視角，包括我去觀察各種形態(tài)的人活著的狀態(tài)，這都是觀看的一種角度。我現(xiàn)在不要肯定，很多東西在觀看中誕生，我只是為了認知的一個深化。

我希望在有限的生命里面能夠達到我和世界成為一體這個境界，但現(xiàn)在還達不到。我希望能更多地去了解這個世界，我很愿意用“觀察、觀看”這樣的詞，你用這種姿態(tài)安靜地去看世界，自身的許多東西會被忽視掉。

《投資者報》：在發(fā)表獲獎感言時，你呼吁大家一同來關(guān)注和構(gòu)建一個良好的藝術(shù)生態(tài)環(huán)境，特別提到藝術(shù)寫作、藝術(shù)理論的強化，你如何看待藝術(shù)寫作與藝術(shù)、藝術(shù)家的關(guān)系？

向京：實話實說，藝術(shù)家的知識結(jié)構(gòu)和智力水平確實有限，他們只是某一類的生產(chǎn)者和勞動者，藝術(shù)家的創(chuàng)作常因直覺而具有前瞻性，而梳理和建構(gòu)不是藝術(shù)家的工作，需要藝術(shù)生態(tài)的更加健全。扎實的理論不僅能更好梳理，也是藝術(shù)家的重要養(yǎng)料。我呼吁對藝術(shù)寫作的重視是因為行業(yè)太把藝術(shù)利益套現(xiàn)，藝術(shù)寫作長期處于弱勢，沒有生存的尊嚴(yán)，現(xiàn)在已經(jīng)看到惡果。

如果藝術(shù)生態(tài)上的每一個環(huán)節(jié)都能盡力完善，最終將會編織成一個體系。在現(xiàn)在的藝術(shù)生態(tài)中，我們雖然老看到新藝術(shù)家誕生，但生命力卻很短，我們是在拼人數(shù)。我始終認為人到四五十歲，智力和認知才會達到最高值，但實際情況是這個歲數(shù)大多數(shù)人都沒有旺盛的創(chuàng)造力了，我覺得這跟建構(gòu)體系的缺失大有關(guān)系。