前言：

王靜找我說要做紙上個展，我覺得很好，但把作品直接刊登進雜志版面還不夠成為一次有趣的合作動力，我更感興趣的是這本書、這幾頁就是一件作品的載體，就是一件件作品。

如何在紙媒介上呈現(xiàn)作品的能量，大量傳播的必要性在哪？公共和私人的結(jié)合處在哪？靜態(tài)和印刷的必要性在哪？

被印刷于紙本的展示方式迥異于展廳空間的閱讀體驗，空間立體的作品不合適，時基性的作品也不合適，文獻類是合適的，圖片、文本、排版都成為一種必要因素。

所以作品的挑選是可以被印刷的，或者說印刷、紙質(zhì)和傳播是作品的必要元素之一。2011年的《亂相》系列適合上面所有條件。

在作為大眾媒體的公共性里，注入個人的隱私，也是有意思的結(jié)合點，對我而言只有一個真正的受眾，但任何人也可以是唯一的受眾，只要他或她那么想。這是2008年沒有實現(xiàn)的《沒有地址的書信》作品需要的條件，選兩張，每個背后都有故事。

基于以上思考，我想每頁都是可以被拆下來的，都是一件獨立的作品，一件原作。

再天真去想：把一頁紙從一本書中解放出來，本身就是一個有趣的舉止。

吳俊勇

1978生于福建莆田，2000畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院版畫系； 2005畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院新媒體系碩士美術(shù)學(xué)院，同年留校任職， 目前生活工作于北京和杭州。參加過2003少數(shù)服從多數(shù)（上海比翼 藝術(shù)中心），2005中國藝術(shù)三年展（南京博物館），2006中國之窗（韓國Arko美術(shù)館），2007藝術(shù)游戲（深圳何香凝美術(shù)館），2008 第三屆廣州三年展（廣東美術(shù)館），2010MADE IN POP LAND（韓國國立現(xiàn)代美術(shù)館），2012第九屆上海雙年展（上海當(dāng)代藝術(shù)博物館）.

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