今年8月27日下午3點(diǎn)，在威尼斯軍械庫(kù)的處女花園的草坪上，正在舉辦中國(guó)館原初展的開(kāi)幕式，來(lái)自韓國(guó)的有名的設(shè)計(jì)雜志《SPACE》的記者上來(lái)采訪，由于開(kāi)幕儀式還沒(méi)有結(jié)束，我把邀請(qǐng)推后了，這之后我們只能通過(guò)mail的方式回答問(wèn)題。記者在第二封信里說(shuō)：我手上有很詳實(shí)的中國(guó)館的資料。中國(guó)館給我留下了很深的印象，寫這封信是希望問(wèn)些問(wèn)題，給雜志提供一些更詳盡的信息?？戳藛?wèn)題我明白，他是想了解一些展覽背后的信息，或者說(shuō)來(lái)比較一下中國(guó)館和韓國(guó)館之間在操作方面的異同。

《SPACE》：就韓國(guó)的情況來(lái)說(shuō)，文化部會(huì)組織一些建筑相關(guān)的組織和學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)組成評(píng)委會(huì)，然后通過(guò)評(píng)委會(huì)指派策展人。在您的國(guó)家，雙年展的策展人是通過(guò)什么流程指定的？是由建筑組織機(jī)構(gòu)還是政府部門管理的呢？

方：在中國(guó)和貴國(guó)的情況很類似，也就是由中國(guó)文化部組織一個(gè)由七人參加的專家小組，來(lái)討論被指名的策展人提交中國(guó)館的參展方案，由他們來(lái)決定誰(shuí)是最終入選方案。中國(guó)每年都分別參加藝術(shù)和建筑雙年展，但即使是藝術(shù)雙年展的專家小組的成員比例也是藝術(shù)界的專家占一半。這說(shuō)明，在藝術(shù)和建筑這兩大門類中，藝術(shù)的地位高于建筑，因?yàn)樗囆g(shù)離意識(shí)形態(tài)更近。從展覽的主辦和承辦機(jī)構(gòu)，就知道是由國(guó)家來(lái)組織負(fù)責(zé)主辦的展覽。

《SPACE》：我們想了解一下您作為策展人的限制和權(quán)威是什么？總的預(yù)算是多少？是由誰(shuí)贊助的？您在選擇參展藝術(shù)家的過(guò)程中有多大的決定權(quán)？

方：首先，威尼斯建筑雙年展的中國(guó)館的參展作品是代表中國(guó)的作品，所以參展作品自然帶有權(quán)威性。因此，關(guān)于展覽的動(dòng)態(tài)，政府機(jī)構(gòu)會(huì)在官方網(wǎng)站上發(fā)布消息。而且會(huì)有政府官員出席開(kāi)幕式，今年出席開(kāi)幕式的政府官員是級(jí)別最高和人數(shù)最多的。

由于我的身份是獨(dú)立策展人，也就是在中國(guó)不隸屬于任何團(tuán)體和機(jī)構(gòu)，也沒(méi)有任何背景，所以，要靠多年來(lái)在藝術(shù)和建筑的行業(yè)里的業(yè)績(jī)積累，才能獲得機(jī)會(huì)和同行的認(rèn)可。

展覽組委會(huì)要求中國(guó)館支付場(chǎng)地的租金是九萬(wàn)多歐元，而中國(guó)政府只負(fù)責(zé)提供場(chǎng)地的租金，其它參展的各項(xiàng)費(fèi)用需要策展人自己找，所以，我在選擇參展建筑師時(shí)要考慮他們自己有沒(méi)有資金能力，來(lái)制作作品和支付運(yùn)輸以及安裝和看護(hù)作品的費(fèi)用。然而，專家們?cè)谠u(píng)審方案時(shí)也把方案的可實(shí)施性考慮進(jìn)去，而這次參展建筑師一側(cè)大概共花了18萬(wàn)歐元。

我有權(quán)利選擇參展建筑師和藝術(shù)家，專家小組會(huì)對(duì)每位參加者的作品提出修改意見(jiàn)，但不是強(qiáng)迫的，一但方案通過(guò)，深化方案就是由策展人來(lái)決定了。

《SPACE》：展覽的主題是如何確定的？比如，側(cè)重以國(guó)家形象還是側(cè)重以每個(gè)建筑師的作品來(lái)契合雙年展的主題？

方：我了解總策展人奇普菲爾德的建筑風(fēng)格，我于2011年在羅馬MAXXI建筑博物館策劃的中國(guó)建筑展中選過(guò)他在中國(guó)的建筑項(xiàng)目。而我自己是一位藝術(shù)家，我的大量作品是在日本制作的，作品的風(fēng)格是極少主義的，所以在藝術(shù)的傾向上和奇普菲爾德是一致的。而展覽主題“原初”是我一直關(guān)注的藝術(shù)概念，我覺(jué)得這個(gè)概念也適用于作為空間藝術(shù)的建筑，就是，無(wú)論藝術(shù)和建筑，我們要返回到思考的原點(diǎn)。

我考慮到國(guó)家的形象，而考慮的側(cè)重面不是國(guó)家的建設(shè)項(xiàng)目，而是中國(guó)館在雙年展中的品質(zhì)，我希望我的策展可以提高中國(guó)館在整個(gè)雙年展中的關(guān)注程度。事實(shí)證明，它比以往的中國(guó)館的水平有很大的提高。關(guān)于對(duì)中國(guó)館的評(píng)價(jià)，主要通過(guò)國(guó)際媒體的報(bào)道可以看到。

在我確定主題之后就是挑選參展的建筑師，把每個(gè)人的想法和作品調(diào)整到一個(gè)水準(zhǔn)上，這個(gè)對(duì)策展人來(lái)說(shuō)是最難的工作，如果不是我從90年代初有開(kāi)始制作極簡(jiǎn)主義作品和有制作大型室外公共藝術(shù)作品的經(jīng)歷，這幾乎是不可能實(shí)現(xiàn)的。因?yàn)?，即使在中?guó)國(guó)內(nèi)，也從未有過(guò)類似的展覽出現(xiàn)，盡管中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在中國(guó)非常火爆，而它所涉及的領(lǐng)域非常有限。從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，我意識(shí)到這次威尼斯雙年展是一次難得的機(jī)會(huì)。

《SPACE》：雙年展是一個(gè)很好的在世界范圍內(nèi)和本國(guó)推動(dòng)建筑師的機(jī)會(huì)。 您通過(guò)什么方法在國(guó)際上推動(dòng)本土的建筑師呢？

方：雙年展是一個(gè)很好的機(jī)會(huì)，但不是那么絕對(duì)，還是要看建筑師自己的作品，一位受到國(guó)際上普遍關(guān)注的建筑師，是需要長(zhǎng)期不斷的有好的設(shè)計(jì)問(wèn)世。比如，2000年我在東京的書店里發(fā)現(xiàn)一本KUB美術(shù)館出版的《Valerio Olgiati Das Gelbe Haus》，我不知道這位建筑師是誰(shuí)，但覺(jué)得作品非常好，我買了，并一直關(guān)注他，現(xiàn)在他已經(jīng)有很高的知名度了，雖然我也在以前的威尼斯雙年展上看到過(guò)他的作品，但是并不醒目，所以，建筑師的作品被認(rèn)知的渠道是多方面的。

在威尼斯建筑雙年展上推動(dòng)本土建筑師是所有這類活動(dòng)中的一項(xiàng)，我主要是通過(guò)中國(guó)政府每年在各國(guó)舉辦的文化年中舉辦中國(guó)當(dāng)代建筑展，來(lái)讓世界知道中國(guó)建筑的規(guī)模和最新項(xiàng)目。我的工作是從2009年開(kāi)始的，現(xiàn)在已經(jīng)先后在比利時(shí)、瑞士、德國(guó)、列支敦士登、意大利等國(guó)舉辦過(guò)我策劃的中國(guó)當(dāng)代建筑展，每次都很成功，特別是現(xiàn)在還在德國(guó)曼海姆rem博物館舉辦的“建筑中國(guó)100”（100個(gè)當(dāng)代項(xiàng)目）展，有些在中國(guó)還沒(méi)有發(fā)表的建筑項(xiàng)目，這些展覽對(duì)西方國(guó)家了解中國(guó)建筑最好的機(jī)會(huì)，很多外國(guó)建筑師是通過(guò)這些展覽獲得信息，到中國(guó)尋找建筑發(fā)展的機(jī)會(huì)。

《SPACE》：在中國(guó)，是否有專門的人員或者機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)和雙年展保持常務(wù)上的溝通（比如代表或者特約記者之類）？

方：不是特約記者之類，是文化部附屬的中國(guó)對(duì)外文化集團(tuán)公司。

《SPACE》：您是否也收到國(guó)際媒體關(guān)于中國(guó)館的好的評(píng)價(jià)？

方：最先報(bào)道和關(guān)注我的策展是意大利的網(wǎng)站designboom，他們是從2011年我策劃在MAXXI的展覽開(kāi)始關(guān)注我的，之后，在威尼斯展覽之前，意大利的雜志網(wǎng)站《ABITARE》做了專門的采訪：http：//www.abitare.it/en/biennale-curators/fang-zhenning/

還有倫敦的dezeen網(wǎng)站也做了專題報(bào)道：

dezeen：Chinese Pavilion at Venice Architecture

Biennale 2012

http：//www.dezeen.com/2012/09/04/chinese-pavilion-at-venice-architecture-biennale-2012/

英國(guó)電訊圖片新聞在報(bào)道威尼斯建筑雙年展時(shí)是用中國(guó)館來(lái)開(kāi)頭

http：//www.telegraph.co.uk/culture/culturepicturegalleries/9503983/Venice-Architecture-Biennale-2012-Common-Ground.html？frame=2321537

這是美國(guó)的建筑網(wǎng)站：

archdaily：Venice Biennale 2012： Originaire / China Pavilion

http：//www.archdaily.com/tag/venice-biennale-2012/page/2/

此外還有來(lái)自日本的《每日新聞》、巴西的網(wǎng)站和意大利的電視臺(tái)的采訪。

《SPACE》：最后，日本國(guó)獲得此次雙年展了金獅獎(jiǎng)最佳國(guó)家館。 您認(rèn)為要為您的國(guó)家館爭(zhēng)取這個(gè)獎(jiǎng)的話，秘訣或者是最必要的部分是什么？

方：我從2000年開(kāi)始每屆的建筑雙年展都必看，所以說(shuō)，我對(duì)雙年展每屆展出的情況很了解。但是，獲獎(jiǎng)卻是有很多復(fù)雜的因素吧？由于每屆策展人都不同，他們個(gè)人的傾向肯定會(huì)影響獲獎(jiǎng)的對(duì)象。日本館因?yàn)榈卣痤}材獲獎(jiǎng)已經(jīng)不是第一次，上次是神戶阪神大地震之后，當(dāng)時(shí)日本館的策展人磯崎新（Arata Isozaki）在日本館展出了地震的殘骸，結(jié)果也得獎(jiǎng)了，就日本館得得獎(jiǎng)，中國(guó)國(guó)內(nèi)有反映說(shuō)日本打“情感牌”，我覺(jué)得這個(gè)因素是有，但是我們也要看到，參加這次日本館的建筑師和攝影師都是策展人伊東豐雄身邊關(guān)系好的人，也就是所謂的“圈子”，而這些人又是在建筑界很受注目的人，這就為日本館的整體水平奠定了具有建筑學(xué)價(jià)值的設(shè)計(jì)這樣一個(gè)基礎(chǔ)。

此外，伊東豐雄是這次日本館的策展人，他的身份是建筑師，他在國(guó)際建筑界不只是有名，而是享有很高的聲譽(yù)，這一點(diǎn)很重要，建筑師的個(gè)人魅力也會(huì)為國(guó)家館帶來(lái)榮譽(yù)。日本館獲得金獅獎(jiǎng)，讓我們看到日本建筑師在國(guó)家受到空前的災(zāi)難之后，通過(guò)設(shè)計(jì)太表達(dá)他們的態(tài)度，在這個(gè)時(shí)候，建筑師們想的不是設(shè)計(jì)的風(fēng)格，而是通過(guò)面對(duì)自然災(zāi)害來(lái)反省人類需要什么樣的能夠生存的建筑？伊東豐雄的策展則是把建筑師的智慧凝聚在一起。