程昕東當(dāng)代藝術(shù)空間是由法籍華裔程昕東先生在2000年時(shí)候創(chuàng)建的，

在談到早期畫廊的創(chuàng)建環(huán)境時(shí)，程昕東說到：“我1999年回到中國也是白手起家的，

當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)對畫廊還是處在不了解的狀態(tài)，要在中國做一個(gè)職業(yè)畫廊幾乎是沒有生存的可能性的，

這也是我為什么沒有馬上做畫廊的原因。在上世紀(jì)90年代北京、上海只有兩三家西方人開的畫廊能夠存活下來，而中國的整體環(huán)境還徘徊在從畫店向?qū)I(yè)畫廊發(fā)展的混沌時(shí)期，所謂專業(yè)畫廊的成立

也是最近三到五年之內(nèi)的。當(dāng)時(shí)西方的家庭的財(cái)富積累程度使他們具有消費(fèi)藝術(shù)品的能力，

同時(shí)從小在藝術(shù)方面獲得的系統(tǒng)教育，如對美術(shù)館環(huán)境的熟悉等，也讓普通人很容易走近畫廊

的消費(fèi)體系之中，不論從眼光還是知識(shí)積累方面，他們都比國內(nèi)專業(yè)很多。在中國還沒有藝術(shù)市場生態(tài)的情況下，他們把中國的當(dāng)代藝術(shù)介紹到他本國去交易，獲利并為畫廊的再生長拓寬了可能性；而我們則是以一種無產(chǎn)者的身份進(jìn)入到這個(gè)圈子的，

以無知者無畏的精神試水著中國的畫廊模式，在不斷的學(xué)習(xí)和調(diào)整的過程中，最初的激情和理想也是支持我走到現(xiàn)在的重要?jiǎng)恿χ弧！?在回到中國后的第一年，程昕東以獨(dú)立策展人的身份在

中央美院美術(shù)館策劃了一個(gè)中國當(dāng)代藝術(shù)展，他的策展歷程也從此開始而一發(fā)不可收拾。

同年，程昕東在北京東城區(qū)東堂子胡同35號租下一座四合院作為工作室，

并邀請藝術(shù)家來此工作一到三個(gè)月，之后再做一個(gè)開放的工作室展覽，

介紹藝術(shù)家在這一期間的創(chuàng)作。而這個(gè)工作室就是程昕東國際當(dāng)代藝術(shù)空間的前身。

現(xiàn)在的程昕東當(dāng)代藝術(shù)空間在北京共有三處空間。其中“程昕東國際當(dāng)代藝術(shù)空間Ⅰ”是在2004年末搬遷至798藝術(shù)區(qū)內(nèi)的一個(gè)老廠房內(nèi)的，空間的原始設(shè)計(jì)風(fēng)格為50年代初由前蘇聯(lián)援建、前東德負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)建造的包豪斯式的建筑，2007年11月，“程昕東國際當(dāng)代藝術(shù)空間Ⅰ”又?jǐn)U大了700平方米，由藝術(shù)家、建筑師師建民主持設(shè)計(jì)，現(xiàn)在也是798藝術(shù)區(qū)內(nèi)最大的畫廊之一；“程昕東國際當(dāng)代藝術(shù)空間Ⅱ”于2006年6月成立于酒廠藝術(shù)區(qū)，這個(gè)空間實(shí)際上是一個(gè)專為VIP客戶提供的私人展示廳；“程昕東國際當(dāng)代藝術(shù)空間Ⅲ”于2006年9月與俸正杰的個(gè)展同時(shí)開幕，這個(gè)空間同樣坐落于798藝術(shù)區(qū)內(nèi)，與第一空間咫尺相隔，在程昕東的規(guī)劃中這個(gè)空間主要致力于展出新興藝術(shù)家的作品。

這三個(gè)空間的建立也可以看作是程昕東對自己所思考的“第三空間”理念的一種物化的回應(yīng)。程昕東把廣泛的、可以在中國各地落戶的藝術(shù)機(jī)構(gòu)和空間稱為“第一空間”；除中國以外，包含西方在內(nèi)的國際性空間稱為“第二空間”；“第三空間”則是一種虛擬的、流動(dòng)的空間，它以程昕東的工作和思考為核心，在全世界流動(dòng)，將中國當(dāng)代藝術(shù)傳播出去，將國外的藝術(shù)形式和藝術(shù)思潮引進(jìn)來。“第三空間”是一種互動(dòng)性的模式，雖然在對接過程中，不同的文化、藝術(shù)會(huì)產(chǎn)生一些沖突，但這種沖突也讓第三空間產(chǎn)生了一種新的可能性。

在以“第三空間”理念為基礎(chǔ)的實(shí)踐過程中，程昕東當(dāng)代藝術(shù)空間也呈現(xiàn)出一些與其他畫廊不同的個(gè)性化特點(diǎn)，最明顯的就是空間一直在堅(jiān)持在做國際交流類型的文化藝術(shù)展覽，如2010年的“古巴先鋒藝術(shù)展”和今年夏天的雷恩·弗朗西斯卡·羅古斯（Rene Francisco Rodriguez）北京現(xiàn)場創(chuàng)作計(jì)劃等，在完成畫廊自身盈利需求的同時(shí)，將更多關(guān)注的焦點(diǎn)放在具有持續(xù)性的文化推廣和傳播的項(xiàng)目上，而不同項(xiàng)目間主要的策劃、銷售和聯(lián)絡(luò)等工作很多都是靠程昕東自己親歷親為來完成的，身兼策展人、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人和出版人三個(gè)角色的他也時(shí)常被別人冠以“交際花”的名頭—走馬燈似的參加飯局、下午茶、晚宴和酒會(huì)；穿梭在贊助商、拍賣行、收藏家、媒體和各使館高層精英之中，在迎來送往中巧舌如簧地談笑風(fēng)生—但程昕東對此并不反感，他認(rèn)為中國現(xiàn)在并沒有一個(gè)特別成熟的畫廊體系，要完成藝術(shù)與社會(huì)的對接就要盡可能地尋找不同的機(jī)會(huì)，并應(yīng)用各種社會(huì)資源來擴(kuò)大藝術(shù)影響力。同時(shí)新興畫廊的不斷涌現(xiàn)也讓行業(yè)內(nèi)呈現(xiàn)出更加豐富且多變的格局，而老牌畫廊若想要在日益激烈的競爭環(huán)境中保持不敗，自身馬不停蹄的工作狀態(tài)則是必須的，程昕東說：“我的工作和生活總的來說是‘流動(dòng)性’的，因?yàn)橐趪鴥?nèi)國外不同的城市策劃展覽，參加藝術(shù)博覽會(huì)等大型活動(dòng)所以免不了到處奔走；另外法國也是我工作生活的另一個(gè)地方，所以北京和法國就作為我的兩個(gè)落腳點(diǎn)，也可說是兩個(gè)基地吧。第三點(diǎn)就是在流動(dòng)的過程當(dāng)中作的很多事了，實(shí)際上我的工作性質(zhì)就決定了我很難把工作和生活分開的?！?/p>

對于流動(dòng)性的強(qiáng)調(diào)，也讓程昕東感覺到固定空間展示的局限性。在將“第三空間”作為一種不斷生長著的概念持續(xù)完善的同時(shí)，他也提出了“流動(dòng)美術(shù)館”的概念。程昕東構(gòu)想中的美術(shù)館并不是封閉在一個(gè)固定的空間中的，他說：“展覽的空間只是一個(gè)點(diǎn)，而藝術(shù)是流動(dòng)的，所以我的藝術(shù)空間也是流動(dòng)的。我要把優(yōu)秀的國際當(dāng)代藝術(shù)帶到全中國，全世界?！本唧w到實(shí)踐過程中，程昕東則更強(qiáng)調(diào)不同展覽之間的潛在線索，以策展人的方式在將展覽梳理成持續(xù)的項(xiàng)目進(jìn)行推進(jìn)，他希望通過一次次的美術(shù)展覽，以時(shí)間、空間的流動(dòng)，來將美術(shù)館的概念傳播開來，讓美術(shù)館的觀念存在于流動(dòng)之中—“流動(dòng)的美術(shù)館可以在各處落地。現(xiàn)在只要給我兩個(gè)月時(shí)間，我就可以在世界任何地方做起事情來?！薄?009年程昕東在古巴哈瓦那國家美術(shù)館策劃的“新中國當(dāng)代藝術(shù)革命”和2008年在希臘雅典國家當(dāng)代藝術(shù)中心策劃的“北京—雅典，來自中國的當(dāng)代藝術(shù)展” 等，都是程昕東在“流動(dòng)美術(shù)館”的概念中尋找推動(dòng)和傳播當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的方式之一。

最后，在談及程昕東當(dāng)代藝術(shù)空間的定位時(shí)，程昕東表示真正決定空間定位的還是畫廊自身的風(fēng)格。他說：“從基礎(chǔ)的運(yùn)營模式上看，我的機(jī)構(gòu)和其他的藝術(shù)機(jī)構(gòu)并沒有什么本質(zhì)的區(qū)別，但我個(gè)人的經(jīng)歷和喜好等，都決定了程昕東當(dāng)代藝術(shù)空間的展覽和收藏特色，例如我們曾經(jīng)做過藝術(shù)家楊勛，在他身上我就看到了自己年輕時(shí)的影子，而這種個(gè)人印記的表現(xiàn)可能也像很多媒體說的那樣—‘程昕東風(fēng)格’才是畫廊與藝術(shù)家鏈接的紐帶—我覺得這就是我的機(jī)構(gòu)和其他機(jī)構(gòu)的最大區(qū)別吧?！倍P(guān)于空間未來的發(fā)展，程昕東則談到：“我覺得一個(gè)畫廊的經(jīng)營者首先應(yīng)該對藝術(shù)保持一種開放的情懷和好奇的心態(tài)，必須要在掌握專業(yè)知識(shí)的基礎(chǔ)上具有敏銳的判斷力，而藝術(shù)價(jià)值的判斷就要有一個(gè)學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)的支持。對我來說，我努力打造的是是一個(gè)開放的平臺(tái)，對于代理和展示的藝術(shù)家我并不設(shè)限，國際性的藝術(shù)家也好，國內(nèi)的藝術(shù)家也好，我都愿意去接觸。之前二十多年的歷史已經(jīng)證明了，很多目前被大家廣泛認(rèn)可的藝術(shù)家，他們的成長都跟程昕東當(dāng)代藝術(shù)空間有著直接或間接的聯(lián)系；同時(shí)我也希望能夠給一些年輕的藝術(shù)家提供更多的機(jī)會(huì)和通道，我會(huì)根據(jù)我的理解和趣味與一些更年輕的藝術(shù)家合作，不斷拓展‘第三空間’和‘流動(dòng)美術(shù)館’的外延概念。讓公眾通過這兩個(gè)通道了解藝術(shù)，并透過藝術(shù)來感知我們的時(shí)代，我覺得程昕東當(dāng)代藝術(shù)空間應(yīng)該承擔(dān)這個(gè)義務(wù)。強(qiáng)調(diào)‘分享’也是我個(gè)人的一種態(tài)度，我也希望這種程昕東式的風(fēng)格和狀態(tài)，能夠以更專業(yè)的方式貫穿進(jìn)空間未來的發(fā)展之中?！?/p>