北京的第一家商業(yè)畫(huà)廊紅門(mén)畫(huà)廊是由澳大利亞人布朗·華萊士

于1991年創(chuàng)辦的，

正如他在展覽宣傳資料上所說(shuō)的，

今年他的畫(huà)廊已經(jīng)走過(guò)

整整21個(gè)年頭了，

這在中國(guó)的畫(huà)廊界十分罕見(jiàn)，

甚至可以說(shuō)它是唯一的。

紅門(mén)畫(huà)廊是商業(yè)畫(huà)廊在中國(guó)最早的先行者，完整地經(jīng)歷了當(dāng)代藝術(shù)在中國(guó)的萌芽，發(fā)展，高潮，以及瘋狂的泡沫期直到現(xiàn)在的回歸理性，紅門(mén)畫(huà)廊都始終是一個(gè)繞不過(guò)去的標(biāo)志，它是當(dāng)代藝術(shù)在中國(guó)發(fā)展這20多年來(lái)的見(jiàn)證者和親歷者。

坐落在北京東城區(qū)東大街9號(hào)東便門(mén)角樓上的紅門(mén)畫(huà)廊，其實(shí)是在明城墻遺址公園內(nèi)，這段城墻東起東便門(mén)角樓，西至崇文門(mén)，北至北京站東街，全長(zhǎng)約1600余米，是北京目前僅存的兩處明代城垣之一。畫(huà)廊所處的位置十分幽靜，少了大部分畫(huà)廊聚集的798的喧鬧和嘈雜。走上城墻便可看到這家坐落在古建筑內(nèi)的畫(huà)廊內(nèi)部：空間有三層，老舊的建筑讓步入其中的觀眾很容易安靜下來(lái)，沉醉在藝術(shù)的氛圍中，畫(huà)廊正在展出的作品涵蓋了水墨、油畫(huà)、雕塑等各種風(fēng)格的藝術(shù)作品。

紅門(mén)畫(huà)廊不是一個(gè)通常概念上的商業(yè)畫(huà)廊。說(shuō)紅門(mén)畫(huà)廊獨(dú)特是因?yàn)樗麄儾粌H僅只關(guān)注作品的交易，更注重不同文化之間的交流和對(duì)話以及對(duì)年輕藝術(shù)家不遺余力的大力推薦。在談到為何畫(huà)廊會(huì)感興趣為來(lái)自不同文化背景的藝術(shù)家提供駐地交流項(xiàng)目時(shí)，布朗·華萊士說(shuō)道：“我一直對(duì)文化交流活動(dòng)有著濃厚的興趣，最初我作為澳大利亞藝術(shù)基金會(huì)的聯(lián)絡(luò)人和協(xié)調(diào)人為相關(guān)的文化交流項(xiàng)目奔忙，這一項(xiàng)目越來(lái)越國(guó)際化，也慢慢成為紅門(mén)畫(huà)廊的一項(xiàng)主要工作。紅門(mén)畫(huà)廊為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展和推介以及增進(jìn)東西方文化交流作出了巨大的貢獻(xiàn)。同時(shí)紅門(mén)畫(huà)廊也是‘國(guó)際訪問(wèn)藝術(shù)家中心協(xié)會(huì)’的會(huì)員，2004年還專門(mén)開(kāi)展了針對(duì)中國(guó)藝術(shù)家的資助項(xiàng)目，為居住在北京以外的優(yōu)秀藝術(shù)家提供在北京工作和交流的機(jī)會(huì)。與此同時(shí)，紅門(mén)不斷從各地尋找有潛力的當(dāng)代藝術(shù)家，支持他們的創(chuàng)作并定期為他們組織展覽，使畫(huà)廊不斷有新鮮的血液涌入。這種新老藝術(shù)家分層經(jīng)營(yíng)，以成名藝術(shù)家?guī)?dòng)新起青年藝術(shù)家的現(xiàn)代畫(huà)廊模式為紅門(mén)畫(huà)廊在業(yè)界樹(shù)立了良好的品牌形象，同時(shí)也讓畫(huà)廊得到了良好的經(jīng)濟(jì)回報(bào)。”

與798和草場(chǎng)地的大部分畫(huà)廊只關(guān)注于架上、裝置作品不同，在關(guān)注這些藝術(shù)形式的同時(shí)，紅門(mén)畫(huà)廊的代理藝術(shù)家有相當(dāng)?shù)乇壤菑氖聜鹘y(tǒng)水墨畫(huà)創(chuàng)作的，這也是畫(huà)廊的一個(gè)獨(dú)具特色的地方。在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)遠(yuǎn)未有市場(chǎng)概念時(shí)，紅門(mén)畫(huà)廊就已經(jīng)面向駐京的外籍人士推介中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品了。據(jù)華萊士介紹，最初畫(huà)廊的消費(fèi)群99%都是境外人士，而現(xiàn)在隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，國(guó)內(nèi)藏家也已經(jīng)慢慢開(kāi)始多起來(lái)了，由于畫(huà)廊起步較早，在問(wèn)及2008年的金融危機(jī)和目前歐洲經(jīng)濟(jì)的整體低迷是否會(huì)對(duì)畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)造成壓力時(shí)，華萊士表示在經(jīng)過(guò)經(jīng)濟(jì)危機(jī)和藝術(shù)品泡沫后，很多畫(huà)廊會(huì)意識(shí)到經(jīng)營(yíng)好一家畫(huà)廊有多么的難！那么在這一輪重新洗牌后，對(duì)于有著獨(dú)特經(jīng)營(yíng)理念和代理優(yōu)秀藝術(shù)家的畫(huà)廊來(lái)說(shuō)則是好事，會(huì)少了很多無(wú)序競(jìng)爭(zhēng)，可以把更多精力放在畫(huà)廊長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展上。

回到紅門(mén)畫(huà)廊，由于其長(zhǎng)達(dá)21年的經(jīng)營(yíng)，已經(jīng)培養(yǎng)了一定數(shù)量的、穩(wěn)定的客戶群，華萊士表示他對(duì)于畫(huà)廊的未來(lái)保持樂(lè)觀的心態(tài)。紅門(mén)畫(huà)廊在經(jīng)營(yíng)策略上比較有自己的想法，除了代理了像譚平、隋建國(guó)、蘇新平這些重要的當(dāng)代藝術(shù)家之外，畫(huà)廊把更多的精力和重點(diǎn)放在了對(duì)年輕藝術(shù)家的關(guān)注和發(fā)掘上，給他們更多的機(jī)會(huì)與觀眾見(jiàn)面。因此，華萊士在過(guò)去幾年當(dāng)中都參加了“買(mǎi)的起的藝術(shù)節(jié)”，而他本人也在其中收藏了一些年輕藝術(shù)家的作品。還從中選取一些優(yōu)秀的年輕藝術(shù)家在紅門(mén)畫(huà)廊做集中的展示，給年輕藝術(shù)家提供更多的亮相機(jī)會(huì)。對(duì)于如何在海量的年輕藝術(shù)家中選擇潛力股時(shí)，華萊士表示他最看重兩個(gè)方面：第一，藝術(shù)品本身的品質(zhì)，藝術(shù)家的基本功是否扎實(shí)，另外一個(gè)就是其作品的獨(dú)特性。對(duì)于年輕藝術(shù)家他認(rèn)為首先他們應(yīng)該專注自己的創(chuàng)作，以后肯定會(huì)有越來(lái)越多的畫(huà)廊來(lái)找藝術(shù)家談，藝術(shù)家需要有信心和經(jīng)驗(yàn)來(lái)處理這些事情，需要這方面專業(yè)的意見(jiàn)。對(duì)于藝術(shù)家而言重要的是同一個(gè)畫(huà)廊、一個(gè)代理人，建立起一種持續(xù)的合作。這一點(diǎn)紅門(mén)畫(huà)廊完全有發(fā)言權(quán)，從其代理的藝術(shù)家中我們可以發(fā)現(xiàn)這份名單上的名字是相當(dāng)穩(wěn)定的，這也是紅門(mén)畫(huà)廊在經(jīng)歷這20年風(fēng)雨還能穩(wěn)定前行的前提。

對(duì)于每個(gè)商業(yè)畫(huà)廊都要面對(duì)的銷(xiāo)售壓力，參加藝術(shù)博覽會(huì)無(wú)疑是重要的一個(gè)途徑。紅門(mén)畫(huà)廊也是各大藝術(shù)博覽會(huì)的?？?，畫(huà)廊表示對(duì)于博覽會(huì)的選擇最看重的是其國(guó)際影響力以及是否可以帶來(lái)潛在客戶的能力，紅門(mén)畫(huà)廊比較偏重參加國(guó)際上一些重要的藝博會(huì)，也認(rèn)同參加一個(gè)有影響力的展會(huì)對(duì)于畫(huà)廊的發(fā)展具有的重要性。當(dāng)談及對(duì)于當(dāng)下中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展時(shí)，這個(gè)澳大利亞人給出了一個(gè)典型的公關(guān)答案：“我覺(jué)得當(dāng)下中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展很好。”而對(duì)于紅門(mén)畫(huà)廊未來(lái)的發(fā)展，華萊士認(rèn)為首先紅門(mén)還是會(huì)持之以恒地做最擅長(zhǎng)的事情，就是跟藝術(shù)家去合作，舉辦展覽，這個(gè)是畫(huà)廊的核心，同時(shí)他們也會(huì)持續(xù)地做國(guó)際駐地藝術(shù)家項(xiàng)目，這個(gè)項(xiàng)目對(duì)于國(guó)際上想要到中國(guó)來(lái)，想要到北京來(lái)的藝術(shù)家越來(lái)越重要。

可以說(shuō)紅門(mén)畫(huà)廊無(wú)論外部環(huán)境如何變化，始終以自己獨(dú)特的藝術(shù)理念有條不紊地開(kāi)展各項(xiàng)日常工作，可以說(shuō)這一切都來(lái)自于這個(gè)深諳中國(guó)文化，有著豐富市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)的澳大利亞人對(duì)于藝術(shù)冷靜的判斷，收放自如的經(jīng)營(yíng)方式，更重要的則是其偏安一隅的、平穩(wěn)的經(jīng)營(yíng)心態(tài)。