在中國藝術(shù)行業(yè)真正進(jìn)入市場化運(yùn)作的歷史中，

少勵畫廊的名字是可以進(jìn)入近三十年中國美術(shù)史的少數(shù)畫廊之一。11月26日，由策展人黃篤策劃的少勵畫廊20周年大展

將同時(shí)在港島少勵畫廊的三個空間同時(shí)開幕，

在早前10月份的北京預(yù)展，一呼百應(yīng)地得到了與

畫廊合作過得藝術(shù)家和藏家的支持。這樣一個展覽，

是對20年來的中國藝術(shù)歷程的一次紀(jì)念，

也是對20年畫廊經(jīng)營事業(yè)的紀(jì)念。少勵畫廊1992年

由文少勵先生（Mr. Manfred Schoeni）在香港創(chuàng)辦，

并迅速成為在中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域最為重要的畫廊之一。

從上個世紀(jì)九十年代開始，文少勵先生不斷發(fā)掘和

推廣有潛力的年輕藝術(shù)家，很多今天已經(jīng)蜚聲國際的

藝術(shù)家的首個個展都是從少勵畫廊開始的，

這其中包括：張曉剛、方力鈞、曾梵志、岳敏君、楊少斌、

夏小萬、劉野、祁志龍、李貴君、唐志岡、張林海等藝術(shù)家。

第一代畫廊家的創(chuàng)業(yè)

以1983年創(chuàng)立的漢雅軒、1987年創(chuàng)立的萬玉堂、1992年創(chuàng)立的少勵畫廊為代表的早期香港畫廊，對大陸當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)掘和推介，形成了有別于官方意識形態(tài)的中國當(dāng)代藝術(shù)審美系統(tǒng)。當(dāng)年，著名批評家栗憲庭先生給漢雅軒的張頌仁拉了一份“后89”大展的藝術(shù)家名單，張頌仁將這批藝術(shù)家積極推薦到國際藝術(shù)市場和重要展覽中，為中國當(dāng)代藝術(shù)打開了通過國際藝術(shù)舞臺的大門。而文少勵先生創(chuàng)辦的少勵畫廊，不僅參與了“后89”系統(tǒng)的藝術(shù)家的推介，還推出了以艾軒、王沂東、張利和李貴君等一批寫實(shí)主義畫家?？梢哉f，今天活躍在當(dāng)代藝術(shù)以及市場領(lǐng)域的明星藝術(shù)家中，90%的藝術(shù)家在早期都和這兩家畫廊有合作關(guān)系。

上世紀(jì)90年代初，中國職業(yè)藝術(shù)家的生存環(huán)境非常艱苦，外界對于中國當(dāng)代藝術(shù)家的了解非常少，但是這些藝術(shù)家仍然以巨大的熱情和鮮活的生活體驗(yàn)在創(chuàng)作藝術(shù)作品，文少勵先生決定支持中國當(dāng)代藝術(shù)很大原因來自于與藝術(shù)家接觸過程中，受到的藝術(shù)家創(chuàng)作熱情的感染。

從少勵畫廊創(chuàng)立之初，文先生就確定一個目標(biāo)：畫廊要為藝術(shù)家創(chuàng)造更多的曝光和讓公眾了解的機(jī)會。所以他經(jīng)常帶畫廊參加各類國際藝術(shù)博覽會，積極與國際美術(shù)館策展人合作，為藝術(shù)家制作畫冊，做大量細(xì)致的工作，為藝術(shù)家創(chuàng)作更多的露面機(jī)會，讓公眾了解?！拔南壬约菏且粋€非常有個人魅力的人，他以自己非常強(qiáng)烈的個人感染力，讓很多西方人或者是在香港的國際友人了解到中國當(dāng)代藝術(shù)的重要性，中國當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作發(fā)展的整個歷程，并且說服他們支持中國當(dāng)代藝術(shù)。同時(shí)文先生自己也是一個自學(xué)成才的藝術(shù)家，所以在他的性格里邊，他非常了解藝術(shù)家的想法、藝術(shù)家的需求，這也是為什么他能夠跟藝術(shù)家都有很好的交流和溝通?！碑嬂鹊睦^任者Nicole在談?wù)撍母赣H—文少勵先生時(shí)，談到了這位畫廊家事業(yè)成功的最重要的品質(zhì)。

第二代畫廊家的成長

有句話說，歲月是把殺豬刀，將人的青春年華奪走，但對于一家畫廊的成長來說，恰好相反。歲月的磨礪越久，越能成為聲譽(yù)與實(shí)力的見證。通常以家族事業(yè)傳承的畫廊實(shí)體，只有經(jīng)歷了從第一代的創(chuàng)業(yè)到第二代的繼承與開拓，畫廊的事業(yè)才真正算得上得以延續(xù)。對于一家有著20年歷史的畫廊年輕掌門人來說，守業(yè)與父輩的創(chuàng)業(yè)相比，其挑戰(zhàn)性和辛勞程度絲毫不遜。2004年因?yàn)樯賱町嬂鹊膭?chuàng)辦者文少勵先生的意外遇難，當(dāng)時(shí)23歲在讀大四的文慧賢正式接管這個由父親創(chuàng)辦的，在當(dāng)時(shí)已有12年歷史的畫廊。

“父親離世時(shí)，我正在倫敦上學(xué)。他周一去世，畫廊在周四有個展覽要開幕，我母親在菲律賓，我周四上午到了香港，當(dāng)天晚上可以算是我接手畫廊的開始。而在此之前我從來沒有工作過，我并不知道要怎么做，但我知道畫廊必須要有一位‘Schoeni’在場，這就像是一種使命，少勵畫廊必須繼續(xù)下去。”Nicole生于1981年，大學(xué)時(shí)在英國學(xué)習(xí)經(jīng)濟(jì)，期間有兩年時(shí)間曾在北京師范大學(xué)學(xué)習(xí)中文。在當(dāng)時(shí)選擇學(xué)中文并不是為了進(jìn)入畫廊做打算，她給足了自己充分而自由的考慮時(shí)間。她原本設(shè)想在英國完成學(xué)業(yè)之后，再返回北京生活一年，一面和藝術(shù)家們打交道，一面學(xué)習(xí)普通話。與2007年采訪Nicole時(shí)相比，她的普通話有了巨大的進(jìn)步，從這一點(diǎn)，也可以看得出這位繼承父親未竟事業(yè)的畫廊二代的努力。

Nicole接管家族畫廊以來，在延續(xù)父親的經(jīng)營思路的前提下，從未間斷地繼續(xù)尋找具有想法和潛力的年輕藝術(shù)家，幫藝術(shù)家選擇嚴(yán)肅的收藏家，為藝術(shù)家通往更大的展示舞臺的過程中鋪路。少勵畫廊的成功之處正在于，畫廊經(jīng)營者個人獨(dú)到的眼光，及畫廊積極為藝術(shù)家開拓市場的責(zé)任感。作為經(jīng)營者，Nicole說畫廊與藝術(shù)家永遠(yuǎn)都是魚與水的關(guān)系，畫廊理解藝術(shù)家的創(chuàng)作主題、創(chuàng)作走向、想法，尋求藝術(shù)家與畫廊雙方達(dá)成共識，才能更加清晰畫廊的經(jīng)營風(fēng)格。十多年前，少勵推出的藝術(shù)家目前已經(jīng)成熟并具有了藝術(shù)市場不可撼動的地位，這些成功的藝術(shù)家將他們身邊有希望的新生力介紹給畫廊，也成為少勵畫廊年輕的藝術(shù)家力量不斷接續(xù)的動能。少勵畫廊在選擇藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)上，一直十分看重藝術(shù)家的基本功，認(rèn)為基本功是決定作品品質(zhì)的重要因素；同時(shí)藝術(shù)家創(chuàng)作的概念，全新的可持續(xù)性的想法，每個過程地循序漸進(jìn)，而非一蹴而就，也是畫廊尋找藝術(shù)家看重的因素。Nicole說，少勵畫廊希望與既具有階段性，同時(shí)又有長遠(yuǎn)的發(fā)展可能，與有計(jì)劃有遠(yuǎn)見的藝術(shù)家合作。以Nicole為中心的團(tuán)隊(duì)，以每月一次展覽的速度推進(jìn)著，且在每次展覽上，Nicole總希望能夠在展覽中呈現(xiàn)一些能體現(xiàn)她這個時(shí)代的元素，用電子圖錄取代畫冊，更多地利用社交媒體去傳播和推廣，并積極吸引社區(qū)和學(xué)校的人群來到畫廊看展覽，更重要的是選擇和她自己同輩的藝術(shù)家合作，對青年藝術(shù)家的扶持與推廣始終是少勵畫廊的宗旨。

親自拜訪藝術(shù)家則是Nicole每年的必修課，且每每拜訪藝術(shù)家時(shí)，她做的事情更多地是收藏作品而非挑選畫廊經(jīng)營的藝術(shù)家。在Nicole看來，收藏只要自己喜歡就好，而能夠?qū)λ囆g(shù)家繼續(xù)創(chuàng)作有所幫助的話，那就再好不過。但涉及到畫廊經(jīng)營，她就變得謹(jǐn)慎起來，因?yàn)檫@是代表著少勵畫廊，往往她會很看重別人的意見，去聽取他人的建議。

20年的歷程，時(shí)代在推進(jìn)，藝術(shù)的創(chuàng)作生態(tài)也發(fā)生了變化，如同20年前還沒有中國的藝術(shù)市場，而20年后，中國藝術(shù)市場已經(jīng)在全球范圍內(nèi)占有了1/3的份額。20年來，一茬又一茬青年藝術(shù)家在成長，少勵畫廊的代理藝術(shù)家從以架上作品為主，到多種媒介形式都被接受。少勵畫廊在香港的空間從最初的一間，發(fā)展到現(xiàn)在在荷里活道、奧卑利街和贊善里三個空間。少勵畫廊的藏家，一開始甚至90%都來自歐美等國，近年來開始有越來越多的亞洲藏家，并且少勵畫廊此前在2007年結(jié)束畫廊的北京空間后，在大陸的活動逐漸減少，Nicole為我們解釋了其中的緣由：大陸當(dāng)代藝術(shù)市場繁榮的開始伴隨了太多的炒作，所謂的“收藏家”更多地是投機(jī)的買家，在與這類買家交往的過程中，讓她感到不安。在藝術(shù)市場中的8年歷練，Nicole早已具備了識人的火眼金睛。

Nicole說二十周年算是個起點(diǎn)，未來她還將投入自己最大的熱情和全部精力在畫廊的經(jīng)營上，縮減展覽數(shù)量，延長展覽周期，在質(zhì)量上多把關(guān)；另一方面她也期望著創(chuàng)造更多到國內(nèi)參與活動的機(jī)會，因?yàn)樯賱町嬂鹊钠瘘c(diǎn)在中國藝術(shù)，并將一直繼續(xù)下去。