在這個九月的一天，不陰不晴的一天中午，再一次來到長征空間。劉韡這個勤奮的藝術(shù)家又辦個展了，懷著好奇與有所期待的心情首先進(jìn)入了左面的展廳。但我又很快折回，因為正對門口的、被灰色帆布緊緊包裹的畫框有一種特殊的歷史味道。帆布底下的層層框架呈現(xiàn)出淺空間浮雕般的視覺效果，我留意到框架邊緣帆布反復(fù)疊加的褶皺與固定走線擠壓后存留的空氣感，還有銹跡斑斑的帆布表面痕跡。暗忖：是時候進(jìn)去看個究竟了。

龐大的裝置暮地讓我感覺自己縮小了。帆布的灰與綠，使我憶起一些似乎已經(jīng)遙遠(yuǎn)不可記的片段，甚至帶給我一種既熟悉又陌生的海味兒。印象中劉韡的作品顏色豐富，充滿可控的理性艷麗。此次展廳中各自獨立又相互依傍的作品被統(tǒng)一的兩種顏色包裹，似乎是想把解構(gòu)重組的架構(gòu)再簡化，像極了人在極盡探索后的大而化之。

它明了，它隱晦，它清晰，它懵懂。

我還從未見過，一個展廳可以容納這么多大型的裝置。當(dāng)然不是說一般展廳面積容納不下，而是藝術(shù)家或者策展人一般很少將展廳布置得盆滿缽滿?？赡苓@就是我一開始進(jìn)入展廳所感覺到自己變小的原因。當(dāng)面對幾件大型裝置的時候，還可以主觀的把控正常的比例關(guān)系。但當(dāng)我被眾多分布在展廳各個部位的大型裝置圍繞的時候，當(dāng)穿梭在其中研究思考的時候，當(dāng)仰視他們簡單外衣與內(nèi)含結(jié)構(gòu)的時候，很難不低頭沉浸，不向內(nèi)思索，何況還迫人追憶起了遙遠(yuǎn)的記憶圖像。人一追憶，就變“小”。被這種心情緊緊包裹的我，想著尋根稻草，看看墻面上的作品簡介，可遍尋一圈卻一無所獲。難道這是藝術(shù)家的有意為之？

頂著滿頭的疑惑繞過畫廊前臺進(jìn)入了右側(cè)展廳。如果說左廳是“統(tǒng)一”，那右廳便可以稱為“多樣”。鋼筋焊接的類似3D幾何形透視結(jié)構(gòu)裝置，鋼管相互搭建連接出秩序感極強的門廊式空間，精致與粗糲厚木板組合的樂園天地，透露出一種隨意順其自然的手工性。墻上掛著架上繪畫作品與被帆布包裹的層層畫框。整個展廳沒有只言片語。我突然發(fā)現(xiàn)為什么一定要尋找文字來解釋作品呢？藝術(shù)家這樣敞開心扉，不限定式的讓觀者自己看藝術(shù)，感受視覺傳遞出的信息不是更好么？

我們習(xí)慣了藝術(shù)家自己去闡釋作品觀念和思考，習(xí)慣了聽批評家對藝術(shù)家的分析理解，這樣說來我們從未自己真正看過作品，也從未感受過藝術(shù)帶給我們的“一手”力量。但面對劉韡的這次展覽作品，因為文字信息上的無所依傍，反而提高了知覺的敏銳程度。感覺到了藝術(shù)家所一直關(guān)心的內(nèi)心秩序，而那些切割焊接的切面與焊點卻不像之前那樣外露了，有了一種成熟的圓融與寬厚。

對于一直研究的秩序而言更加駕輕就熟，從原來將表面翻過來給人看，到成為一種嶄新的構(gòu)架從而再添新衣，一套新的秩序順利完成。如果秩序是縱向的，那么接下來，劉韡該如何晉級一路規(guī)劃他的新秩序？

其實在木制的裝置中，我已看到了另一種方向……