收藏改變不了老繡片的命運(yùn)，但在露易絲的藝術(shù)作品里，為它們找到重生的機(jī)會(huì)和價(jià)值。

“歡迎進(jìn)入我的古董世界?！甭?tīng)見(jiàn)聲響，正趴在白墻上“刺繡”的露易絲·薩克斯頓（Louise Saxton）轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，甩了甩快要僵硬的手臂露出滿(mǎn)臉笑容，在她身后，一只全身通紅的火烈鳥(niǎo)已具雛形，陽(yáng)光在白墻上為它留下動(dòng)人的陰影。在墻壁上“刺繡”？這看上去有些不可思議，但正是露易絲作品的獨(dú)到之處。

縫在墻上的藝術(shù)

再生紡織藝術(shù)——露易絲對(duì)自己作品的定位。原材料全部取自廢棄的布料、繡片、蕾絲和大頭釘。遠(yuǎn)看，露易絲好似以墻為畫(huà)布，實(shí)則，墻面上有一層被固定的薄紗，它才是作品的載體，所有的圖案都依托在薄紗之上?！斑@是尼龍紗，就是新娘戴的面紗?！边@層半透明的薄紗質(zhì)輕、柔軟，卻十分堅(jiān)韌。

露易絲伸手從工作臺(tái)挑出幾顆圖釘，將薄紗的邊角固定在白墻上，向我們演示她的創(chuàng)作過(guò)程。寬大的臺(tái)面堆滿(mǎn)了色彩形態(tài)各異的繡品，紅色系、綠色系、藍(lán)色系……分門(mén)別類(lèi)的盒子隨意堆砌著，簡(jiǎn)單的色彩竟然也成一幅美麗的圖畫(huà)。

揀幾塊繡片在薄紗上比劃后，露易絲大刀闊斧地剪掉多余的薄紗，只剩下所需的一小塊。“成千上萬(wàn)的繡片會(huì)堆積在這層薄紗之上，這是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，需要極大的耐性?！甭兑捉z開(kāi)始用蕾絲花邊勾勒形態(tài)，工具并非傳統(tǒng)的繡花針，而是不銹鋼大頭釘，“古董繡片已經(jīng)十分纖弱，經(jīng)不起過(guò)多的折磨，加上修剪過(guò)的布料容易卷曲，用大頭釘能讓它們整齊有序。”為了使作品達(dá)到最完美的視覺(jué)效果，露易絲會(huì)盡可能減少大頭釘?shù)臄?shù)量，這就需要花費(fèi)更長(zhǎng)的時(shí)間進(jìn)行設(shè)計(jì)和嘗試，她卻很享受這種緩慢而細(xì)致的縫紉過(guò)程。

一件方寸大小的再生刺繡藝術(shù)品，露易絲常常會(huì)花上8—21天的時(shí)間，而從事再生刺繡5年來(lái)，露易絲總共只有25件作品面世。“聽(tīng)過(guò)太多關(guān)于古代裁縫的故事，他們?yōu)閲?guó)王服務(wù)多年，最終視力退化變成盲人，這是我最擔(dān)心的問(wèn)題，但我丟棄不了對(duì)他們的熱愛(ài)。”

在露易絲看來(lái)，古董繡片和營(yíng)絲背后都有各自的故事，繡花線的顏色充滿(mǎn)活力，獨(dú)特不俗，完全不同于顏料、紙或是黏土的顏色。“這些作品就像我親手創(chuàng)造的來(lái)自另一個(gè)時(shí)空的活體，述說(shuō)著太多關(guān)于澳大利亞人過(guò)去的故事。”

讓老繡片發(fā)聲

在墨爾本居住的27年來(lái)，這個(gè)多元化的城市給了露易絲太多靈感?！安还ぷ鲿r(shí)，我就會(huì)帶上狗去附近的公園和河邊溜達(dá)，看看自然界的樹(shù)和鳥(niǎo)?！钡珱Q定創(chuàng)作再生刺繡藝術(shù)品，則源于5年前的一次東南亞旅行。

高大的桫欏樹(shù)、盛開(kāi)的鮮花、滿(mǎn)地亂跑的小雞……馬來(lái)西亞的一切映在露易絲眼里都如此迷人。她住在一片居民區(qū)，清早過(guò)后，忙過(guò)家務(wù)的婦女們便搬出小凳靠在門(mén)框上繡生活用品。紡織品大多采用最常見(jiàn)的布料、繡線等材質(zhì)，充滿(mǎn)濃濃的家的味道，“但在西方，很少有家庭還在做紡織品了，這是一種逐漸消失的家庭文化?！甭糜魏蠡氐桨拇罄麃啠兑捉z開(kāi)始大量收集這些帶有不同文化符號(hào)的原材料，希望通過(guò)她的藝術(shù)把家庭文化的理念傳承下去，“我想讓這些老舊的、被人拋棄的布料發(fā)出聲音，讓它們有一種新態(tài)度?！?/p>

大樹(shù)、昆蟲(chóng)、鳥(niǎo)類(lèi)就是這些紡織品的新態(tài)度，也是露易絲的藝術(shù)符號(hào)。

一只鳶奮力張開(kāi)雙翅，雙眼緊盯著爪里的小蛇，但它卻擁有燕子那優(yōu)雅的剪刀尾；色彩繽紛的大樹(shù)枝繁葉茂，遠(yuǎn)看好似一片云彩，上面密密麻麻地繡著老繡片，仔細(xì)留意才會(huì)發(fā)現(xiàn)，樹(shù)葉中留白的地方是小鳥(niǎo)、小兔和小狗……遠(yuǎn)看露易絲的作品，紡織畫(huà)競(jìng)也充滿(mǎn)油畫(huà)的質(zhì)感，但更多的是你從這些動(dòng)植物中讀出非現(xiàn)實(shí)的味道。因?yàn)樗乃凶髌吩投紒?lái)自古代畫(huà)家的畫(huà)作，在當(dāng)今社會(huì)，這些動(dòng)植物或許早已不復(fù)存在。

露易絲復(fù)制過(guò)最早的畫(huà)作是1702年歐洲女畫(huà)家瑪麗亞·西碧拉·梅里安的作品，一只全身長(zhǎng)毛的蜘蛛正在吞噬剛孵化而出的小鳥(niǎo)，“這的確令人難以置信，但在過(guò)去的世界里，或許這真實(shí)存在?！币虼怂Ｍㄟ^(guò)重新詮釋紡織品的方式來(lái)表現(xiàn)自然歷史和情感在傳統(tǒng)家庭中的逐漸流逝。而她最近的幾次展覽，取名叫“避難所（Sanctuary）”，為這些逐漸逝去的動(dòng)植物和家庭文化安個(gè)“家”，“在我心里，再生刺繡是一種情感，是連接我和東南亞人們的橋梁。”不經(jīng)意間，露易絲的表情浮過(guò)一絲凝重。

平日里，露易絲是慈善商店的老主顧，大部分創(chuàng)作材料均來(lái)自于此。在國(guó)外，人們會(huì)把生活里不需要的物品送到慈善商店銷(xiāo)售，籌集資金幫助窮人，而她的三分之一作品也會(huì)送到這里銷(xiāo)售，“物”歸原主?！坝信笥阉臀覂蓮垙谋本Щ氐墓哦C片，絲線繡制，太獨(dú)特了，太美了?！钡诼兑捉z手中，繡片上的龍成為《幸運(yùn)之鳶》爪里的小蛇，而苗繡上的花朵則被融入進(jìn)《燃燒的火烈鳥(niǎo)》的翅膀里了。當(dāng)我驚訝并有些惋惜地告訴她，或許那兩張繡片價(jià)值不菲時(shí)，露易絲這樣回答我：“它們已經(jīng)有些破損了，收藏改變不了它們的命運(yùn)，我想在我的藝術(shù)表達(dá)里，它們找到了重生的機(jī)會(huì)和價(jià)值。”