“高度專業(yè)的畫家已經(jīng)不被需要了，未來藝術(shù)家的重點(diǎn)是怎么和社會(huì)契合，而不是畫出好的作品來。與其說是怎樣創(chuàng)作，還不如好好思考一下，讓社會(huì)怎樣看你和你的作品?！?/p>

太陽一樣的鮮花，復(fù)制成一片，沖你微笑；滿是眼睛的畫面布滿童話的顏色……這不是兒童畫，這里是日本藝術(shù)家村上隆創(chuàng)造的成人版畫世界。

所有這些看似幼稚的符號(hào)，都是從多比先生（MR.DOB）開始的。MR.DOB是村上隆第一個(gè)藝術(shù)符號(hào)。它有著米老鼠的耳朵，大眼睛和天真的笑容。兩只大耳朵上分別寫著D與B，腦袋是個(gè)O，加起來就是DOB，是村上隆根據(jù)日本游戲動(dòng)漫形象刺猬索尼克和機(jī)器貓創(chuàng)作的一個(gè)時(shí)而可愛時(shí)而邪惡的形象。以卡通為形式，用日本傳統(tǒng)繪畫浮世繪將人物造型平面化，是村上隆作品最大的藝術(shù)特色。

“DOB”這個(gè)名字是村上隆根據(jù)日本方言生造的，這種“崇洋”的做法在西方人眼中，是時(shí)髦獨(dú)特的東方藝術(shù)；在日本人眼中，是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的胡搞。

村上隆說：“我通過做‘多比’來思考藝術(shù)的歷史與脈絡(luò)，現(xiàn)代藝術(shù)那些屹立不倒的大師們，例如塞尚、杜尚、畢加索、安迪·沃霍爾以及岡本太郎，為什么他們的作品在數(shù)十年后仍然具有旺盛的生命力?我們所熟知的米老鼠、機(jī)器貓，還有Hello Kitty 的形象，它們?cè)谑袌?chǎng)上的‘生存秘訣’又是什么呢?”

后來，村上隆讓多比長上了一口鯊魚般的牙齒。實(shí)際上多比是一個(gè)在當(dāng)今這個(gè)變化、多元、無常的世界里，不斷問著“為什么”的形象。村上隆說：“多比永遠(yuǎn)在疑惑?！比欢孟喾?，雖然充滿爭議，他在創(chuàng)作與市場(chǎng)之間卻從不疑惑，反而如魚得水，在藝術(shù)與商業(yè)上都獲得巨大成功。

深受日本著名漫畫大師水木茂先生影響的村上隆，特別喜歡《鬼太郎》里全身長滿眼睛的“百目”妖怪形象，于是在多比先生或者是蘑菇上，常常會(huì)遍布著眼睛?！把劬Α币渤蔀樗淖髌窐?biāo)志之一。

除了DOB和眼睛系列，最受成年人歡迎的是《Kawaii》笑臉太陽花系列。在一派欣欣然的笑臉之中，仔細(xì)看會(huì)看到有的是閉著眼睛的花朵，還有的在默默流淚。身負(fù)生活壓力的人們，每天看到這些笑臉就像看到了自己。村上隆說：“我們必須微笑……任何時(shí)間，每個(gè)早晨……這是很困難的事！”

村上隆創(chuàng)作的另兩個(gè)形象：Kiki 和Kaikai有著同樣的彩色眼睛。它們既融合了東方傳統(tǒng)與西方文明，高雅藝術(shù)與通俗文化之間的對(duì)立元素，同時(shí)又保留了其作品的娛樂性和觀賞性，是一種結(jié)合了日本當(dāng)代流行卡通藝術(shù)與傳統(tǒng)日本繪畫風(fēng)格特點(diǎn)的產(chǎn)物。Kiki 鬼怪精靈，Kaikai 溫厚可親，經(jīng)常成雙成對(duì)地出現(xiàn)。村上隆如此鐘愛它們，所以將自己的藝術(shù)公司也以“Kaikai Kiki”來命名。這兩個(gè)卡通形象也成為制作可愛玩偶的重點(diǎn)造型，受到眾多年輕女生的喜愛。

村上隆曾創(chuàng)作了一個(gè)英文單詞——“Super Flat”，意即“超扁平”。從16世紀(jì)的浮世繪，到如今的動(dòng)漫，日本一直遵從扁平文化并以此為技巧，這種方式獨(dú)特于西方一貫以來崇尚立體、焦點(diǎn)透視法的藝術(shù)。通過在美國展出的“超扁平展覽”，奠定了村上隆在歐美獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和名家身份。

在村上隆眼中，自己是一個(gè)日本文化的出口商。他運(yùn)用當(dāng)代藝術(shù)的理念，把日本文化嚼碎，創(chuàng)作出符合西方人口味的藝術(shù)作品。

而在著名藝術(shù)評(píng)論家李小山看來，當(dāng)代藝術(shù)在觀眾眼里，是新奇，反叛，甚至亂搞的代名詞。這是由于當(dāng)代藝術(shù)崇尚個(gè)性，追求創(chuàng)新，導(dǎo)致了它與傳統(tǒng)藝術(shù)講究繼承、延續(xù)、發(fā)展的大相徑庭。其實(shí)，并非藝術(shù)的專利，音樂、戲劇、文學(xué)莫不如此。說明當(dāng)代文化本身是一種多元化，多樣性的存在。村上隆在今天能夠大紅大紫正是順應(yīng)了這樣的潮流。

放眼全球，美國的昆斯，英國的赫斯特，皆與傳統(tǒng)意義上的藝術(shù)家完全不同，他們是新生代的代表人物，他們都出生在上世紀(jì)六十年代，都有自己強(qiáng)烈的創(chuàng)作符號(hào)，都在所謂的高雅藝術(shù)中融入了通俗元素，都與強(qiáng)大的商業(yè)機(jī)制保持了利益同盟。可以說，很少有藝術(shù)家像他們那樣在當(dāng)今的社會(huì)形態(tài)下如魚得水，成為明星中的明星。

李小山評(píng)論說：“村上隆善于制造話題，他的卡通風(fēng)格作品，往往引起保守人士和前衛(wèi)人士的激烈論戰(zhàn)，他的展覽和活動(dòng)總是非?；鸨?。應(yīng)該說，村上隆的做法并非獨(dú)有，但是他能夠緊緊抓住觀眾廣泛關(guān)注的問題進(jìn)行挖掘，是他的獨(dú)門絕學(xué)。一個(gè)藝術(shù)家把自己的才華淋漓盡致發(fā)揮出來，需要各種各樣的因素，其中重要一條便是視野的開闊。村上隆把自己定位于時(shí)尚——而恰恰是時(shí)尚，才是最具全球性的和最受所有人關(guān)注的?！?/p>