一

細心的讀者都會注意到，近年來的雜文比之以往更成熟些，其思想傾向更開闊、更深沉、更尖銳，而藝術(shù)個性更突出、更經(jīng)得起推敲；應該說，經(jīng)過近三十來年的磨礪，到目前，雜文作家們的學養(yǎng)確有了較豐富的積存。

從上個世紀初開始，我們的先賢們?yōu)橹袊膶W開辟了一條獨辟蹊徑的長廊。這個長廊的畫頁和畫卷，呈現(xiàn)給讀者或針砭、或抨擊、或諷刺、或勸喻、或揭露、或驚警，其實都是一種啟蒙；不論生在哪個地域，也不論是什么種族，不論是什么信仰，也不論有多么聰慧，人，從小到大，從成年到老年、到離開人世前，啟蒙，對每個人來說，都如影隨形；雜文的啟蒙，有人是自覺接受的，有人是間接傳感的，有人是從老師、作家、同學、同仁的傳播中獲得的，有人是從圖書、傳媒中感染的，還有人無師自通。當然，也許更多的人是不屑啟蒙的，人各有自己的理念，思維不同，人生道路亦不同；人生道路不同，人生質(zhì)量亦不同，只不過沒有人對此深入研究罷了。

二

讓我們打開這部三十萬言的“啟蒙”者，看看它們是否與歷史潮流同行，它們的思想方法在生活中驗證的結(jié)果靠譜嗎？

羽戈的《“我爸是李剛”與衙內(nèi)政治學》這篇雜文，題材新，構(gòu)思巧，命題深遠，是幾十年來未曾在雜文創(chuàng)作中出現(xiàn)的很好典范。作品把當今的官二代與封建社會衙內(nèi)聯(lián)系起來，鞭撻了權(quán)力一旦掌握在李剛及其兒子李啟銘這樣的人的手里，普通民眾就會陷入任人宰割的境地。

資中筠先生近年來操起筆來撰寫雜文了。她的作品柔中有剛，力透紙背，深刻而含蓄，樸實而生動，其雜文《歲末雜感致友人》入情入理，非她這種經(jīng)歷和感受的人是難以寫出這樣優(yōu)秀作品的。

如果說，《“我爸是李剛”與衙內(nèi)政治學》和《歲末雜感致友人》都是從正面進行譴責與批判社會腐敗基因的，那么，陳雪的《“偉小”的歷史》則是從昔日鏡片中找出人類社會一步一步邁開腳步，在其一個停歇中描繪出人們歷史記載的底版。這樣的雜文，作家們很少涉及，因為這樣的雜文選題不是輕易可以遇到的，只有非常敏感的作家才能捕捉到。

與前幾篇常規(guī)雜文不同，張保國的雜文《一本萬利的理財秘笈》則嬉笑怒罵、寓莊于諧、弦外之音、反語迭出。讀者很欣賞這樣的雜文，因為他們讀完會有一種痛快淋漓之感，而且就作品本身看，又讓人們從中看到了那些丑類是如何表演，又是如何引起民眾的憎惡的。

國人中，不論是成年人還是十幾歲的青少年，都知道一些歷史人物或經(jīng)典作品中的故事，有些雜文作家就善于用家喻戶曉的人物做引題生發(fā)情節(jié)。胡榮榮的雜文《社會“水滸”化》是從水滸的黑社會背景出發(fā)，把當今社會中令人驚悚而惶惑的事件串連到一起，讓讀者們清楚地看到一旦社會“水滸”化了，那么，文化即將泯滅了，有多么繁華的經(jīng)濟（其實這也不會出現(xiàn)）也是一種令人痛苦和不安的現(xiàn)實。

2011年的雜文有許多可圈可點的篇章，《不能讓狗說人話》（賈平凹）、《給清華大學的一封信》（劉道玉）、《敗亡路上的起居注》（盧荻秋）、《布萊爾的孩子和卡梅倫的貓》（朱鐵志）、《審丑怪態(tài)的受精過程》（何龍）、《忽然想到——何以為官》（陳四益）等，都是近年來鮮見的優(yōu)秀雜文作品。

三

2010年發(fā)起的“《雜文選刊》杯首屆全國雜文大賽”是共和國成立以來六十余年間雜文界一件舉足輕重的大事。這次大賽共吸引近三萬人（次）參加，全國各地作者創(chuàng)作三萬余篇作品參賽。大賽歷經(jīng)六個月的角逐，最后由七名評委評出一等獎一篇，二等獎五篇，三等獎十篇，優(yōu)秀獎三十篇，新人獎十篇，優(yōu)秀編輯獎三名，創(chuàng)新編輯獎十名。許多雜文作家和雜文編輯對大賽給予很高評價，認為這是1988年《人民日報》“風華杯”雜文征文之后，國內(nèi)規(guī)模最大、參賽者最多、影響最廣、效果最佳的一次大賽。此后在長春舉行的隆重頒獎大會在全國雜文界影響更加廣泛；大賽涌現(xiàn)出一批有前途的作者和作品，對雜文事業(yè)的鼓舞與促進有不可估量的推動作用。

2011年，各地推出一批又一批雜文集，這無疑將推動全國雜文不斷繁榮與發(fā)展。

一個擁有十三億多人口的國家，參加一次文學大賽有近三萬人（次），不能認為很壯觀；但令我們欣慰的是，從這些參賽者構(gòu)成看，不論就年齡、職業(yè)、文化程度看，都是空前的，是十年前不可想象的，更是二十年前三十年前五十年前不可想象的。從這里可以看出兩點：一個是雜文讀者越來越多，另一個是雜文作者后繼有人。對此，我們有信心，無論前進的道路如何艱難，啟蒙廣大民眾的雜文，永遠在風風雨雨中茁壯成長。

四

發(fā)展、嬗變、整合、提高，是世間一切事物的規(guī)律，文學藝術(shù)亦然。雜文近百年的經(jīng)歷，由發(fā)軔、發(fā)展、繁榮、蕭肅、停滯，再到發(fā)展、繁榮、嬗變，近三十年來提高得很快，因此一些創(chuàng)作出有影響的作品的雜文作家，邊創(chuàng)作邊撰寫雜文理論、評論，而且初具規(guī)模。十年來，除幾位雜文作家出版?zhèn)€人的雜文理論集，《雜文選刊》編輯部還陸續(xù)出版了《雜文情緣》、《解讀雜文》、《雜文作家、編輯訪談錄》、《雜文評論選》等。

雜文理論、評論一俟成為系統(tǒng)，無疑將大大促進雜文創(chuàng)作的發(fā)展與提高，近些年許多雜文作家對雜文的分類達成共識；越來越多的雜文作家、作者趨向于常規(guī)雜文（邏輯推理）、非常規(guī)雜文（散文隨筆式）和荒誕雜文（借用各種文學藝術(shù)和應用文的內(nèi)容與形式）的創(chuàng)作，普遍受到廣大讀者青睞。這從《雜文選刊》三個不同版本每年發(fā)行量增長幅度可以明顯看出來。這也是文學藝術(shù)中的用進廢退規(guī)律吧。

雜文理論、評論的發(fā)展與提高，不僅使許多年輕的雜文作家、作者的創(chuàng)作迅速成長起來，而且扶掖了一大批青少年作者不斷加入到雜文創(chuàng)作隊伍中來，對此，我們應當積極引導，努力培養(yǎng)，讓他們沿著健康的創(chuàng)作道路踏踏實實地前行。

2011年12月25日于長春

【選自劉成信、王芳選編《2011中國年度雜文》漓江出版社版】

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