影子寫手只能靠前傳和續(xù)集招搖撞騙，以死去作家為招牌賺錢？

今年年是007系列電影問世50周年，英國乃至全世界都將向這位世界上最著名的銀幕特工致敬，由奧斯卡最佳導(dǎo)演得主山姆·門德斯執(zhí)導(dǎo)的第23部007系列電影《天幕墜落》（Skyfall）即將在12月上映，而一部由007之父伊恩·弗萊明版權(quán)協(xié)會授權(quán)的007續(xù)集小說《007歸來》也以中文版面世，這本書寫于2008年，為的是紀(jì)念弗萊明誕辰100周年。

007并非唯一的不老英雄，已經(jīng)在美國上映的好萊塢電影《諜影重重4》也即將登陸中國影院。與前作相隔有五年之久的本片與其說是“續(xù)集”，倒不如說是與《超凡蜘蛛俠》甚至《黑衣人3》等影片類似的系列重啟之作。

詹姆斯·邦德總是重出江湖，福爾摩斯也不斷復(fù)活。在原作者去世后，還能讓銀幕上的虛擬英雄們永生不死，并繼續(xù)成為搖錢樹的續(xù)寫作者們，被稱為“繼承人”或“影子寫手”。批評家們有時更不客氣，稱這些影子寫手為“作家殺手”，畢竟，這些狗尾續(xù)貂的寫手并不總能贏得原著忠實粉絲的尊重。

向原作致敬

美國驚悚小說作家羅伯特·陸德倫從1980年到1990年完成了《諜影重重》三部曲。他本人于2001年逝世，沒能趕上《諜影重重》電影的上映。之后陸德倫的書仍以每年一本的速度推出，新的陸德倫小說，有些是根據(jù)作家本人未完成的手稿加工，有的根據(jù)僅有的大綱由別人代筆完成，還有的就是完全仿效的新作品。系列第四部《伯恩的遺產(chǎn)》就是由作家艾瑞克·馮·勒貝德于2004年編著完成并出版的，精裝首印量就高達一百萬冊。到2011年艾瑞克·馮·勒貝德已經(jīng)續(xù)寫出版了《諜影重重》系列的第六本《伯恩的統(tǒng)治》。

充滿期待的粉絲最不好伺候，他們認(rèn)為你的名字不是陸德倫，所以你就不了解《諜影重重》里的伯恩，還有誰的創(chuàng)作能超越弗萊明筆下的邦德呢。

這些繼承人中很多都有自己很暢銷的作品，那又為什么要承受這些麻煩和壓力，來趟這場續(xù)寫的渾水呢？有時候，這些影子寫手挑起重任是為了享受駕馭自己曾經(jīng)最喜愛的角色的快感，有的人是已故作家的朋友，還有些以晚輩自居的人想要繼續(xù)良師益友的遺產(chǎn)。

艾瑞克·馮·勒貝德說他一開始很猶豫要不要續(xù)寫《諜影重重》，他和陸德倫是很好的朋友，對伯恩的故事非常熟悉，但是他并不認(rèn)為自己是影子寫手，他不寫陸德倫風(fēng)格的故事，不允許把陸德倫的名字印在自己寫的書上面。

《007歸來》的作者塞巴斯蒂安·福克斯（Sebastian Faulks）則是007的粉絲，詹姆斯·邦德在福克斯12歲那年第一次進入他的生活。雖然此類“閑書”在當(dāng)時被學(xué)校明令禁止，年少的?？怂谷栽诒桓C里就著電筒光看完了好幾本007小說。2009年，他續(xù)寫的《007歸來》為他贏得了英國圖書獎暢銷小說獎。

2010年得到弗萊明遺產(chǎn)委員會授權(quán)，寫了一本新007小說的美國作家杰佛瑞·迪弗說，他第一次讀邦德小說時才8歲，從此就成為“邦德迷”。他11歲嘗試寫了第一部小說，就是有關(guān)一個英國間諜潛入前蘇聯(lián)，試圖竊取一枚蘇聯(lián)導(dǎo)彈的故事。

在福爾摩斯的創(chuàng)造者死后81年，英國作家安東尼.赫洛維茲寫了柯南·道爾產(chǎn)權(quán)會唯一認(rèn)證的福爾摩斯新故事《絲之屋》，赫洛維茲說他17歲時讀到福爾摩斯，從此想成為一個作家，寫這本續(xù)集就像又回到起點。

忠實還是顛覆原作

1930年，71歲的柯南·道爾將自己從27歲時開始創(chuàng)作的偵探小說系列進行了整理和歸類，這就是所謂的福爾摩斯全集，共有56個短篇和4個長篇探案集。柯南·道爾自己還有很多沒有列入探案全集的有關(guān)福爾摩斯的戲劇和評論。此外還有很多來自原著，受到啟發(fā)或者改編自原著的小說，電影、電視劇和廣播劇，其中1944年出版的《福爾摩斯不幸的冒險》，由于被認(rèn)為侵犯了道爾的著作權(quán)，出版后又被撤回和禁止發(fā)表了。順便說一句，如今這本書的英國原版售價超過200磅。

能夠續(xù)寫英雄傳奇的，自然本身并非泛泛之輩。赫洛維茲是英國當(dāng)下最暢銷的系列冒險、間諜類小說家，他的系列小說《亞歷克斯.賴德》全球銷量已近1億冊，并被翻譯成33種語言，英國最熱門劇集《戰(zhàn)地神探》（又名《弗伊爾的戰(zhàn)爭》）和《殺機四伏》也是出自他手。此外，赫洛維茲還曾改編阿加莎.克里斯蒂的很多小說。

柯南·道爾的另一位“繼承人”塞巴斯蒂安·?？怂挂菜闶钱?dāng)代英國最有影響力的作家之一，他的作品《鳥鳴》、《人跡》等在英國廣受歡迎。而弗萊明的影子寫手美國作家迪弗共出版了28部小說，在世界范圍內(nèi)發(fā)行量超過兩千萬冊。迪弗的早先作品包括于1999年已經(jīng)拍攝成電影的驚悚代表作《人骨拼圖》。

但是續(xù)寫其他作家作品面臨著一系列的挑戰(zhàn)，既需要讓熟悉的角色現(xiàn)代化，還要尊重死去作家的意圖。赫洛維茲非常忠實于原著風(fēng)格，故事還是發(fā)生在維多利亞時代的倫敦，福爾摩斯迷會在書中發(fā)現(xiàn)很多熟悉的面孔和橋段，酷似莫里亞蒂的奧多諾休兄弟，鼠臉警官萊斯特雷德，神秘的女性探險家，美國百萬富翁，黑暗的地下世界，閣樓上的瘋女人，怪胎秀，劫持火車、越獄、馬車追逐賽等等。但是有時候太過模仿會缺乏令人興奮的新意。不過柯南道爾是現(xiàn)代犯罪小說之父，他是一切的起點——故事結(jié)構(gòu)，線索運用的優(yōu)雅方式，他的書是犯罪小說寫作的教科書。一切不可能更好了。赫洛維茲所能做的就是不打破任何規(guī)矩，一切按柯南·道爾的來。

迪佛則寫了“9·11”后的007。迪弗說，“我使弗萊明的這個偶像間諜更加年輕。這可憐的家伙落在迪弗的筆下，沒法那么瀟灑了。”改變最多的是《諜影重重》，自2004年以來艾瑞克·馮·勒貝德已經(jīng)殺死了很多陸德倫的原始人物。當(dāng)初陸德倫沒有想過要把杰森·伯恩寫成系列，所以伯恩在小說中娶妻生子、年歲漸長。而勒貝德則讓可憐瑪莉死去，子女也被送到加拿大親戚家，伯恩從此變成了邦德式的不老人物。

對于伯恩，勒貝德已經(jīng)寫的和陸德倫一樣多了。不過他說，我總是感覺到鮑勃（陸德倫）就在我背后，不是以壞的方式，而是以鼓勵的方式，我知道這聽上去很瘋狂，但是有時候我還問他問題，比如這么樣安排好嗎？

不管怎樣“繼承人”續(xù)的書里處處可見已故作家的身影。而這些生活在原作光輝之下的影子寫手，是不是靠前傳和續(xù)集招搖撞騙，以死去作家的招牌賺錢的家伙？這一點需要讀者和時間共同來做出判斷。