奈良美智、草間彌生、多米尼克……18年來，宮津大輔以工薪族的收入，花費約240萬元A民幣，收藏了300多件當代藝術作品，并用它們在日本東京郊區(qū)打造了一座屬于自己的“夢想之屋”。

在日本東京郊區(qū)的一座小城——市川市，有這么一座房子，它匯聚了眾多知名藝術家的心血，被稱為“夢想之屋”：房子由法國藝術家多米尼克·岡薩雷斯·弗斯特設計，房門上的畫出自日本著名插畫家奈良美智之手，地板上立著日本“圓點女王”、超級藝術天后草間彌生打造的鏡子，浴室里是日本觀念藝術家島袋道浩的手繪墻紙，天花板由日本年輕藝術家金氏徹平打造，吊燈由丹麥著名設計師維奈·潘頓設計……

這座名聞遐邇的“夢想之屋”的主人。不是什么達官貴人，也不是什么名流富商，只是一位無比熱愛藝術的工薪族。18年來。他堅持“用零用錢收藏當代藝術”，成為當今國際上重要的當代藝術收藏家之一。

從1994年開始，宮津大輔以一個普通公司職員的身份，共計花費3000萬日元（約合240萬元人民幣），收藏了300多件當代藝術作品，其中不乏如今享譽國際的知名藝術家的作品。他的經(jīng)歷和故事被人津津樂道，成為證明收藏不是富人專利、工薪族也可以收藏藝術品的絕佳例子，他本人也成為日本和國際各大知名媒體追逐的對象。

“人人都能消費藝術”，在當代藝術的天價時代，這聽起來更像一則勵志故事、財富指南。然而，宮津大輔的意義絕不止于此，因為他不僅僅是一位收藏家，更是一位夢想家——準確地說，一位收藏夢想的專家?！八囆g就是我的孩子”

按照中國人的說法，1963年出生的宮津大輔，今年已是知天命之年。有的同齡人都抱孫了，但他還沒有孩子。他和太太都很忙，同為上班族的太太常來中國出差，怕沒有時間照顧孩子。

“藝術就是我的孩子。”宮津大輔說。

宮津大輔從小就喜歡藝術。高中時，他第一次在美術館看到安迪·沃霍爾的作品，感到非常震驚?！俺尸F(xiàn)明星、撞車、電椅的圖像”戰(zhàn)勝了日本傳統(tǒng)藝術中“美麗的女人、花或者風景”，激發(fā)了他對當代藝術的熱情。

大學時代，草間彌生的作品使宮津大輔深深著迷，她的作品中那無窮無盡的圓點和條紋，讓他產(chǎn)生了置身宇宙的神奇感受。1994年，有了穩(wěn)定工作的宮津大輔咬牙買下了草間彌生的一幅素描作品，邁出了收藏生涯的第一步。

“剛開始收藏的前三四年，我主要就收藏草間彌生的作品，總共收藏了十一二件?！睂m津大輔迄今為止最貴的一件藏品，是草間彌生的一幅早期代表作《無窮網(wǎng)（InfinityNet）》，當時價值65000美元。他白天上班。晚上去酒店兼職當保安，還差點借高利貸。最終是他的妻子、母親和祖母集體湊錢給他，加上自己所有存款，才買下了這幅價格比他稅前年收入還高的作品。

“那是我最難忘的一次收藏經(jīng)歷。”宮津大輔說。他戴著金絲邊眼鏡，一絲不茍的中分頭發(fā)，右半側靠近額頭處已是一片花白。但從他拍照時爆發(fā)的陣陣大笑，和接受采訪時偶爾蹦出的一兩句俏皮的中文看，他一定是個精力旺盛、爽朗樂觀的人。對于一個有志于收藏的工薪族來說，這尤其不易，因為這18年來，錢一直是困擾他的最大問題。

宮津大輔為收藏所付出的絕非僅僅是他說的“零用錢”。除了基本的生活費、分期房貸、學費等生活必需的費用外，他幾乎把所有錢全用在藝術品收藏上了，還要兼職打工。早期，他一般花一到三個目的工資來買一件作品，不少作品他只能分期付款購買。

不過，如今身為一個手機公司的經(jīng)理。薪水比18年前已經(jīng)提高不少，資金不足問題已經(jīng)不像剛開始收藏時那么嚴重?，F(xiàn)在，時間成為他新的困擾，尤其是幾年前出版了敘述自己收藏和經(jīng)歷的《如何買現(xiàn)代藝術》、《用零用錢收藏當代藝術》這兩本書后，他就變得越來越忙，參加的藝術活動越來越多，平時朝七晚五上班、周末去博物館看展覽的生活節(jié)奏完全被打亂了。

9月16日下午，宮津大輔在廣州“五樓藝術空間”有一個題為《我的收藏，我的生活——癮行者》的講座。而此前。他已經(jīng)在北京就當代藝術收藏問題，與中國當代藝術推手栗憲庭進行了一次深度對話，栗憲庭借此再次呼吁建立當代藝術品的平價市場。

收藏“創(chuàng)意”

作為一位工薪族，宮津大輔收藏藝術品的標準很簡單，就是“喜歡”和“買得起”?！皩ξ襾碚f，收藏誰的作品不是最重要的，關鍵是好不好，喜歡不喜歡?！睂m津大輔說，在選擇當代藝術品時，他不會考慮藝術家的名聲，或這件作品會不會升值。這些因素對內心來說是一種謊言。他會考慮的兩個重要因素是作品的社會性和時代性，在他看來，收藏就是映照社會和時代的鏡子。

從事收藏幾年后，宮津大輔開始慢慢轉向收藏更年輕的當代藝術家的作品，如蔡國強、楊福東等人的作品?！坝幸恍┮殉蔀槭澜缰乃囆g家，我是在他們作品還不貴時買的，這讓我感覺很有意思！”

觀念藝術、錄像和新媒體藝術是宮津近年來的收藏重點。宮津認為，觀念藝術顛覆了既有觀念的思考模式，發(fā)掘被忽略的事物，擴大深入了社會議題，“一般人會認為藝術就是繪畫，但事實上并非如此，因此我就想找一些不同于繪畫的作品，來向大眾表達當代藝術在形式表現(xiàn)上其實是可以很自由而活潑的?！?/p>

宮津大輔喜歡有創(chuàng)意的東西，他的收藏本身也充滿創(chuàng)意。他甚至還收藏“創(chuàng)意”，而不是實體作品。

在宮津大輔目前收藏的300多件當代藝術品中，繪畫、雕塑、相片等傳統(tǒng)媒介作品占40%。裝置藝術作品、錄像和新媒體藝術作品各占25%，還有10%只是證書——即有30多件藏品，只買下藝術家創(chuàng)意的重新展示權。

日本藝術家田中功起的裝置作品《膠帶怪獸》。就是通過一張證書被宮津收藏的。這件裝置作品要使用3000卷牛皮紙膠帶，高達5米，宮津沒有那么大的收藏空間，就提出收藏藝術家的“創(chuàng)意”，需要展覽時，他就再買膠帶請藝術家現(xiàn)場完成。

甚至他的身體也是一件藝術品的載體：他收藏了一件英國藝術家甘德的文字觀念作品。竟委托甘德在他右背上刺青，非常特別地在自己身上呈現(xiàn)了這件作品。

自從十二三年前收藏了大木裕之的新媒體藝術作品以來，宮津大輔也越來越關注錄像和新媒體藝術家，新媒體藝術在他的收藏中的比例逐漸增大。去年，他收藏的新媒體藝術作品的比重達60%。

“通常收藏家比較傾向收藏在市場上有保值的、獨一無二的作品，如傳統(tǒng)的架上作品。但我收藏是因為喜歡，在我眼中，新媒體藝術和其他藝術沒有分別，它就是一個藝術品，和媒介沒有關系?！贝送?，由于新媒體藝術作品少有人買，使得這些作品的價錢也相對便宜，更容易購買到，新媒體藝術便漸漸成為他收藏的主流。

9月16日在5樓藝術空間開幕的“維他命空間：交叉小徑的花園”展覽中，宮津帶來了5件他收藏的作品，其中就有三件新媒體藝術作品，包括田中功起的《桶和球》、新加坡藝術家黃漢明的《哈姆雷特問題》，以及中國藝術家曹斐和歐寧的《三元里》，尤其后者在廣州的展出，讓他感到很高興。他希望和本地年輕人好好分享這部“新觀念和傳統(tǒng)拍攝手法完美結合的作品”。

夢想之屋

“每個我喜歡的藝術家都是我的老師，”宮津大輔說。他喜歡收藏當代藝術，尤其是同時代藝術家的作品，除了價格相對便宜之外，更重要的原因是可以直接和藝術家交流，與他們一起成長，與當代藝術一同成長。他認為這是當代藝術最大的魅力，也是他積累收藏經(jīng)驗、了解藝術家作品和他們世界的捷徑。

因此，宮津大輔并不滿足于只擁有藝術家的作品，還喜歡走進藝術家的世界，和藝術家交朋友，甚至一起創(chuàng)作。他的每一件藏品，都帶著這些獨特記憶的體溫，和生命密切地聯(lián)結在一起。

宮津大輔和藝術家交流的極致，無疑是與眾多知名藝術家共同打造的“夢想之屋”。分放在兩個倉庫里的300多件藏品，不能滿足他“與藝術品一起生活”的愿望，只有這個帶著浪漫色彩的屋子，真正實現(xiàn)現(xiàn)了他的夢想。

“每一個參與設計創(chuàng)作的藝術家，都深刻影響了我的生活?！睂m津大輔說，“夢想之屋”現(xiàn)在還未完成，“1998年我開始構思這座房子時，邀請了很多藝術家一起完成，當時他們都不是特別出名。10多年中，他們的聲譽都處于上升狀態(tài)。也越來越忙，因此我等待他們和我共同完成‘夢想之屋’的時間也越來越長?！?/p>

如今，有許多人慕名前來尋訪“夢想之屋”，雖然這是宮津唯一的家，但他還是盡量把房子開放給他們參觀。

不過當問及“你的夢想是什么？”時，宮津卻說這是個很難回答的問題。他想了一會兒才說，假如有一天他和太太不在了，或出了什么意外，他最希望自己心愛的藏品有一個好歸宿。“我對擁有一個私人博物館完全沒興趣。我想把300多件藏品都捐給博物館或美術館，這樣能比我倆更好地展示和分享它們。”

同時，他也很希望自己有能力不斷支持那些才華橫溢的年輕藝術家?！拔覐乃囆g中獲得很多東西。從某種意義來說，我把支持年輕藝術家作為一種對藝術的回報?！彼麍孕牛呐率乾F(xiàn)在的一筆小錢，對于他們的重要性，都遠勝過許久之后的一筆充裕資金。

宮津大輔理想中的收藏家和藝術家的關系，就是收藏家能夠感知到那些走在時代前面的最優(yōu)秀的當代藝術家，不斷尋找他們，支持他們，成為他們的朋友，一起討論創(chuàng)作，直至自己也成為作品的一部分。

“我們不只是為了收藏而收藏……所謂收藏家，就某個層面來說，其實肩負著為后世傳承優(yōu)良公共財產(chǎn)——藝術作品——的使命?！痹凇队昧阌缅X收藏當代藝術》一書中，宮津這樣寫道。