《檀香刑》一直是我非常欣賞的當(dāng)代小說之一。在小說的后記中，莫言提出了一個寫作觀念：大踏步的倒退。這是一部新歷史小說，用現(xiàn)代的寫作方式去寫就一段歷史，是頗具挑戰(zhàn)性的。莫言潛心五年所著的《檀香刑》，是他個人寫作方式和歷史眼光的一種闡釋。

莫言將《檀香刑》首先置于一個宏大的歷史背景之下，1900年，德國人在山東修建膠濟(jì)鐵路、袁世凱鎮(zhèn)壓山東義和團(tuán)運(yùn)動、八國聯(lián)軍攻陷北京、慈禧倉皇出逃。在那個內(nèi)憂外患的年代，他讓我們看到了一群山東高密縣老百姓的生活。沒有什么驚心動魄，卻充滿了悲歡離合。小人物對抗外敵的英勇與無力，小人物的幽怨與悲憤……所有的一切都被融合于此。

每一個喜歡《檀香刑》的讀者，都可以有屬于自己的理由。

這本書充滿著暴力血腥的美學(xué)色彩。你會在書中了解一個隨歷史遠(yuǎn)去的角色——劊子手。還有兩種最殘酷的刑罰：凌遲，檀香刑。劊子手，是宮中的邊緣角色，但卻擁有無可取代的地位。年長的劊子手，被其他劊子手尊稱為“姥姥”?！袄牙选毕旅妫€有“大姨”，“二姨”，“三姨”。每一次行刑之前，他們的臉上便涂上雞血，熱熱的雞血涂在臉上，蒙蔽內(nèi)心。

當(dāng)你去讀這本書里所有關(guān)于劊子手和殺戮的情節(jié)，似乎內(nèi)心深處潛在的暴力基因在隱隱躁動著。詞句篇章帶來的刺激體驗(yàn)，如同隔著一層面紗，似遠(yuǎn)似近。檀香刑的準(zhǔn)備與上刑，讓人不得不訝異于歷史之中的那可怕的“創(chuàng)意”殘酷之極，還有劊子手那欠缺溫度的靈魂。

《檀香刑》的結(jié)局，多少令人有點(diǎn)訝異。讀畢之時，即是你的傻眼之時。大腦一片空白，詫異到無言。大段的沉默成了讓人得以從歷史的漩渦中上升至現(xiàn)實(shí)后得以喘息的空間。

新歷史小說所制造的感覺體驗(yàn)，讓我們看到生命的存在與死去的同樣艱難的過程。

活著是一場考驗(yàn)，為一口飯，為活著的尊嚴(yán)而去拼命努力；死去是一場斗爭，為了那一瞬間的痛快而祈求，或是和長久的死亡來一次斗爭。讓人不經(jīng)意間有一種難言的錯覺，無論選擇怎樣的方式去活著或是死去，都是歷史車輪之下一個個無奈的犧牲品。

小人物的生命和大歷史交織在一起，那就是一段傳奇?！短聪阈獭返膫髌?，帶著貓腔的韻味，悲壯鏗鏘。莫言把“鳳頭”“豬肚”“豹尾”和貓腔這一地方劇種帶進(jìn)了作品之中。女主人公眉娘和父親孫丙都是唱貓腔的好手。貓腔里帶著眉娘的復(fù)雜情感，有情有恨。愛恨為她譜寫成了一曲熱血和與柔情交互而成的哀歌。高密縣人的靈魂，都浸淫在貓腔之中。劊子手趙甲的冰冷的低語，也從貓腔的咿呀中再現(xiàn)。

《檀香刑》給予人最廣大的想象空間，調(diào)動視覺與聽覺的復(fù)合體驗(yàn)。你所見到的和你所聽見的，都存在你大腦里因文字而呈現(xiàn)的布景之中。作者之景，未必是你心中的景。你心中的景，不是再現(xiàn)，而是一種通過閱讀體驗(yàn)而形成的新創(chuàng)造。

這次給大家介紹《檀香刑》，內(nèi)涵與技巧無需多提。將莫言和馬爾克斯的對比也不再新鮮。小說是個好東西，它能讓人的感情變得豐富而深沉。能夠通過一部書，走入一個新世界，未嘗不是一件好事情。推薦諸位去閱讀《檀香刑》，更多的是希望大家能夠在其中體味一種奇異的感情體驗(yàn)。或是揪心，或是著急，或是感傷，或是詫異。

（選自豆瓣網(wǎng)）