作為20世紀(jì)早期油畫市場(chǎng)的積極開拓者，中國(guó)嘉德對(duì)早期油畫市場(chǎng)的前景頗為看好。近日，本刊記者專訪了中國(guó)嘉德油畫部業(yè)務(wù)經(jīng)理李艷鋒先生。

《中國(guó)收藏》：中國(guó)嘉德在2010年秋拍率先推出了20世紀(jì)早期油畫的專場(chǎng)拍賣，當(dāng)時(shí)為什么會(huì)推出這個(gè)專場(chǎng)？

李艷鋒：中國(guó)嘉德早在1994年成立之初，就對(duì)20世紀(jì)油畫先驅(qū)的作品進(jìn)行了不少梳理與挖掘方面的工作。2010年秋拍推出“開拓與奠基——二十世紀(jì)中國(guó)油畫先驅(qū)專場(chǎng)”是嘉德基于多年來對(duì)20世紀(jì)油畫先驅(qū)作品市場(chǎng)縝密的研究和分析后推出的。

這場(chǎng)中國(guó)早期油畫專拍，成交總額和成交率雖不是很高，但其結(jié)果卻超過我們的預(yù)期。對(duì)我們來講，最重要的不是成交額的高低，而是市場(chǎng)所帶給我們的反饋，市場(chǎng)的反饋也印證了我們開辟早期油畫專場(chǎng)這一策略的正確性。

《中國(guó)收藏》：早期油畫的價(jià)值過去一直處于被低估的狀態(tài)，您認(rèn)為是什么原因造成的？

李艷鋒：就市場(chǎng)而言，一方面，“重今薄古”的現(xiàn)象在油畫市場(chǎng)上較為明顯和普遍。另一方面，20世紀(jì)中國(guó)早期油畫雖然人才輩出，但是畢竟時(shí)間不長(zhǎng)，加之社會(huì)動(dòng)蕩等多方面客觀因素的影響，流傳下來的作品數(shù)量不多，很多重要畫家的作品也有相當(dāng)一部分被美術(shù)館等官方機(jī)構(gòu)收藏，市場(chǎng)流通量有限，這也是近些年來，20世紀(jì)中國(guó)早期油畫的價(jià)值沒有充分體現(xiàn)出來的主要原因。

《中國(guó)收藏》：早期油畫的真?zhèn)坞y以鑒定似乎也是藏家介入這一市場(chǎng)的瓶頸。

李艷鋒：真?zhèn)卧诟鱾€(gè)門類的收藏中都是最復(fù)雜而又最不可忽視的步驟。其實(shí)，20世紀(jì)中國(guó)早期油畫作品的鑒定，比古代書畫、器物的鑒定要相對(duì)容易。

《中國(guó)收藏》：真?zhèn)螁栴}有沒有解決的辦法？

李艷鋒：最能說話的是作品本身。每位藝術(shù)家都有其與眾不同的藝術(shù)風(fēng)格，作品所體現(xiàn)出來的創(chuàng)作特征、時(shí)代氣息是現(xiàn)代人無法模仿的。即便是作偽者有有很強(qiáng)的藝術(shù)功底，但他卻難以捕捉其中的時(shí)代氣息。其次，綜合權(quán)威出版物著錄、家屬鑒定、畫廊保證等信息來判斷。

其實(shí)，市場(chǎng)中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)這樣一種現(xiàn)象：一件作品，沒有發(fā)表過、沒有明確出處和來源情況，但藏家們反而競(jìng)爭(zhēng)得很激烈，這就說明，在老油畫市場(chǎng)中，很多藏家是依據(jù)作品本身的信息來判斷作品的真?zhèn)?，而非其他?/p>

《中國(guó)收藏》：征集難也是早期油畫市場(chǎng)發(fā)展的一大瓶頸吧？

李艷鋒；早期油畫的市場(chǎng)流通量本來有限，再加上由于收藏20世紀(jì)中國(guó)早期油畫的藏家看好市場(chǎng)未來前景，藏品換手率低，這本是好事。但是，藏家惜售給我們的征集工作帶來很大挑戰(zhàn)。

《中國(guó)收藏》：早期油畫的拍賣市場(chǎng)以前主要是在港臺(tái)地區(qū)，近一兩年內(nèi)地拍賣公司開始逐漸介入這個(gè)市場(chǎng)，包括常玉等海外藝術(shù)家的作品也開始在內(nèi)地拍場(chǎng)出現(xiàn)，可不可以說，早期油畫的拍賣市場(chǎng)已經(jīng)逐漸向內(nèi)地回歸呢？

李艷鋒：港臺(tái)地區(qū)對(duì)老油畫的重視較早，培養(yǎng)了一批很成熟的藏家群體，他們?cè)缭谑畮啄昵氨汩_始收藏常玉、顏文梁、李超士、林風(fēng)眠等藝術(shù)家的作品。

不過，近幾年來，由于內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)的迅猛發(fā)展，很多資深的臺(tái)灣藏家都愿意將其珍藏的早期油畫精品拿到內(nèi)地來參加拍賣。

《中國(guó)收藏》：從2010年秋拍到去年秋拍，早期油畫的拍賣成績(jī)?cè)谥鸩皆鲩L(zhǎng)，您對(duì)這部分市場(chǎng)的前景怎么看？

李艷鋒：這些前輩藝術(shù)家的重要作品在中國(guó)美術(shù)史上都寫有一筆，市場(chǎng)中一旦出現(xiàn)這樣的作品，創(chuàng)出佳績(jī)是毋庸置疑的。與當(dāng)代藝術(shù)不同，這些老一輩油畫家的藝術(shù)成就已蓋棺定論，很多重要作品更是載入史冊(cè)，然而，李超士、顏文梁等這樣大家的作品目前的價(jià)位實(shí)難與其在美術(shù)史中的地位相對(duì)應(yīng)，上升空間明顯。

《中國(guó)收藏》：中國(guó)內(nèi)地的藏家也在逐漸成熟。

李艷鋒：市場(chǎng)會(huì)呈現(xiàn)出崇尚“東方精神”的趨勢(shì)。近幾年來，隨著國(guó)內(nèi)藏家對(duì)藝術(shù)史研究的不斷深入，以學(xué)術(shù)引導(dǎo)收藏的風(fēng)氣日益濃重，國(guó)內(nèi)知性藏家亦不斷成熟，20世紀(jì)油畫先驅(qū)作品的市場(chǎng)有了較為明顯的推進(jìn)，但其市場(chǎng)價(jià)值還遠(yuǎn)未匹對(duì)得上其藝術(shù)價(jià)值，還有很大的發(fā)展空間。相信假以時(shí)日，這些油畫先驅(qū)的作品必定會(huì)到達(dá)原本屬于它的市場(chǎng)高度。

《中國(guó)收藏》：藏家如果要介入早期油畫收藏領(lǐng)域，您認(rèn)為應(yīng)該注意一些什么問題？

李艷鋒：在收藏早期油畫方面臺(tái)灣藏家較為成熟，有很多臺(tái)灣藏家為了收藏做了充足的案頭工作，這都值得內(nèi)地藏家學(xué)習(xí)。

《中國(guó)收藏》：今年春拍，嘉德在早期油畫這一部分有什么重點(diǎn)拍品？

李艷鋒：嘉德今春20世紀(jì)早期油畫部分，以林風(fēng)眠、趙無極、朱德群三位抽象藝術(shù)大家的作品最為搶眼。如朱德群《無形的境界》、林風(fēng)眠《松林疊翠》、《風(fēng)景》。此外，拍場(chǎng)成績(jī)一直表現(xiàn)良好的顏文梁、馮法祀、艾中信、孫宗慰、吳冠中等也有佳作呈現(xiàn)。

此次拍賣集結(jié)了趙無極7件各個(gè)時(shí)期、不同藝術(shù)種類的精彩之作，包括1948年的油畫《山間小路》，1961年的水彩《無題》，1969年的石版畫《抽象》，1970年的油畫《1.5.70》，1990年代的油畫《13.2.92》和《24.09.99》及2000年的石版畫《春夏秋冬》，涵括油畫、水彩、版畫，完整地呈現(xiàn)出趙無極從赴法至風(fēng)格成熟收獲藝術(shù)之果的探索之路，相信此批作品將為藏家珍視。