早期油畫專場拍賣是在激烈的競爭中市場細分的必然結(jié)果，也是中國油畫市場在發(fā)展中，市場作為經(jīng)濟行為反攻學(xué)術(shù)、助力學(xué)術(shù)尋根溯源的必然結(jié)果。

一方面，早期油畫拍賣在近一兩年來風生水起，另一方面，對于早期油畫的學(xué)術(shù)梳理和研究也日漸火熱，那么，早期油畫為什么值得我們關(guān)注？它在中國藝術(shù)史上，甚至世界藝術(shù)史上占有什么樣的地位呢？

2011年5月30日，在羅芙奧舉行的“現(xiàn)代與當代藝術(shù)”專場拍賣中，常玉的《五裸女》以1.28億港元（約合1.07億元人民幣）的價格刷新了早期華人油畫拍賣的最高成交記錄。

值得一說的是，從去年開始，常玉的重要作品頻頻在內(nèi)地拍場亮相。2011年6月6日，常玉的代表作《曲腿馬》在北京匡時上拍，此為常玉重要作品首次在中國內(nèi)地上拍，最終以1525.5萬元成交。同年秋，常玉的《幽藍明菊》亮相北京保利拍場，以3450萬元的價格在常玉作品全球拍賣成交價中排名第四。與常玉相似的是，趙無極、朱德群等早期海外華人藝術(shù)家的作品也在近一兩年時常于內(nèi)地拍場露面。這也成為了中國油畫藝術(shù)市場發(fā)展的一個標志性事件，它不僅標志著著名海外華人藝術(shù)家重要作品的交易逐步向國內(nèi)轉(zhuǎn)移，也標志著內(nèi)地拍賣公司開始搶占早期油畫拍賣這一市場板塊。

從臺灣到香港

常玉一生都極為坎坷，在他生前，他的畫根本就賣不出去，為了藝術(shù)理想，他不按世俗的觀點而創(chuàng)作，以致他在蒙巴納斯的家中被煤氣熏死時，仍然一貧如洗。常玉雖然不為大陸人所熟知，但他在臺灣地區(qū)、法國以及歐洲頗被賞識。

1966年，常玉在巴黎去世，隨后不久，他的作品成捆地出現(xiàn)在巴黎的拍賣市場，售價僅數(shù)百法郎，被猶太人整批收購。上世紀70年代以后，這些畫作的單張售價已漲至數(shù)萬法郎。

上世紀80年代，隨著大部分的常玉作品轉(zhuǎn)入臺灣藏家手中，常玉作品的拍賣中心也從巴黎轉(zhuǎn)移到臺灣。但是由于1999年臺灣“九·二一”大地震，幾乎震跨了臺灣各行各業(yè)，臺灣企業(yè)、資金大量轉(zhuǎn)移到大陸。臺灣藝術(shù)產(chǎn)業(yè)也大受打擊。特別是近幾年，隨著臺灣地區(qū)出臺關(guān)于藝術(shù)品稅收的相關(guān)政策，香港逐漸取代臺灣成為了早期油畫拍賣的中心。

常玉作品的市場中心也隨之轉(zhuǎn)移到了香港。2005年，香港佳士得推出的《四裸女》以1734.16萬元創(chuàng)造了當時其作品拍賣的新記錄。此后幾年，常玉的作品頻頻出現(xiàn)在香港蘇富比和香港佳士得的拍臺，并屢創(chuàng)高價。

瓜分早期油畫市場

常玉作品的走強，只是20世紀中國早期油畫板塊漸入佳境的一個縮影。從2010年開始，徐悲鴻、顏文梁、方君璧、李超士、趙無極、朱德群等藝術(shù)家的作品日益受到市場的關(guān)注，而從拍賣市場來看，已經(jīng)從以往的臺灣地區(qū)和香港地區(qū)爭奪市場，開始轉(zhuǎn)變?yōu)橄愀凼袌龊蛢?nèi)地市場的“龍虎斗”。

臺灣在1990年底出現(xiàn)了第一家本土藝術(shù)品拍賣公司——傳家藝術(shù)拍賣，以經(jīng)營本土油畫為主，首次拍賣成交總額為547萬新臺幣；1992年由衣淑凡負責的臺灣蘇富比在臺北舉辦了華人西畫首拍，共推出了86件拍品，其中，臺灣本土藝術(shù)家作品有 35 件，占總件數(shù)一半以上，當年的客戶主要是臺灣本地收藏家，市場與拍品內(nèi)容大致符合。廖繼春的《龜山島》作為拍賣圖錄封面，以640萬新臺幣成交，是該場拍賣中成交價最高的一幅。次年，臺灣陸續(xù)出現(xiàn)宇珍、景薰樓等本土拍賣公司，藝術(shù)市場空前熱鬧。早在1990年，佳士得就進入臺灣。拍賣公司土洋大對決，不但沒有嚇壞買家，反而把市場越做越大，許多重要的收藏家?guī)缀醵荚谶@個年代進入藝術(shù)品市場，他們?nèi)蘸笠渤蔀榕_灣藝術(shù)產(chǎn)業(yè)最重要的支柱。

可惜好景不常，1999年之后，臺灣藝術(shù)品市場逐漸萎縮，企業(yè)、資金紛紛轉(zhuǎn)至大陸，2000年初與2001年底，蘇富比與佳士得先后撤離臺灣，其他本土拍賣公司也紛紛收山，只剩下景薰樓與羅芙奧苦撐。直到2007年，臺灣的藝術(shù)品拍賣市場才再度活絡(luò)，但與當年相比已不可同日而語。

進入21世紀，早期油畫的拍賣中心也從臺灣轉(zhuǎn)移到香港。香港市場早期油畫的拍賣最早以佳士得為主，2002年香港佳士得春拍，將早期油畫歸入獨立的20世紀中國藝術(shù)專場拍賣，成為中國市場早期油畫拍賣的主要陣地，有不少早期油畫都在這一專場拍出高價。特別是在2006年，在香港佳士得的“20世紀中國藝術(shù)”專場拍賣會上，徐悲鴻的《奴隸與獅》以5603.52萬元成交，不僅打破了徐悲鴻作品拍賣的記錄，更是創(chuàng)造了當時亞洲油畫的最高拍賣記錄。許多老一輩油畫家也相繼刷新了其個人作品拍賣記錄。受此影響，香港蘇富比也在2006年擴大了早期油畫的拍賣規(guī)模，進一步奠定了香港作為中國早期油畫拍賣核心市場的地位。

北京市場日趨火爆

在中國嘉德2011年秋拍“20世紀中國早期油畫家”專場中，中國第一代油畫家徐悲鴻作于1939年的《珍妮小姐畫像》以5750萬元成功易主。該作上一次拍賣是在香港佳士得2007年春拍中以2496萬元成交，短短4年時間，價位已然翻番，這也顯示出老油畫拍賣的中心正由香港轉(zhuǎn)向北京。

內(nèi)地較早上拍油畫的中國嘉德，1994年首場油畫專拍上就嘗試推出了呂斯百、吳作人、艾中信等人的作品。當年秋拍，規(guī)模進一步擴大，顏文梁、關(guān)良、林風眠、羅工柳等藝術(shù)家的作品均有所表現(xiàn)。不過，此后早期油畫的拍賣在內(nèi)地市場始終不溫不火，付拍數(shù)量、成交率及介入這個領(lǐng)域的拍賣公司和內(nèi)地藏家數(shù)量都較少。

這種狀況一直持續(xù)到2010年。當年秋拍，中國嘉德率先在國內(nèi)推出了首場早期油畫專場。此專場特別將中國第一代和第二代油畫名家的60余件精品匯集起來，最終取得不俗成績，特別是吳冠中繪于1959年的花卉靜物作品《雞冠花》拍得604.8萬元的高價。整場拍賣給學(xué)術(shù)價值、文獻價值與審美價值并且歷史底蘊十足的20世紀油畫先驅(qū)作品帶來許多積極信息。

緊接著，中國嘉德2011年春拍推出了第二場“20世紀中國早期油畫家專場”，上拍55件拍品，成交43件，總成交額達6295.6萬元。其中，關(guān)良的《石門》以2300萬元拔得專場頭籌，并創(chuàng)下藝術(shù)家個人作品的拍賣記錄。2011年秋拍，在市場整體遭遇調(diào)整的環(huán)境下，中國嘉德20世紀中國早期油畫專場的成交額卻逆流而上，攀升至1.3億元，進一步拉升了內(nèi)地拍賣公司在這一板塊的成交份額，而且凸顯出早期油畫巨大的升值空間。

除了中國嘉德外，北京保利、北京匡時、北京誠軒、上海朵云軒、上海泓盛、西泠拍賣等拍賣公司都在近一兩年加大了早期油畫的拍賣比重，并且取得了不少佳績。如北京匡時在2010年秋推出了趙無極的《5.12.61》，拍得1288萬元的高價，此后再接再厲，在其2011年春拍中，相繼推出了常玉、方君璧、關(guān)良等早期油畫家的作品。