1973年，朱湯生正式踏上了香港這塊寶地，開啟了他與中國(guó)藝術(shù)品之間夢(mèng)幻般的傳奇。而這一年，也是翟健民先生進(jìn)入到他師傅的古董店開始學(xué)徒的第一年。同是開始，同是尋夢(mèng)，只是當(dāng)時(shí)的他們或許不曾想到，對(duì)陶瓷藝術(shù)品同樣的執(zhí)著冥冥中注定了彼此成為一生的摯友。

不久前，本刊記者獨(dú)家專訪了香港著名收藏家、藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人翟健民。憶起朱湯生，憶起他對(duì)中國(guó)藝術(shù)品拍賣開天辟地般地開拓與推動(dòng)，憶起與朱湯生一起經(jīng)歷過的風(fēng)云變幻，翟先生感慨萬千，而自始至終他對(duì)朱湯生的形容總是離不開“百年奇人”四字。

初識(shí)

在朱湯生和蘇富比來到香港之前，香港的古玩行業(yè)還處在初級(jí)的起步階段，行業(yè)內(nèi)通行的還是一種老派的收藏方式?，F(xiàn)在赫赫有名的荷里活道，在當(dāng)時(shí)還沒有那么多古玩店，只有今天的五分之一，不少古玩店都散布在尖沙咀、中環(huán)等地的酒店附近，很多店鋪甚至就開在了酒店里。

蘇富比的進(jìn)入一開始并沒有引起香港古玩行業(yè)的好感。原因很簡(jiǎn)單，過去古玩行的買賣只是在兩方之間，好壞你知我知，而現(xiàn)在如果有疑問的話，拿藝術(shù)品到蘇富比看看，能不能上拍，什么價(jià)格，一清二楚。從某種意義上講，蘇富比充當(dāng)起了第三方的角色。

1975年，翟健民有了第一次接觸朱湯生的機(jī)會(huì)。朋友幾年前在倫敦蘇富比買到的一件成化款斗彩杯，最初被定為萬歷仿成化之作，后來很多行家認(rèn)為很可能是康熙或其他朝代的仿作，只是一直沒有機(jī)會(huì)去找到答案。師傅決定讓翟健民把這只杯子拿到蘇富比退貨，因?yàn)楫?dāng)時(shí)聽說蘇富比是包退的。這一天是5月20日，翟健民見到了朱湯生。朱湯生拿著杯子仔細(xì)端詳，又翻閱以前的圖錄、資料，證實(shí)了這只杯子是1970年5月1日交易的，但隨后相視一笑，朱湯生告訴他，包退時(shí)間是5年，今天剛好過了20天。

第一次與當(dāng)時(shí)已有名氣的中國(guó)瓷器專家打交道，翟健民回想起來，說當(dāng)時(shí)緊張得臉都紅了，但朱湯生的謙遜、嚴(yán)謹(jǐn)和睿智至今讓他記憶猶新。

影響

就在人們對(duì)香港蘇富比謹(jǐn)慎懷疑的同時(shí)，香港的很多行家也發(fā)現(xiàn)，原來很多被認(rèn)為是不到代的器物，經(jīng)過朱湯生和蘇富比的檢驗(yàn)，證明是到代的。比如過去香港古玩行里，很多乾隆粉彩都被看成是民國(guó)仿的，但在蘇富比的圖錄中都將年代定為乾隆。還有乾隆、嘉慶御題的海棠盤，過去全部斷代民國(guó)，價(jià)格僅300元，但蘇富比的定價(jià)卻達(dá)三五千元，這可是很大的差距。

換句話說，蘇富比的出現(xiàn)讓當(dāng)時(shí)的香港行家增長(zhǎng)了不少知識(shí)，使得他們對(duì)瓷器的認(rèn)知和鑒定水平提升了一個(gè)臺(tái)階。

當(dāng)時(shí)，香港還寓居有一批來自上海的收藏家，比如莊貴侖、范甲、胡惠春等。這些人原來在上海就是老派的大藏家，但來到香港之后卻沒有更好的收藏機(jī)會(huì)。而蘇富比的到來，恰恰給了這些藏家更多的選擇以豐富自己的收藏。

其實(shí)，蘇富比在香港的起步面臨重重困難，一邊是香港古玩行業(yè)對(duì)拍賣這種方式的猶疑猜測(cè)，一邊又趕上了1973年的金融風(fēng)暴。在這樣的不利局面下，蘇富比能夠挺過來并且順利開拓業(yè)務(wù)，靠的絕不僅僅是“蘇富比”這塊金字招牌，更重要的還是因?yàn)橹鞙?，他?duì)蘇富比業(yè)務(wù)的開拓至關(guān)重要。

朱湯生不僅對(duì)中國(guó)瓷器有著無比的專注和熱愛，其鑒賞眼光之精、水準(zhǔn)之高在世界范圍內(nèi)都受到了認(rèn)可。來到香港后，他通過與行家間的不斷交流而很快受到了信任，對(duì)當(dāng)時(shí)全香港乃至臺(tái)灣收藏界鑒賞水平的提高來說，他更是功不可沒。所以，縱然當(dāng)時(shí)面對(duì)各種沖擊和壓力，他卻始終屹立不倒。他的影響力帶動(dòng)了當(dāng)時(shí)的上海藏家，上海的藏家又帶動(dòng)了廣東的藏家，很快，一些香港銀行界的老板也紛紛進(jìn)入到收藏領(lǐng)域。像香港的很多大藏家，從1973年起就開始在香港蘇富比買東西，這之中很大程度上都是因?yàn)樗麄兿嘈胖鞙难酃夂蜑槿?。今天，這些大藏家之所以能擁有如此豐富的藏品，其購(gòu)藏信心基本都是來自于朱湯生那里。

信心

在朱湯生的鼎力推動(dòng)下，上世紀(jì)80年代幾場(chǎng)華人藏家的專場(chǎng)拍賣轟動(dòng)了藏界，這也是朱湯生一生最為風(fēng)光的時(shí)候。香港古玩市場(chǎng)的紅火行情也由此開始，行家之間交流空前活躍，而且在臺(tái)灣藏家的帶動(dòng)下，晚清官窯也演繹出了翻天覆地的行情。雖然在1990年，香港古玩行業(yè)再次受到了金融風(fēng)暴的影響，不少商家或開始賠本出貨，或干脆退出了古玩行，但沒想到差不多只用了一年的時(shí)間，大家就逐漸恢復(fù)了信心，整個(gè)古玩市場(chǎng)經(jīng)過洗牌之后再次煥發(fā)了生機(jī)。

1988年，翟健民的永寶齋在香港荷里活道正式開張，從此，他與朱湯生之間的交往更加頻繁。每當(dāng)蘇富比征集到拍品后，翟健民常常借機(jī)會(huì)去找朱湯生，到他們的倉(cāng)庫(kù)里去學(xué)習(xí)，并深入交流彼此的看法。這種交流是坦誠(chéng)的，甚至是需要較真的，在他們之間也總會(huì)出現(xiàn)爭(zhēng)議，而結(jié)果也是互有輸贏。在翟健民看來，雖然他們之間也會(huì)為鑒定某件東西而爭(zhēng)到面紅耳赤，但朱湯生的難能可貴之處就在于，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己錯(cuò)了的時(shí)候總是選擇主動(dòng)承認(rèn)，從來不會(huì)逃避。

嚴(yán)謹(jǐn)、求真，不為名譽(yù)所累，這樣的節(jié)操自然讓朱湯生成了眾多藏家的主心骨，以至于很多大藏家在購(gòu)買重要藏品時(shí)都要征求他的意見。經(jīng)常是這樣，藏家自己對(duì)某件東西有了八九成信心，但如果再找朱湯生一起研究一下的話，只要彼此看法一致，那就有了百分百的信心。這就是朱湯生與博物館里的專家最大的不同，因?yàn)樗囊痪湓捘茏冨X，能盤活一件藝術(shù)品，能吸引全世界的藏家。

2005年，在翟健民拍下那件當(dāng)時(shí)創(chuàng)記錄的乾隆琺瑯彩“古月軒”花石錦雞圖雙耳瓶之前，就曾經(jīng)與朱湯生進(jìn)行過深入的交流。當(dāng)時(shí)有一個(gè)小問題，就是這個(gè)瓶子的底部有一圈擦不掉的臟東西，朱湯生的解釋是，可能是當(dāng)時(shí)宮里放托的時(shí)候粘上的老臟，粘得很緊洗不掉。這樣的看法與翟健民一致，這也給了他更多的信心。本來對(duì)這只瓶子的心理價(jià)位并沒有那么高，是朱湯生的一句話給他增加了2000萬元的信心。

此外，像埃斯肯納茲、莊紹綏等著名的古董商、收藏家，他們的很多藏品也都受到過朱湯生的指點(diǎn)。

奇人

朱湯生對(duì)中國(guó)藝術(shù)品和中國(guó)文化的領(lǐng)悟有著驚人的天賦，他始終不斷地在學(xué)習(xí)中文，這使得他與藏家之間的密切往來、交流切磋得以順暢進(jìn)行，這也是他與一般西方國(guó)家的拍賣官的不同之處。甚至在朱湯生退休之后，他與翟健民在北京的多次會(huì)面，竟然都是用普通話進(jìn)行交流。而且朱湯生在開始學(xué)習(xí)漢語的時(shí)候，講的還是粵語，這也是讓翟健民備感驚奇之處。

朱湯生在瓷器鑒定方面并沒有什么奇異的手段，其方式方法也基本和國(guó)內(nèi)的行家相同，而真正的過人之處就在于他有著超人般的記憶力和極高的敏感度。朱湯生非常好學(xué)，很少整天呆在辦公室，而是四處奔波，不斷接觸社會(huì)、接觸市場(chǎng)，不斷學(xué)習(xí)，這是其他一些專家很難比擬的。

朱湯生收藏有非常豐富的圖錄資料，他幾乎去到哪里都會(huì)帶回大量的圖錄，甚至坐飛機(jī)的時(shí)候行李經(jīng)常超重。他常常會(huì)找朋友一起坐飛機(jī)，以幫他分擔(dān)一些重量，翟先生就經(jīng)常承擔(dān)這樣的任務(wù)。很多人都知道，埃斯肯納茲收藏的圖書資料非常多，但他還是常常要去朱湯生那里查資料。如果說朱湯生是世界上最大的圖錄收藏家，也并不為過。

人們都喜歡用“金槌”來形容朱湯生，但翟建民卻開玩笑地說，他是“鐵槌”才對(duì)?？催^朱湯生拍賣的人都知道，他的執(zhí)槌風(fēng)格屬于傳統(tǒng)的英式。與現(xiàn)在紐約那幾個(gè)很棒的拍賣師那種快速、爽利的風(fēng)格不同，朱湯生總是一步一步來，很慢，很紳士。每當(dāng)他站在拍賣臺(tái)上，他本身所具有的一種風(fēng)范就能讓買家充滿信心。當(dāng)買家正在猶豫時(shí)，如果他的眼神盯著你，你往往情不自禁地就會(huì)加上一口價(jià)，這就是拍賣官與買家的過電，而現(xiàn)在已見不到這樣的拍賣師了。

作為拍賣師，朱湯生的優(yōu)勢(shì)不在于節(jié)奏，而在于他本人的影響力、魅力，在于買家對(duì)他的信賴。任何重量級(jí)拍品，不管大買家還是小買家，人們都希望在他的槌下買到，因?yàn)樗羞@種分量，有這種資格，會(huì)讓人心里踏實(shí)。

執(zhí)著

其實(shí)，以朱湯生在瓷器鑒賞上的水準(zhǔn)和他在世界范圍內(nèi)的影響力，他完全有可能成為一位杰出的藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人，但他并沒有走這條路，一生都在扮演學(xué)者和鑒賞家的角色。很多業(yè)內(nèi)的行家、藏家都將他視為最可靠的專家和最重要的顧問。

很多人可能不會(huì)相信，朱湯生沒有真正意義上親自買過一件藝術(shù)品，最多也只是在別人找他看東西的時(shí)候得到一些贈(zèng)予。他對(duì)瓷器的愛不在于擁有，而是以過眼、上手、鑒賞為樂。他的藏品更多的都是瓷片，對(duì)他來說這些瓷片有助于他對(duì)瓷器的鑒賞，因?yàn)樵S多瓷片的紋飾、釉色在目前的完整器中還沒有被發(fā)現(xiàn)。

從進(jìn)入蘇富比到離世之前的幾個(gè)月，40多年的時(shí)間里，朱湯生始終都在奔波，不停地整理資料，進(jìn)行學(xué)術(shù)研究。2010年6月，剛剛做完化療的朱湯生就去參加了莊紹綏的新書發(fā)布，并在現(xiàn)場(chǎng)認(rèn)真講解。那種激情很難讓人相信他是個(gè)病人。

2010年11月，翟健民到英國(guó)去拜訪朱湯生的時(shí)候，他已經(jīng)被病痛折磨得判若兩人了。后來，翟健民又去了朱湯生的工作室，看到了大量的書籍和正在整理的資料。其中有一本上世紀(jì)50年代的圖錄引起了翟健民的注意，上面記載了一件當(dāng)年在日本展出的雍正琺瑯彩玉壺春瓶，而類似的一只瓶子正是埃斯肯納茲的藏品。這件藏品在2010年11月埃斯肯納茲倫敦古董店50周年大展時(shí)露臉，而關(guān)于此瓶的資料正是朱湯生整理的，并撰寫了一篇文章。如果不是朱湯生，如果不是他富藏的這些圖錄、資料，這只瓶子的來龍去脈可能永遠(yuǎn)都是個(gè)謎，而這也成了朱湯生一生中最后整理、考證的一件瓷器。

朱湯生對(duì)中國(guó)藝術(shù)品的執(zhí)著伴隨了他的一生，即使在病重的時(shí)候也沒有放棄，這個(gè)百年不出的奇人帶動(dòng)了中國(guó)藝術(shù)品在世界范圍的影響。朱湯生的葬禮，到場(chǎng)的人并不多，都是他的老朋友、老拍檔。想起當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，翟健民依然感到很沉重，跟朱湯生打過交道的藏家、行家很多，但往往看到的都是他光輝的一面，而他背后的辛苦、付出，又有誰能說得清楚呢？