被業(yè)界普遍譽為去年秋季藝術(shù)品拍賣市場最大“黑馬”的北京盈時拍賣有限公司，其首次亮相市場就戰(zhàn)績不俗，首拍以10.57億元收槌。在去年秋拍市場普遍下調(diào)的狀況下，盈時可謂創(chuàng)造了一大“奇跡”。

其中，明永樂青花四季花卉紋大扁壺和清乾隆青花粉彩游春圖雙耳瓶，分別以1.22億元和1.19億元的高價成交，彰顯了盈時首拍的市場號召力。

永樂青花扁壺引燃高潮

以首個專場形式出現(xiàn)的明永樂青花四季花卉紋扁壺，工藝精湛、造型優(yōu)美，堪稱明永樂時期所特有的、極為罕見的代表作。在當(dāng)天的拍場上，經(jīng)過多方競爭，現(xiàn)場買家最終以1.22億元將其收入囊中，這也成為盈時首拍第一件成交價過億元的拍品。

此件明永樂青花四季花卉紋扁壺，身呈扁圓狀，口微侈，粗頸，溜肩，碩腹，橢圓形圈足，底足內(nèi)有釉。胎質(zhì)細膩純凈，白釉微泛青色，釉面有冰裂紋開片?？谘仫椌聿菁y，頸部飾纏枝花卉，壺身飾纏枝四季花卉。青花用料為蘇泥勃青，因有“滲青”、“散渾”之特性，青色鮮艷，偶因滲青而有濃暗斑點，有水墨畫之風(fēng)韻，加以運筆瀟灑，氣勢凜然，在黑色結(jié)晶斑映襯下，彰顯出色澤清晰明快的特點。

此類作品存世極少，目前已知在江蘇揚州市博物館收藏一件（《揚州古陶瓷》揚州市博物館，揚州市文物商店編文物出版社1996年版）；景德鎮(zhèn)考古研究所在珠山御窯廠遺址中發(fā)現(xiàn)永樂青花四季花卉紋扁壺殘片（《景德鎮(zhèn)珠山永樂官窯瓷器》文物出版社2007年5月版）。無論是出土實物，還是博物館藏品，其器物造型、裝飾風(fēng)格、制作技法、燒制工藝都與本件拍品基本相符。

此件明永樂青花四季花卉紋扁壺，不僅在造型方面有濃郁的西亞風(fēng)格，裝飾風(fēng)格上也是如此。四季花卉中團形多葉蓮花紋就是從痕都斯坦（今巴基斯坦北部、阿富汗東部）一帶的玉質(zhì)盤子上的蕃蓮圖案移植過來的，而明代文獻中多次提到的“回回花”就是這種紋樣。

正因如此，無論從造型工藝，還是圖飾紋樣來講，這件永樂青花四季花卉紋扁壺超塵脫俗，不同凡響，代表了明代永樂時期陶瓷燒造的最高水平，堪稱一代青花瓷器之冠。

乾隆粉彩瓶彰顯實力

作為盈時首拍的扛鼎之作，此件清乾隆青花粉彩游春圖雙耳瓶造型優(yōu)美，艷麗奪目，尤為珍罕。其完美的藝術(shù)表現(xiàn)形式，反映了乾隆盛世的精湛瓷器制作水準(zhǔn)。

在當(dāng)天的拍場上，此重器以6500萬元開槌，現(xiàn)場買家競爭激烈，掌聲不斷。一位電話委托買家剛剛報價至9500萬元之后，現(xiàn)場買家隨即加價至9600萬元。最終，這件珍罕的雙耳瓶以1.19億元的天價成為本次首拍第二件成交價過億元的拍品。

這件清乾隆青花粉彩游春圖雙耳瓶，洗口、束頸、兩側(cè)有雙螭作耳各銜一個金黃色活環(huán)，瓶形碩大，穩(wěn)重端莊。特別是套燒活環(huán)極為不易。僅此燒制技法，其精確程度非一般民窯所能為之。

從口沿到頸部及圈足分別用青花繪如意云頭紋、纏枝花卉和蕉葉紋為飾。腹部粉彩繪《游春圖》為主題紋飾。底足有“大清乾隆年制”六字篆書礬紅款。

畫工們在自然景色中，描繪出四組人物游春時的情景。依次為一組立于庭院的月臺之上，在聳峙的青山前觀賞杏樹花開；一組立于岸邊欣賞著桃花爭芳的芳香；一組在垂柳下飲茶品茗，論古談今；更有一組泛舟于春江之上，真是清水輕舟飄，景美人更醉。畫工們采用俯視法取景，將遠山、近景一同向中景聚攏，使各處景物完整和諧地統(tǒng)一在一幅畫面中，層次分明，場面卻開闊。山石、樹木、建筑、江水的畫風(fēng)，輕重頓挫，充滿變化，所繪人物，眉目生動傳神，神采各異。

畫工窮其巧，創(chuàng)作出了一幅“咫尺千里”的藝術(shù)佳作。層巒疊嶂，猶如奔騰飛動，近者數(shù)十里，遠者數(shù)百里，爭奇競秀。白云繚繞，江流無際，湖光山色，水波粼粼，樓臺亭閣隱現(xiàn)其間。參天古松生新芽，河邊柳樹穿綠裝，桃花、杏花笑口爭艷，一派春意盎然、群芳爭艷的美麗景色。

整體布局層次豐富，疏密得宜。色彩濃淡深淺變化雅致，青花粉彩是乾隆時期由斗彩演化而來的創(chuàng)新品種，繪畫工藝復(fù)雜，燒制難度極高，但燒造出來的瓷器色彩表現(xiàn)力更加豐富多彩，因而深受乾隆皇帝的喜愛。此瓶不僅形制優(yōu)雅，富麗堂皇，畫工和色彩更是出類拔萃，代表了乾隆時期御用觀賞瓷器瓶的最高工藝水平。

的確，乾隆時期的瓷器，無論是青花、斗彩、粉彩、洋彩以及仿生瓷都極為別致。粉彩是乾隆彩瓷的主流，往往集壓印、剔劃、繪畫、開光、色釉、鏤空、堆塑、描金等多種裝飾技法于一件器物上，應(yīng)該說乾隆時期的粉彩既有繼承了雍正時期的瓷器裝飾雅靜的風(fēng)格，也有重色濃彩、錦上添花之作。從這件瓷器的裝飾風(fēng)格中，我們不難看出雍正粉彩瓷器的裝飾遺風(fēng)。

另外，清宮內(nèi)務(wù)府造辦處乾隆時記事檔中記載了許多乾隆時景德鎮(zhèn)御廠為宮廷制瓷的史實，乾隆帝偏愛茂美芬華之飾，對有些粉彩器物的用途、體形、花紋的要求常有御旨，制作前要有畫樣或木樣，審查后才能正式燒制。器物的款識或有或無，寫什么樣的款識以及配合紋飾的詩句等都須經(jīng)過乾隆皇帝的批準(zhǔn)。

當(dāng)時的督窯官唐英一方面按皇帝的旨意制作精美的宮廷用瓷，另一方面，在保留前代精華的基礎(chǔ)上，還吸收了一些西洋的工藝技法，創(chuàng)造出了許多新穎的粉彩瓷器。

這件清乾隆青花粉彩游春圖雙耳瓶無疑是唐英在景德鎮(zhèn)督窯時期的作品。因此，我們有理由認(rèn)為，它的燒制年代屬于乾隆前期，是最能反映乾隆盛世陶瓷藝術(shù)巔峰的、不可多得的稀世珍品。

據(jù)了解，此件清乾隆青花粉彩游春圖雙耳瓶早在1980年時，就曾于香港蘇富比拍出；而在1993年時，由耿寶昌著，紫禁城出版社、兩木出版社聯(lián)合出版《明清瓷器鑒定》一書中作了著述。

“黑馬”啟動春拍

北京盈時2011年秋季藝術(shù)品首拍落幕后，贏得了廣泛的關(guān)注。目前，盈時2012年春拍征集活動已經(jīng)在全球范圍內(nèi)正式啟動，征集范圍涵蓋中國書畫、宮廷瓷器、佛教造像、玉器雜項、油畫等諸多門類。

日前，盈時在北京舉行了“2012年春拍公開征集周”，得到了不少藏家的積極響應(yīng)。