李晶晶

一件為油彩，一件為水墨，相同的題材，一致的大篇幅大格局，幾乎同一創(chuàng)作時間，兩幅作品和兩位畫家之間會有怎樣的關(guān)聯(lián)？

在“2011經(jīng)典北京”的活動現(xiàn)場，北京藝融國際拍賣公司展出了一幅巨制畫作：吳冠中先生創(chuàng)作于1973年至1974年的油畫《長江萬里圖》。巧合的是，另一家畫廊也展出了一幅《長江萬里圖》長卷，它是由袁運(yùn)甫先生在1972年創(chuàng)作的線描稿基礎(chǔ)上，于今年重新上色完成的作品。兩幅作品和兩位畫家之間有著怎樣的關(guān)聯(lián)？

上世紀(jì)70年代的回憶

1970年，時任中央工藝美術(shù)學(xué)院裝飾繪畫系教師的袁運(yùn)甫被下放到石家莊附近的李村某部隊(duì)干校勞動。與他一起被下放的還有祝大年、吳冠中等人。1972年的一天，部隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)把袁運(yùn)甫叫去，說上面來函要把他調(diào)回去，為正在籌建中的北京飯店新東樓設(shè)計(jì)一幅大型壁畫。當(dāng)時周總理特別指出，賓館布置要樸素大方，要能反映我國悠久的歷史，要有民族風(fēng)格和時代風(fēng)格，要掛中國畫。

袁運(yùn)甫回到北京后，被安排到北京建筑設(shè)計(jì)研究院報(bào)到，與建筑組一起工作，與他共事的有建筑師陳德蘭、劉永梁，還有一位老朋友—負(fù)責(zé)室內(nèi)設(shè)計(jì)的奚小彭。袁運(yùn)甫與李可染這些老先生的任務(wù)還不一樣，他需要和建筑組一起，完成北京飯店大堂的壁畫。

1972年底，袁運(yùn)甫的壁畫設(shè)計(jì)稿完成，一幅是《長江萬里圖》，另一幅主題是“長城”。大家一致認(rèn)為前者更好，就將袁運(yùn)甫畫的一幅小畫稿貼在北京飯店大堂的建筑模型里做成效果圖，與另一幅大畫稿一起送審。當(dāng)時的北京市委書記萬里陪著周恩來總理、郭沫若看過這個模型和畫稿并最終審定。

60米長的畫一個人是完成不了的，需要幾個畫家同時創(chuàng)作?！拔姨崦藚枪谥?、祝大年，大家曾一起在農(nóng)村勞動，當(dāng)時說的‘糞筐畫派就是指我們。吳先生、祝先生都是畫畫不要命的人，我們在一起談得來。”袁先生回憶道。對于這些息筆多年的畫家來說，能夠再次畫畫，在當(dāng)時，的確是一件令人高興的事。

袁先生說：“畫的面積太大，容易空，需要細(xì)節(jié)上的刻畫。我們決定再去寫生，把素材做扎實(shí)點(diǎn)?！碑?dāng)時北京飯店的工作由北京市委負(fù)責(zé)，萬里特意把袁運(yùn)甫找來，讓他做領(lǐng)隊(duì)，并特批3000元寫生經(jīng)費(fèi)。于是4位藝術(shù)家一起沿長江寫生，為繪制《長江萬里圖》做準(zhǔn)備?！爱?dāng)時萬里還問我，3000塊錢夠不夠用，我說肯定太多了。其實(shí)也是怕丟，就先領(lǐng)了800元，這在當(dāng)時也是一筆巨款呀?！?/p>

1973年10月，幾位藝術(shù)家開始赴長江沿線寫生，在100多天的寫生中，幾乎走遍了長江沿線的所有重要地方，畫了大量寫生稿。因?yàn)橛小氨本┦懈镂瘯钡慕榻B信，一路通行方便，地方有人接待，住高級賓館也不用花錢，到最后回北京時800元也沒花完。4人寫生行至重慶時，袁運(yùn)甫的愛人錢月華寫信說，北京在“批黑畫”，北京飯店的畫出問題了，讓大家別亂說話，小心點(diǎn)。當(dāng)時袁運(yùn)甫等人還不知道有黃永玉“黑畫”的事，沒多久他們就接到指令，讓馬上回京。

到北京后，才知道“批黑畫”運(yùn)動已經(jīng)搞得很大了，首當(dāng)其沖的便是黃永玉在離京前為朋友所畫的《貓頭鷹》。其實(shí)，袁運(yùn)甫等人根本沒來得及回家，一下火車，就被集中到了北京飯店?！爱?dāng)晚就開始審查我們的寫生素材，審查人員共有13人，為首的是‘中央文革小組美術(shù)組組長王曼恬，但他們到最后也沒挑出什么毛病?！痹\(yùn)甫回憶說。

北京飯店的壁畫創(chuàng)作雖然沒有明說，但實(shí)際上屬于暫停了。王曼恬等人提出要換成“農(nóng)業(yè)學(xué)大寨、工業(yè)學(xué)大慶”的題材，為此又專門組織了兩個小組分別到大寨和大慶考察。赴大寨考察組的帶頭人在參觀陽泉煤礦時從傳送帶旁不慎滑落下來，送到北京后，很快不治而亡。這時，大慶組還沒有出發(fā)。出了這樣的事情，“四人幫”很快就宣布北京飯店新東樓的壁畫不要再搞了，這場鬧劇就此結(jié)束。礙于形勢，壁畫創(chuàng)作也徹底停止了。

上世紀(jì)90年代及之后

唐炬是一位室內(nèi)設(shè)計(jì)師。他說自己從小就對畫有一種本能的喜愛。工作后，手頭有了些余錢，開始收藏油畫。2005年，唐炬請來艾未未幫他設(shè)計(jì)室內(nèi)空間。艾未未知道唐炬有收藏油畫的愛好，告訴唐炬在一位朋友家里見過吳冠中的《長江萬里圖》。

不久后，唐炬在奚聘白家里見到了這幅巨制畫作。奚聘白是當(dāng)年北京飯店室內(nèi)總設(shè)計(jì)師奚小彭的兒子?！堕L江萬里圖》總長509厘米，高22.5厘米，紙上油畫，以全景式的構(gòu)圖繪制了長江流域沿岸之景。畫面中，火車駛?cè)肷胶螅P鋒一轉(zhuǎn)，帶觀眾進(jìn)入黃山云海之境。江到下游，水面遼闊，桃花爛漫，白帆點(diǎn)點(diǎn)。長江入海口的上海，港口一派繁忙景象，江中巨輪鳴笛遠(yuǎn)航。

2004年，吳冠中在自傳《我負(fù)丹青》中曾有這樣一段記述：“創(chuàng)作組到重慶時得知北京已開始‘批黑畫，我們被召提前返京，拋入‘批黑畫的旋渦中去，長江壁畫也告流產(chǎn)。批判無妨，我們辛辛苦苦畫來的一批畫稿畢竟是難得的，后來各人都創(chuàng)作出不少佳作。我為歷史博物館和人民大會堂畫的油畫三峽，為北京站畫的迎客松和蘇州園林，都來源于那批素材。”

在“批黑畫”運(yùn)動中，吳冠中的油畫《向日葵》也在“黑畫”之列。他擔(dān)心《長江萬里圖》受牽連，于是交由奚小彭代為保管，而黃永玉的畫則交由袁運(yùn)甫保管。一晃20年過去了，直到1990年吳冠中才在奚小彭家重睹舊作。

對于能在20年后重見舊作，吳冠中感嘆驚喜之情不能自已。他在卷首有補(bǔ)題，回憶了當(dāng)年創(chuàng)作這幅畫的情景：“1971年至1972年，偕小彭、運(yùn)甫、大年、永玉諸兄，為北京飯店合作《長江萬里圖》巨幅壁畫。初稿成，正值‘批黑畫，計(jì)劃流產(chǎn)，僅留此綜合性成稿，小彭兄冒批判之風(fēng)險，珍藏此稿，今日重睹手跡，亦驚喜、亦感嘆！1990年7月8日北京紅廟北里六號樓 吳冠中識?！彪S后吳冠中因“感懷昔日艱辛，將之移植成此墨彩圖卷”，很快創(chuàng)作出了彩墨長卷《長江萬里圖》。2008年10月在香港蘇富比秋季拍賣會上，彩墨長卷《長江萬里圖》拍出1578萬港元，作品拍賣所得款項(xiàng)全部捐贈清華大學(xué)“吳冠中藝術(shù)與科學(xué)創(chuàng)新獎勵基金”。

最終，唐炬以1000萬元人民幣的價格買下了吳冠中的這幅油畫畫作。由于在奚家長時間卷疊保存，又是在紙本上畫的油彩，畫的狀態(tài)不算太好。唐炬找了一個圓桶，把它卷好，用防潮蠟紙封起來，放在柜子里。他說，只有特別重要的朋友或者收藏家朋友來了，才偶爾拿出來顯擺一下?？梢哉f，在唐炬購藏和出售這幅畫作之前，30多年的時間里，很少有人知道油畫《長江萬里圖》存于世上。

隨著收藏的深入，唐炬有了明確定位，收藏對象主要集中在20世紀(jì)五六十年代出生的實(shí)力派畫家身上。另一方面，唐炬說，在做收藏的時候，始終處于缺錢的狀態(tài)，為了騰出一些資金完善系列收藏，他將這幅油畫《長江萬里圖》放入了拍賣市場，最終以5712萬元人民幣成交。就在拍賣后一個月，吳冠中先生駕鶴西去。當(dāng)年風(fēng)華正茂、一起創(chuàng)作的5位老先生，如今已有3位離去，留下這《長江萬里圖》待后人慢慢去品味。