宋任生 司洋

陶瓷工筆人物畫是隨著陶瓷科技的進(jìn)步和在我國傳統(tǒng)工筆畫的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，尤其是近年來我國陶瓷工筆人物畫的繪畫材料、創(chuàng)作技法和題材等方面都得到很大發(fā)展和創(chuàng)新，給人以新的審美體驗(yàn)。陶瓷工筆人物畫同中國傳統(tǒng)工筆人物畫一樣，具有很強(qiáng)的裝飾美感。畫面的構(gòu)型、線條、色彩均以條理化、圖案化、理想化的方法取得裝飾效果。畫面不受時(shí)空限制，且筆法工整細(xì)致、色彩濃重鮮麗，極富裝飾趣味。陶瓷工筆人物畫強(qiáng)調(diào)的是一種既與現(xiàn)實(shí)相符又不等同現(xiàn)實(shí)并高于現(xiàn)實(shí)的一種理想的美、意境的美，是節(jié)奏與韻律同造型相和且又高度概括的一種裝飾美。

陶瓷工筆人物畫是中國繪畫中的重要組成部分、是我國傳統(tǒng)陶瓷人物畫的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。近百年來，經(jīng)過陶瓷藝術(shù)家們不斷的藝術(shù)實(shí)踐，逐漸形成了我國陶瓷人物畫獨(dú)特的審美意識、觀念，為陶瓷工筆人物畫積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和手法。陶瓷工筆人物畫具有鮮明的民族特色及地域性，深受陶瓷愛好者們的喜愛。今天我們研究陶瓷工筆人物畫的技法特點(diǎn)，無疑對繼承和發(fā)展陶瓷工筆人物畫藝術(shù)有著十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

陶瓷工筆人物畫，一般稱為“工筆重彩人物畫”，主要是釉上裝飾。顧名思義就是用筆工整細(xì)致、色彩濃重艷麗的釉上陶瓷人物畫。它的顏料主要是新彩、粉彩和古彩顏料?，F(xiàn)在景德鎮(zhèn)陶藝界利用青花畫人物工筆畫的也逐漸增多，這對技法要求比較高。陶瓷工筆人物畫是在我國歷史悠久、源遠(yuǎn)流長的傳統(tǒng)工筆人物畫的基礎(chǔ)發(fā)展起來的。我國陶瓷工筆人物畫經(jīng)歷了漫長的發(fā)展過程，到清代已全面成熟，不僅題材廣泛，繪畫精細(xì)，而且青花、五彩、斗彩、琺瑯彩、粉彩等品種齊全。人物可分為仕女、高士、神話人物、戲劇人物、寓意人物、歷史人物、西洋人物、山水人物、嬰戲人物等多種。

民國時(shí)期陶瓷工筆人物畫出現(xiàn)了前所未有的提高，以“珠山八友”為代表的陶瓷繪畫老前輩們，將國畫的技法與陶瓷材料融為一體，并出現(xiàn)了“淺絳彩”，其作品色彩淺淡，濃墨醒出，蒼穹遒古，筆老色清，意味雋永；構(gòu)圖注重虛實(shí)關(guān)系，雅致脫俗，韻味無窮。近年來的陶瓷工筆人物畫更是推陳出新，其代表人物有王錫良、張松茂、戴榮華、李進(jìn)等名師名家，他們的裝飾手法豐富多樣，使現(xiàn)代的陶瓷工筆人物畫更加豐富多彩。

陶瓷工筆人物畫歷來是在不斷地創(chuàng)新、轉(zhuǎn)變、不斷運(yùn)動著向前發(fā)展的。創(chuàng)新，一直是陶瓷藝術(shù)家們所關(guān)注的問題。筆者認(rèn)為，陶瓷工筆人物的創(chuàng)新歸納起來不外乎兩個(gè)方面，一是題材內(nèi)容的創(chuàng)新；二是裝飾手法的創(chuàng)新。陶瓷工筆人物畫的顏料十分豐富，既有釉下青花、高溫顏色釉又有釉上粉彩、古彩和新彩，尤其是新彩顏料更是種類繁多齊全，可以表現(xiàn)多姿多彩大千世界。高品質(zhì)的色相、色質(zhì)及其組合所形成的色彩語言極大地豐富了陶瓷工筆人物畫的創(chuàng)作?，F(xiàn)代的陶藝家們在陶瓷工筆人物畫中開始有意識減弱線條的表現(xiàn)，突出強(qiáng)調(diào)畫面色彩形式表現(xiàn)，增強(qiáng)畫面的視覺效果。新中國成立以來尤其是改革開放以來，景德鎮(zhèn)的一些陶藝家們從西畫中吸取營養(yǎng)，中西融合，取其精華，走向中西合璧的藝術(shù)道路，在技法和藝術(shù)形式方面進(jìn)行整合和吸收。比如借鑒油畫中的光色效果、版畫的黑白灰視覺感應(yīng)以及各種肌理效果，來創(chuàng)作陶瓷工筆人物畫，豐富了工筆人物畫的色彩語言表現(xiàn)力，產(chǎn)生了全新的視覺效果。此外還在陶瓷工筆人物畫中大面積的運(yùn)用色塊，通過色塊的不同，色彩的反差來突出主體，用冷暖對比加強(qiáng)人物形象的刻畫。與此同時(shí)在技法和顏料運(yùn)用方面不斷拓展，如在色彩上將高溫色釉、青花和新彩顏料綜合應(yīng)用，在媒介上也將亞光釉和亮光釉結(jié)合起來，在技法上厚涂、堆積、沖漬、噴灑等新技法應(yīng)運(yùn)而生，材質(zhì)語言豐富了畫面的表達(dá)，增加了畫面的色彩效果，提高了作品的表現(xiàn)力。陶藝家的性格、素養(yǎng)、情感等也就隨之潛化到陶瓷作品中。

在當(dāng)今的景德鎮(zhèn)陶藝界，陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作和欣賞的審美都趨向個(gè)性化、多元化。在當(dāng)代藝術(shù)觀念表現(xiàn)和藝術(shù)需求意識的相互呼應(yīng)下，陶藝家在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中不斷強(qiáng)化自我，發(fā)展個(gè)性，張揚(yáng)個(gè)性。

在中國的陶瓷工筆人物畫的探索研究領(lǐng)域取得了可喜的成績，這一民族藝術(shù)形式正展現(xiàn)著強(qiáng)勁的生命力和藝術(shù)魅力，吸引著越來越多的陶藝家投身其中，在景德鎮(zhèn)像何笠農(nóng)、萬慶等一批中青年陶藝家正在崛起，他們深入挖掘傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)和其他現(xiàn)代風(fēng)格藝術(shù)的色彩模式，并汲取綜合材料技法的表現(xiàn)方式，以新穎的造型、濃郁的色彩、豐富的肌理交織而成的視覺美感來強(qiáng)化藝術(shù)表現(xiàn)力；或繼承我國傳統(tǒng)工筆人物畫的精神，汲取西方的繪畫營養(yǎng)并融入色彩構(gòu)成、平面構(gòu)成等現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念，在形式、材料、技法等方面大膽嘗試，創(chuàng)作出具有時(shí)代氣息的陶瓷工筆人物畫。

然而工筆走獸畫在中國傳統(tǒng)繪畫中也是占有一席之地的畫種，宋至清代中國陶瓷走獸畫創(chuàng)作繁榮興盛，藝術(shù)特色各有千秋。工筆走獸畫在長期的發(fā)展中積淀了一套嚴(yán)密的規(guī)范體系和鮮明獨(dú)特的風(fēng)格，也造就了一大批擅畫動物題材的陶瓷藝術(shù)家。把握好工筆走獸畫的創(chuàng)作特點(diǎn)，將生活中的物象進(jìn)行再創(chuàng)造，同樣也能創(chuàng)作出耐人尋味的工藝美術(shù)佳作?，F(xiàn)當(dāng)代陶瓷走獸畫仍保持興盛，正朝著多元化方向發(fā)展。我們研究陶瓷工筆畫裝飾美的目的，就是為了不斷堅(jiān)持和發(fā)展這種藝術(shù)素質(zhì)。