姚珺文

雖然這是一部講述上世紀(jì)七八十年代的年輕人的作品，但看完你總會(huì)找到自己的影子，和年代無(wú)關(guān)，你的青春、你的感情都隨著劇中人慢慢流淌，全劇籠罩著溫暖而有淡淡的憂(yōu)傷，這些東西讓你向往和徐天、和他們一起，溫暖而憂(yōu)傷地流浪。

很多年前，徐兵就曾經(jīng)和吳秀波有個(gè)約定，一定要寫(xiě)個(gè)關(guān)于火紅的上世紀(jì)八十年代的戲，由吳秀波來(lái)演，這個(gè)約定在《請(qǐng)你原諒我》中兌現(xiàn)了。由劉惠寧執(zhí)導(dǎo)。片子講的是一群年輕人在“文革”后的第一次高考，以及他們的感情歸宿。當(dāng)這部既有內(nèi)涵又風(fēng)格清新的電視劇呈現(xiàn)出來(lái)時(shí)，就注定了它的不一樣。整部劇充滿(mǎn)了人文和懷舊色彩。故事場(chǎng)景在西安，街道小巷里，徐天(吳秀波飾)、何佳(海清飾)、吳晴(吳越飾)、梅果(董潔飾)，他們穿著軍大衣或者海軍衫、梳著辮子，背著軍挎，窩在路邊吃一碗油潑扯面，帶著濃濃的老秦味。他們?cè)谧冞w的年代里彷徨、尋找，當(dāng)一切塵埃落定，每個(gè)人都找到屬于自己的方向。

徐天＆吳晴誰(shuí)都有一個(gè)幫助自己成長(zhǎng)的女人

吳晴。這個(gè)女孩只能同生。因?yàn)樗娜松恳徊蕉荚谧约旱挠?jì)劃中，但徐天因?yàn)閰乔绯砷L(zhǎng)。他們互相深?lèi)?ài)，吳晴知道徐天的傲氣和隨性，她還是一再給他機(jī)會(huì)給自己時(shí)間。終于當(dāng)吳晴看到徐天沒(méi)辦法達(dá)到她按部就班的生活規(guī)劃要求，說(shuō)責(zé)任時(shí)，這些東西就被摧毀了。與吳晴只能是最真實(shí)的同生，沒(méi)有第二條路。

徐天&梅果你太美好，我只能望著

梅果。她像仙女一樣站在徐天和費(fèi)兵的眼前，費(fèi)兵因?yàn)檫@驚鴻一瞥愛(ài)上了這個(gè)女孩。但是問(wèn)題出現(xiàn)在徐天身上。徐天去追偷了梅果書(shū)包的小偷，轉(zhuǎn)念間的失誤讓自己對(duì)這個(gè)女孩背負(fù)了責(zé)任。從愧疚到無(wú)所適從，從動(dòng)心到躲閃，這是一個(gè)能與自己共死的女孩，帶著一份略帶瘋癲的感情，徐天害怕。在梅果面前，什么都不在乎的徐天處處小心，細(xì)心呵護(hù)。他說(shuō)梅果是仙女，他是鱷魚(yú)，只能仰頭望著她。

徐天＆何佳最初的愛(ài)情，最后的愛(ài)情

何佳。何佳出現(xiàn)的時(shí)候，帶著濃濃的工廠女工的氣息，漂亮卻俗氣，尤其是在吳晴和梅果之后。但是何佳懂徐天。只有她懂得徐天一直在被索取，沒(méi)人了解他想要什么，沒(méi)人照顧他。最重要的是，何佳對(duì)徐天不離不棄。一個(gè)能混在江湖，重情重義，對(duì)徐天毫無(wú)壓力、毫無(wú)殺傷力的人，就在眼前，徐天也不知道她究竟是不是自己最終的選擇。分開(kāi)多年，徐天把給何佳寫(xiě)的回信全部放在抽屜里，當(dāng)他磕磕絆絆說(shuō)出“我想你”三個(gè)字時(shí)，故事已經(jīng)快有了尾聲。一段心經(jīng)讓徐天終于敞開(kāi)心懷，因?yàn)樵诤渭呀忉尩男慕?jīng)里，徐天找到了自己。兩人在舞臺(tái)上唱著《采紅菱》，這出人生的戲似乎才剛剛開(kāi)始。

吳秀波彼岸春暖花開(kāi)

“本身我就是一個(gè)無(wú)知的人，喜歡演一些無(wú)知人的事。這是我很得意的說(shuō)法，其實(shí)我覺(jué)得看到無(wú)知就是看到清醒?！薄獏切悴?/p>

“去吧去吧到彼岸去吧，走過(guò)所有的路到彼岸去吧，彼岸是光明的世界。”這其實(shí)是徐天一直想要的聲音。當(dāng)何佳說(shuō)出這段話時(shí)，徐天孩子似的要求，還想聽(tīng)一遍。第二遍話音剛落，徐天眼淚掉了下來(lái)。徐天帶給全劇濃濃的文藝氣息，他與朋友的相處，對(duì)父親的愛(ài)的表達(dá)，對(duì)愛(ài)人的愛(ài)的方式，都在平淡中散發(fā)巨大的能量，觀眾被徐天吸引，很大程度上是因?yàn)閰切悴ǖ谋磉_(dá)方式。去年采訪吳秀波，聊劉新杰時(shí)他正在拍《請(qǐng)你原諒我》，那時(shí)他的狀態(tài)在徐天里，所以他不斷地提起信仰兩個(gè)字，這個(gè)一直和劉新杰血肉相連的東西，徐天卻直到最后結(jié)局時(shí)才找到。吳秀波不斷地尋找，他借徐天在尋找，那種說(shuō)起來(lái)很縹緲的東西——方向感。吳秀波說(shuō)徐天就是一個(gè)很乖的孩子，心地柔軟，又舉棋不定，武裝成一個(gè)武士，一副什么都不在乎的樣子，可是那份善良和軟弱讓他回過(guò)頭去看。而這種外表和內(nèi)在被別人的誤讀是他最喜歡的，“徐天是讓我疼愛(ài)的角色”他說(shuō)。

電視指南：對(duì)于那個(gè)年代的年輕人，他的內(nèi)心有哪些東西是你想通過(guò)自己的感受表達(dá)出來(lái)的?

吳秀波：我一直以為上世紀(jì)七八十年代的戲很難拍，因?yàn)槟切﹫?chǎng)景、那些物件、那些傾訴的情懷歷歷在目，所以無(wú)異于讓我把生命倒回去，讓我看清楚，那樣有點(diǎn)不大可能。我看劇本的時(shí)候，雖然寫(xiě)的是80年代，但我覺(jué)得它還是照應(yīng)著現(xiàn)在人的成長(zhǎng)方向和情感，所以編劇也很聰明，假借了一個(gè)80年代的場(chǎng)景，把一個(gè)情感故事放進(jìn)去，我也特喜歡，把這個(gè)無(wú)知男青年尋找方向感的故事放進(jìn)了這個(gè)年代。

電視指南：你為什么那么喜歡那個(gè)年代?

吳秀波：簡(jiǎn)單地說(shuō)是留戀和不舍。因?yàn)槲业那啻骸⑽宜星楦械膯⒚啥紡哪莻€(gè)年代滑過(guò)，那個(gè)年代一旦過(guò)去，我的青春和青春年代的情事也都沒(méi)有了，然后我會(huì)對(duì)它萬(wàn)般留戀。我的留戀是在80年代，但我相信每一個(gè)人都有自己心中的80年代，其實(shí)是青春的流逝和最初的、甜蜜的愛(ài)情失去了以后所帶來(lái)的留戀。

電視指南：剛才所說(shuō)的方向感，徐天也一直在找。

吳秀波：我們說(shuō)得平常一些，在我的80年代，年輕的時(shí)候，我經(jīng)歷了兩個(gè)印象深刻的狀態(tài)，一個(gè)是在工作上不知道你能干什么，第二是在情感上不知道該跟誰(shuí)好。其實(shí)這部戲最終就是徐天服了的意思，通篇寫(xiě)的是一個(gè)“服”字。

電視指南：我很喜歡這個(gè)劇的結(jié)局，讓人心生溫暖。

吳秀波：我也特別喜歡。當(dāng)時(shí)徐兵給我看劇本的時(shí)候我就說(shuō)，這不是一個(gè)商業(yè)大戲，一個(gè)人都沒(méi)死，也沒(méi)有大的爭(zhēng)吵或者決裂，簡(jiǎn)單地說(shuō)不適合熱鬧地看?，F(xiàn)在大家看戲都是看熱鬧，誰(shuí)沒(méi)事拿戲照鏡子玩啊?我就說(shuō)咱拾掇拾掇這個(gè)戲。徐兵的劇本傳達(dá)出來(lái)的就是站在一個(gè)男性立場(chǎng)上對(duì)一夫一妻制的一些批判，結(jié)尾的時(shí)候你看到徐天雖然娶了何佳，但他依然能夠感受到吳晴在老公逝去后對(duì)他深深的愛(ài)意。他在陸秦生的墳前，他看到女兒陸晴朝他姍姍走來(lái)時(shí)，眼前閃爍的卻是梅果的樣子，就是到最后他也沒(méi)想明白到底跟誰(shuí)好，這是原劇本的結(jié)尾。我其實(shí)不是一個(gè)慣演主流角色的人，但是這個(gè)人物也太把男性主流意識(shí)非主流化了，而且會(huì)讓觀眾覺(jué)得太過(guò)冷血了。我們把它當(dāng)做愛(ài)情儀式也好，當(dāng)做對(duì)青春流逝的一種依戀也罷，終歸來(lái)說(shuō)有點(diǎn)悲觀主義色彩，因?yàn)檫@些東西已經(jīng)逝去了。所以同樣對(duì)于悲觀主義者來(lái)講，我們就想試試看還在籠子里給它找到一對(duì)翅膀。然后我們稍微把結(jié)尾改成了另外一種圓滿(mǎn)的結(jié)局，就是當(dāng)徐天在自信、圓滿(mǎn)的情況下，他不管身處何時(shí)何地，與誰(shuí)在一起，他都能快樂(lè)地活在當(dāng)下，這是我喜歡的。最后在所有人視為事業(yè)低谷的時(shí)候，在勞改釋放犯人的舞臺(tái)上，跟何佳歡快地演著一場(chǎng)生命的喜劇，快樂(lè)地活在當(dāng)下，感受著自己到底是林沖還是雷震子，他是認(rèn)真的。

電視指南：大概是在何佳解釋心經(jīng)的含義的時(shí)候，他有了方向感。

吳秀波：對(duì)，我們很難解釋自己的方向感各自都是什么，其實(shí)就是一種自信的關(guān)照，就是認(rèn)清楚自己的生命是有起點(diǎn)有終點(diǎn)的，愛(ài)情是，青春也是。所有的一切只有真正站在兩岸才能看見(jiàn)整條河流。

電視指南：何佳吃著面對(duì)徐天的那番總結(jié)似乎是對(duì)徐天很準(zhǔn)確的解釋。徐天最大的問(wèn)題