“中國電視劇產(chǎn)業(yè)二十周年群英盛典”剛剛在北京落下帷幕。值得一提的是，這個(gè)晚會(huì)的主辦方除了電視臺(tái)等傳統(tǒng)媒體之外還集結(jié)了“四大委員會(huì)”，即編劇工作委員會(huì)、導(dǎo)演工作委員會(huì)、演員委員會(huì)、電視制片委員會(huì)。誰在改變電視?沒有人比這四個(gè)委員會(huì)的成員更清楚了。

編劇王麗萍盛裝出席盛典，在最近一年經(jīng)?？吹剿砭巹〕鱿鞣N公共活動(dòng)，此外，高滿堂、鄒靜之、彭三源等一線編劇的聲音也頻繁出現(xiàn)在媒體視野，可見編劇愈發(fā)明星化。這并非個(gè)例，而是一個(gè)群體的轉(zhuǎn)變，中國電視劇編劇的創(chuàng)作和生存狀態(tài)受到了外界的廣泛關(guān)注。早些時(shí)候，這個(gè)群體一直被冷漠和被忽視，盡管誰都知道劇本乃一劇之本，但重視劇本并非就是重視編劇，所以編劇維權(quán)的案例屢見不鮮。但維權(quán)的內(nèi)容和層次也在發(fā)生著微妙的變化。比如編劇王伊，幾年前她還威武不能屈地和不斷用流氓手段威脅她的制片方爭(zhēng)取最后一筆稿酬。幾天前，我又看到王伊在微博上維權(quán)，但內(nèi)容卻是要求制片方在百度百科上注明自己是編劇，大批同行的編劇紛紛轉(zhuǎn)帖表示聲援，甚至連電視劇導(dǎo)演也加入到討伐的隊(duì)伍里來。

導(dǎo)演是整個(gè)拍攝過程中最累的人，這一點(diǎn)毋庸置疑。權(quán)力越大，責(zé)任越大，肩上的風(fēng)險(xiǎn)也相應(yīng)翻倍。一個(gè)電視劇導(dǎo)演要想出來實(shí)在太難了，若一部戲走紅，如《宮》，最大的得利者是兩位主演：楊冪和馮紹峰；再者如《蝸居》，身價(jià)暴漲30倍的是編劇六六，從某種意義上來說，當(dāng)劇本的聲音大過導(dǎo)演的指導(dǎo)，演員的表演使得平凡的故事出色——一言以蔽之，就是誰的力量更突出，誰就更出名。所以，一個(gè)導(dǎo)演若想被人們記住，必須有一長(zhǎng)串讓人叫好的作品打底。遺憾的是，當(dāng)穿越劇、宮斗戲這種完全把看點(diǎn)押在狗血情節(jié)上的電視劇已經(jīng)成為2011年的主流的時(shí)候，一些真正能看出手藝的導(dǎo)演正在漸漸式微，比如張黎、楊亞洲……純粹靠手藝走出來的大抵只有一個(gè)劉江。

制片人和演員似乎是天生的冤家，所有的演員都會(huì)嘀咕制片人太摳門，每花一筆錢——無論這筆錢是多么的正當(dāng)和必須，制片人在同意之前都是先拒絕的，并且均以“我們經(jīng)費(fèi)有限”作為借口——無論多大的制作，無論制片人是誰。2011年制片人抱怨的焦點(diǎn)就是，演員的片酬太高，一個(gè)腕就占到總成本的一半，剩下的錢可不得摳唆點(diǎn)花?!也許制片人和演員注定就是天生的冤家。不懂行的會(huì)說，不用“獅子大開口”的演員不就得了。可用不用真不是制片人和出品方說了算的——這是電視劇在用人制度上和演員最大的不同。一個(gè)演員之所以敢張口天價(jià)，又不怕自絕后路，多半都是有恃無恐——因?yàn)樽詈笥须娨暸_(tái)在為他們買單。電視臺(tái)欽點(diǎn)的演員，制片方就是打落門牙和血吞也要把這個(gè)演員簽下來。長(zhǎng)此以往，演員可不得日日漲，月月翻?

誰在影響電視?

你現(xiàn)在知道了，答案絕非一個(gè)人……