2011年10月26～29日，由中國(guó)藝術(shù)研究院與歐盟文化中心共同主辦的第四屆中歐文化對(duì)話在盧森堡舉行。來自中國(guó)的近40位學(xué)者、藝術(shù)家與來自歐盟各國(guó)的30多位學(xué)者和藝術(shù)家在紐明斯特國(guó)際文化中心，就“文化中心”與“城市重建”和“藝術(shù)在21世紀(jì)的作用”兩個(gè)主題進(jìn)行了多方位、多角度的對(duì)話。

為了使對(duì)話突破大會(huì)語言陳述的慣例，主辦單位經(jīng)過多次協(xié)商，在對(duì)話前一周時(shí)間里，舉辦藝術(shù)家工作坊，通過創(chuàng)作的交融和比較，開展另一類的“對(duì)話”。10月20?25日，由中國(guó)和歐盟藝術(shù)家組成的文字藝術(shù)、裝置藝術(shù)和攝影藝術(shù)三個(gè)工作坊20余人同時(shí)進(jìn)行工作，26日三個(gè)系列的作品同時(shí)開始展覽。

本次攝影工作坊由我提出策展方案，獲得了盧森堡國(guó)家視聽中心主任杰?貝克（歐方策展人）的贊同，邀請(qǐng)中國(guó)攝影師和歐盟攝影師分頭拍攝盧森堡并聯(lián)展。此種方式實(shí)際上是把《中國(guó)攝影家》雜志社創(chuàng)立的“中外攝影家大PK”活動(dòng)移到了盧森堡，作為一種視覺文化的比較方式，其直接碰撞的效果是不言而喻的。在貝克先生的努力聯(lián)絡(luò)下，來自中國(guó)的3位攝影師，金寧、黑明和我，與來自丹麥的攝影師曼緹?柏桑（Mette Bersang)、來自德國(guó)的攝影師路易斯?瑪麗?薩莫（Louis Marie Summer) 各自選題拍攝盧森堡，然后統(tǒng)一制作和展出，并舉辦選題闡釋會(huì)。

盧森堡是一個(gè)很小的國(guó)家，其面積與中國(guó)內(nèi)陸的一個(gè)縣的面積差不多（這正好也與“攝影家大PK”拍攝一個(gè)縣的慣例相似）。自19世紀(jì)開始，就以鋼鐵工業(yè)立國(guó)，近幾十年變成國(guó)際金融中心之一。20?23日，中國(guó)攝影師分成兩路拍攝盧森堡的城市建筑、居民家庭、鋼鐵工業(yè)基地、古老城堡，也在街上進(jìn)行“狩獵”，兩位歐盟攝影師屬于另外一組。經(jīng)過4天的拍攝，5位攝影師拿出了各自的12幅照片。應(yīng)該說，每到一個(gè)地方，都匆匆忙忙，走馬觀花，即使對(duì)家庭的訪談，也就幾個(gè)小時(shí)，而且我們面臨著語言的困難（當(dāng)?shù)厝艘员R森堡語、法語、德語為主，較少說英語，即使說英語，很多時(shí)候要得到盧森堡中國(guó)語言文化中心工作人員的幫助）。金寧力圖呈現(xiàn)對(duì)一陌生城市的觀感，強(qiáng)調(diào)標(biāo)準(zhǔn)視角和形式構(gòu)成，他拿出了街頭生活紀(jì)實(shí)和表現(xiàn)工業(yè)基地建筑的黑白作品；黑明拍攝了盧森堡的兩個(gè)家庭，延續(xù)了調(diào)查當(dāng)?shù)厝藗兩顮顟B(tài)的路子；曼緹的作品是主觀性的風(fēng)景，真實(shí)而細(xì)膩；瑪麗則利用地緣和語言的優(yōu)勢(shì)集中精力拍攝了12位盧森堡藝術(shù)家的環(huán)境肖像，技術(shù)扎實(shí)，色彩控制和瞬間抓取都很講究，使我們對(duì)當(dāng)?shù)氐奈幕辛烁嗟牧私?。我力圖以一個(gè)中國(guó)人的目光，呈現(xiàn)當(dāng)?shù)亍叭恕痹凇皥?chǎng)”中的自在狀態(tài)和我的感受，拍攝了《牧民諾森一家》、《工業(yè)基地上空的月亮》、《影子》等5組作品，但只展出了12幅，其中《影子》展出了5幅，得到了貝克先生的稱許，也引起不少與會(huì)者的興趣。這組照片完全是因?yàn)楫?dāng)?shù)仃柟馓脤?dǎo)致拍攝時(shí)影子強(qiáng)烈、躲不開而突發(fā)奇想，在照片中干脆引入自己的身影形成的一組作品，正好表達(dá)了我作為一個(gè)外來者的介入性和對(duì)峙感。

攝影即“看法”—看世界的方法。在觀看中蘊(yùn)含著豐富的文化視角和不同的價(jià)值判斷。第四屆中歐文化論壇攝影工作坊雖然只有3天拍攝時(shí)間，對(duì)于第一次來盧森堡的人來說，只是一次短促的目擊過程，但仍然可以在行—思—拍的過程中選擇和判斷，這種選擇和判斷體現(xiàn)了文化的差異，特別當(dāng)三位男性中國(guó)攝影師與來自德國(guó)和丹麥的兩位女?dāng)z影師在同一時(shí)間觀看盧森堡—國(guó)土面積小而與周邊國(guó)家有過復(fù)雜歷史的時(shí)候，碰撞是必然的。鏡頭是人性的通道，在目光碰撞中，任何兩個(gè)有正常人性的人，都是可以相互交流和相互學(xué)習(xí)的。

這次活動(dòng)使我深切地感受到了盧森堡，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)與原來聽來的印象不同的盧森堡。

李樹峰作品

我力圖以一個(gè)中國(guó)人的目光，觀察和呈現(xiàn)當(dāng)?shù)亍叭恕痹凇皥?chǎng)”中的自在狀態(tài)和我的感受，拍攝了《牧民諾森一家》、《工業(yè)基地上空的月亮》、《影子》等5組作品，但只展出了12幅。我的5組作品是我所關(guān)注的5個(gè)視角下的系列，因?yàn)闀r(shí)間短，做得還不扎實(shí)，但這是盧森堡留給我的5個(gè)方面的印象。

-—李樹峰

黑明作品

當(dāng)我走進(jìn)盧森堡的時(shí)候，首先吸引我的是城市建筑，原因不僅是它們有著古老的歷史，而且十分精致和細(xì)膩。當(dāng)我們深入到城堡、教堂、博物館以及普通百姓的家庭之際，看到了盧森堡人做事的認(rèn)真，一路行走，體會(huì)到了人與人之間的友好和善良，無論在城市和農(nóng)村，都能感受到這個(gè)國(guó)家厚重的文化內(nèi)涵。

—黑明

金寧作品

這里呈現(xiàn)的是我在盧森堡拍攝紀(jì)實(shí)作品之余成就的一組“空鏡”中的四張。我的興趣一直在所謂“街頭攝影”上，總起來說無主題、不報(bào)道，只是隨手抓取吸引我的瞬間。攝影幫助我的記憶，更進(jìn)一步講，對(duì)記憶的留存是我們處在變遷社會(huì)中一個(gè)顯在的個(gè)體自覺。我的另一個(gè)興趣是所謂“構(gòu)成攝影”，迷戀線條對(duì)空間的切割。這里涉及兩個(gè)關(guān)鍵詞：一是線條，由線條而至塊面，在空間中立起巨大的體積，它無法被忽視，或敞亮或壓抑；二是灰度，由白到黑，由明到暗，豐富的過度帶有明確的視覺意義。

—金寧