徐志明

花鳥寫意題材在明代宮廷繪畫中的地位十分突出，眾多宮廷花鳥寫意畫師所取得的成就相當(dāng)之高，在水墨寫意、工筆重彩、設(shè)色沒骨等技法上都比前人有所創(chuàng)新，不僅對當(dāng)時民間繪畫風(fēng)格有很大影響，還對明以后的繪畫風(fēng)格產(chǎn)生了較大影響。

在明代花鳥寫意宮廷畫師中，呂紀(jì)可以說是其中翹楚。呂紀(jì)字廷振，號樂愚，一作樂通，浙江寧波人。卒年不詳，弘治間在畫院任職錦衣衛(wèi)指揮，花鳥初學(xué)邊文進(jìn)(邊景昭)，而青出于藍(lán)勝于藍(lán)，后寓居于明代著名文人袁忠徹家中以觀賞臨摹唐宋諸家名筆，兼取各家之長，漸成明代著名的花鳥畫家，與邊文進(jìn)、林良齊名。清光緒《新修鄞縣志》中稱其“初學(xué)邊景昭(即邊文進(jìn))花鳥，袁忠徹見之，謂出景昭上，館于家，使臨唐宋以來名畫，遂入妙品，獨步當(dāng)代。嘗戲畫雌雞壁間，而生雄繞其側(cè)弗去，殆古點睛敲板之流。弘治初，征至京，待詔武英殿，應(yīng)例入御用監(jiān)，益造精詣，兼集眾長，尤工翎毛，偶作山水人物，設(shè)色久而不變。其泉石坡景，點染煙瀾，有造化之妙，時孝宗以游藝適情，寵責(zé)優(yōu)渥，由傳奉升至錦衣衛(wèi)指揮”。呂紀(jì)曾立意借其作品的畫意來諫勸皇帝，明孝宗朱祜樘曾說：“工執(zhí)藝事以諫，呂紀(jì)有之?！薄睹餍⒆趯嶄洝分蟹Q其“謹(jǐn)禮法、孰信義、縉紳多重之”。

呂紀(jì)的花鳥畫風(fēng)格是在繼承了宋代院體花鳥畫風(fēng)格的基礎(chǔ)上，并結(jié)合明代開始興起的水墨寫意畫法而形成的。與同屬宋代院體畫系的邊文進(jìn)、林良不同的是，呂紀(jì)在工筆畫中融入了林良的粗筆畫風(fēng)，靈活兼具寫意，在粗筆畫中又融入了邊文進(jìn)的工筆畫風(fēng)，粗而不亂，拙中見秀，由此形成自己獨特的畫風(fēng)。呂紀(jì)擅長畫鳳、鶴、孔雀、鴛鴦之屬，他的畫風(fēng)不同于大寫意畫家的畫法，而是深受五代黃荃和宋代院體花鳥畫的影響。其擅長將工筆設(shè)色和水墨寫意相結(jié)合，習(xí)慣以工筆重彩作花鳥，樹石背景卻以水墨寫意法，豐富和發(fā)展了工筆重彩花鳥畫的技法。明代王世貞在《藝苑卮言》中曾說：“紀(jì)繪禽鳥如鳳鶴孔雀鴛鴦之類，俱有法度，生氣奕奕，當(dāng)時極貴重之。”《明畫錄》曾評價呂紀(jì)“其寫鳳鶴孔雀之屬，朵以老樹，儂郁爍爍奪目”。

呂紀(jì)通過花鳥畫題材來表達(dá)自己作畫的寓意，如以描繪仙鶴、鴛鴦、雉雀、錦雞、黃鸝、喜鵲、瑞鹿、孔雀、鳳凰、白鵝為主的，用來表現(xiàn)富貴、喜慶、長壽的內(nèi)容；以描繪雪雁、野鴨、鷺鷥、雄鷹、白鷺為主的，用來表現(xiàn)蕭瑟、野逸、淡泊和警世的內(nèi)容。

江蘇省泰州市博物館館藏國家一級文物《寒梅野雉圖軸》便是呂紀(jì)花鳥寫意畫的代表作之一，圖長189.5厘米，寬116厘米，為設(shè)色絹本，是明代宮廷花鳥畫家呂紀(jì)的一件傳世名作。圖繪山野一隅，冬天里寒梅初綻，坡地梅樹旁山巖聳立，坡下溪流淙淙。野雉在山巖間神采飛揚、在枝頭上安詳自在，顯示出野雉在天寒地凍的冬天里頑強(qiáng)不屈的精神，洋溢著春天即將到來的喜悅氣氛。山石的水墨皴染，吸收了宋代院體畫大斧劈皴的手法，硬朗豪放，彰顯了雄健的氣概。梅樹虬曲勁挺，遠(yuǎn)處山水圓潤朦朧。精細(xì)的花鳥和雄健的山石形成鮮明對比，細(xì)者愈細(xì)、壯者愈壯，生機(jī)勃勃、別具一格，這是呂紀(jì)的創(chuàng)作特點之一。絢爛與清新、富貴與野逸、細(xì)膩與雄闊在畫面上有機(jī)地融為一體，使畫面更為絢麗奪目、清新耐看、富有余味。

呂紀(jì)的繪畫風(fēng)格在《寒梅野雉圖軸》中有所體現(xiàn)。在呂紀(jì)所處的時代，畫壇盛行沒骨闊筆，淡設(shè)色的畫法，而呂紀(jì)將濃麗工整而生動之致的兩宋院體風(fēng)格，同筆勢勁健奔放的“浙派”畫法結(jié)合起來，別具一格，給大家?guī)硪还汕逍轮畾猓瑥摹逗芬帮魣D軸》中能感受到明代院體畫的主要樣式及其遺留下來的明顯痕跡。

《寒梅野雉圖軸》中對梅花的渲染，深得宋代院體畫雅致的精髓，枝干略用粗筆，是典型的明代風(fēng)格。竹葉、紅果用勾勒填彩法，紅綠相映，嬌艷而不俗。坡石用大斧劈皴，筆勢剛勁而犀利，氣魄非常雄壯，粗闊而夾雜著偏鋒；山石則顯示出瘦硬而有棱角的凹凸立體感，濃重的水墨配合著這種筆勢，爽利明朗而有刺激性；泉澗陂陀則是一筆抹過，這都是宋代院體畫山水畫派的風(fēng)格，但呂紀(jì)在畫中卻將粗筆的泉澗坡石與工筆的竹禽花鳥、水墨蒼勁與五彩嬌艷相融合，獨具特色。

《寒梅野雉圖軸》中的雙雉最能體現(xiàn)呂紀(jì)的功力和特色，呂紀(jì)運用了勾、點、刷、染交錯進(jìn)行的手法，從不斷變換筆的態(tài)勢和色的情采，流露出苦心孤詣、煉氣于骨的經(jīng)營，一片片、一圈圈的毛羽處理，有規(guī)律地勾勒、點刷、疏渲，精細(xì)而繁密，神采奕奕的雙雉凸顯成整幅畫面的中心亮點。正如明代王世貞在《藝苑卮言》中所贊美的“俱有法度，設(shè)色鮮麗，生動奕奕”。

呂紀(jì)的花鳥畫風(fēng)影響廣泛，追隨者眾多，子呂高、呂棠、遠(yuǎn)七，外甥葉雙石，徒弟胡鎮(zhèn)、蕭增、劉俊都是其親授者，還有殷宏、殷善、殷偕、鄭朱端、陸童傭、羅素、唐志尹等人也深受其影響。

呂紀(jì)的花鳥畫以設(shè)色艷麗、工寫兼?zhèn)浜椭G勸作用為后人所稱贊，被譽(yù)為明清花鳥畫第一大家，明右都御史、太子太保沈思孝跋呂紀(jì)《薔薇圖卷》中跋文就贊譽(yù)呂紀(jì)“前與宋元并肩，后當(dāng)無復(fù)能繼其踵者”，可以說呂紀(jì)是明代院體工筆花鳥畫派的代表，其獨特的畫風(fēng)和嫻熟的技法，成為后人學(xué)習(xí)研究明代宮廷畫的一個極具價值的典范。