丁旭升

摘要：紫砂陶有得天獨厚之優(yōu)，其原料細膩，可塑性強，器皿表面無釉，胎骨裸露。這些都為造型時線面明暗、轉(zhuǎn)折、過渡提供了有利條件，同時也為筋紋效果在砂器中提供了充分發(fā)揮和運用的機會。

關(guān)鍵詞：紫砂；筋紋器；發(fā)展

1 紫砂筋紋器的特點

紫砂筋紋器是紫砂造型中不可缺少的類型之一，同時也是紫砂壺體系中最常見的一種形式，它與光貨、花塑器共存于世，各自演繹著自己的精彩。紫砂筋紋器的創(chuàng)作理念主要來源于自然界瓜果或者花瓣的筋紋或紋理，經(jīng)過不同的工藝創(chuàng)作而成，其紋理清晰、線條順暢，具有韻律美，而筋紋器也是紫砂造型中最具代表及影響較大的門類之一。

2 明、清時期筋紋器的發(fā)展

時大彬的高徒李仲芳和徐友泉均是制作紫砂筋紋器的高手，李仲芳制作的筋紋器在變化中身以渾圓為主，流、把以方形為主，于變化中求統(tǒng)一協(xié)調(diào)，為紫砂筋紋器的發(fā)展作出了貢獻。而徐友泉“變化其式……畢智窮工，移人心目”可謂是別具一格。他制作的“仿古盉形三足壺”簡練大方、古樸而雅正，亭亭玉立、雍容華貴，于簡練中求氣度，開創(chuàng)了紫砂筋紋器的新風(fēng)尚。而其他的筋紋器作品亦做到工藝精致，口蓋任意轉(zhuǎn)換吻合自如，將筋紋器的工藝表現(xiàn)得淋漓盡致。

紫砂筋紋器沿至清代，隨著時尚習(xí)俗的改變而改變型制，包括方型、圓型、自然型、筋紋自然混合型，筋紋自然方型混合型等多種形式。歷史上清代乾隆年間的宮廷用壺有過精品，但大多佚名?！傲饣ā薄ⅰ昂暇铡?、“半菊”、“菊形”、“葵式”等為常見形式。無論是方型、圓型、混合型均用筋紋組成線條，蓋與口瓣瓣相吻，筋紋表達從蓋頂端放射到蓋口，再舒展過渡至壺體，直至壺底貫通一氣。瓣面大小如一、腴而不腫，轉(zhuǎn)角鈍而不圓，呈現(xiàn)出勻稱豐腴的寶相。清代初期的陳鳴遠是制作紫砂花貨塑器的大家，制作紫砂筋紋器作品亦是大妙手。他制作的筋紋器作品“四足方壺”藏上海博物館，亦是仿古代青銅盉而成，外鼓的四楞形壺腹是完整的筋紋器形狀，而下部的四柱形細足與壺腹上部口徑及蓋面的變化已不是筋紋器造型，至于嘴與把一為直嘴形、一為玉龍形，壺鈕變異為橫橋梁如意形，又與壺身的筋紋狀形成鮮明的對照，既夸張而不失古意，是一件演化變異的筋紋器佳作。印款為“芝碩壺”與陳鳴遠的“四足方壺”同出一轍，亦是壺外表上有明顯的變異演化。器身分六瓣筋紋，表面肩部呈渾方狀，張力十足，壺內(nèi)有明顯的筋紋模式，自底、口、蓋至身全以六棱筋紋貫成一體，但壺外部特征卻由于壺蓋面貼塑瓜葉呈六瓣形曲狀，飾以紅櫻垂下，猶如六個流蘇狀的櫻絡(luò)，瓜葉面見寬而改變了筋紋凹凸一體、簡狹窄條的形狀，使人有耳目一新的感覺。三彎嘴和四方耳軟把更是改變了傳統(tǒng)筋紋器的造型套式，更使壺感到筋紋器與方圓結(jié)合體的妙用。凝重、厚實、古樸，為清代早期筋紋器的特征之一。

3 近現(xiàn)代筋紋器的發(fā)展

至近現(xiàn)代以王寅春為代表的筋紋器壺藝家將筋紋器的創(chuàng)作推向另一個高潮，王寅春后期創(chuàng)作的“裙花壺”以精而巧、精而小、精而雅的特色，既莊重古樸，又飄逸優(yōu)美、清秀端麗、別致獨到，成為王寅春創(chuàng)作生涯中最成功的紫砂筋紋器經(jīng)典作品之一。另外馮桂林制作的“五竹壺”頗有現(xiàn)代設(shè)計理念，這也開創(chuàng)了將筋紋器結(jié)合竹器的時期，創(chuàng)作影響甚大。

筋紋器發(fā)展到今天已成為紫砂工藝師們最愛的器型之一，筋紋器在創(chuàng)新方面也都有各自獨特的特點，這些作品即不失傳統(tǒng)又具有現(xiàn)代的活力，且筋紋器的樣式也變化無窮。筋紋器這種優(yōu)良傳統(tǒng)應(yīng)該繼續(xù)發(fā)揚，同時在發(fā)揚的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新，這樣的話這種技藝才不會失傳，還能不斷地推陳出新，筋紋器的隊伍會不斷擴大，喜歡紫砂筋紋器的壺友也會越來越多，給其動力向更大、更遠的空間發(fā)展，使紫砂筋紋器萬古流傳。