李少白　何星

何星（以下簡稱何）：關(guān)于單色調(diào)的照片我們已進行過一次交談，這次還希望更深入地談?wù)劇?/p>

李少白（以下簡稱李）：我也有這種意愿，因為有關(guān)單色調(diào)照片的觀察與拍攝不是三言兩語就能說清楚的。

何：這次我想著重問一下，在大千世界中，我們?nèi)绾稳グl(fā)現(xiàn)和觀察單色調(diào)的拍攝對象？

李：我認為有兩種思路，第一種，尋找本身就是單色，或者雖然不是單色，但色彩之間的差異很小。比如海洋、河流、雪野、沙漠、晴朗的天空等。

何：本身就是單色或近乎單色的被攝體我覺得雖然有，但畢竟不是很多，是不是可以通過改變視覺方式，獲得更多的單色的被攝對象？

李：一般說來，你觀察事物的視角越大，發(fā)現(xiàn)單色被攝物的機會就越小，如果縮小視角就會發(fā)現(xiàn)在許多事物的局部就是單色調(diào)的或者近乎于單色調(diào)，因此，如果尋找單色的被攝物，使用視角較窄的長焦鏡頭就能提高成功率！《沙漠中的飛鴿》就是利用285毫米焦距的長鏡頭，在離拍攝對象80多米的距離拍攝的。

何：這張照片所拍攝的主要對象沙漠本身就是近乎單色的事物，您使用了長焦鏡頭拍攝了沙漠中的一個局部，不僅強化了沙漠的單色調(diào)，而且突出了單色調(diào)中的紋理和線條，避免了單色調(diào)容易產(chǎn)生單調(diào)、空洞的視覺效果，尤其是您抓住了兩只鴿子正飛翔在沙漠上空的瞬間，創(chuàng)造出簡潔又蘊含著變化的生動有情趣的單色調(diào)畫面。

李：能拍到這張富于表現(xiàn)力的單色調(diào)畫面，除了觀察能力，當然還要歸功于抓住了難得的機會！

何：這恐怕就是人們常說的：機會總是留給有心的人吧！

李：所謂有心，就是堅持不懈地注意觀察，爭取做到不放過任何難得的拍攝的機會！

何：您所說的第二種思路是什么？

李：雖然我們的鏡頭前存在著大范圍或小范圍內(nèi)的單色事物，但是我們對單色調(diào)畫面的尋找與發(fā)現(xiàn)還可以更寬范些。我們要認識到天氣可以改變色彩的明度、純度、反差，在某些天氣中，一些色彩會衰弱會損耗，不同的色彩可以因混合而趨同，比如雨霧天氣，光線散漫柔弱，色差降低，容易創(chuàng)造出單色調(diào)的畫面。比如，清晨和傍晚時分，溫暖、柔和的陽光給所有的物體都染上了可愛的橙色；比如，在太陽落山之后，或者還未升起之前，大地與天空之間的色溫偏高，于是萬物都會被統(tǒng)一到冷藍色調(diào)中去；還有當鏡頭直對光源時，會產(chǎn)生眩光，而導(dǎo)致色彩散到整個畫面上，亦會產(chǎn)生單色調(diào)的效果……當然還有其他辦法，只要你認真觀察，積累經(jīng)驗，又會有新的發(fā)現(xiàn)，拍攝到誘人的單色調(diào)畫面。

何：您能舉例說明么？

李：《暮色中的漁火》就是第二種思路的作品。前些時候，我來到浙江杭州附近的下崖。據(jù)說此地因為臨近新安江發(fā)電站，不論春夏秋冬，水溫始終保持在17℃左右。由于溫差的關(guān)系，經(jīng)常有霧，因而成了喜歡拍攝霧景的影友的鐘愛之地。我應(yīng)邀到了下崖，果然如此，水面上，江岸旁，村莊，山巒間始終飄浮著或濃或淡的霧氣。我和其他影友一起，興奮地按了N次快門，拍了N張照片，當然有些收獲，但是大同小異。我不滿足于和別人類同，就想到單色調(diào)的畫面或許會在同類題材中產(chǎn)生陌生感！為了拍到單色調(diào)的畫面，我耐心地等到天黑，當其他影友都收起相機回到旅館休息的時候，再次進行拍攝。我知道當夜色降臨后，隨著色溫的增高，天空，水面，村莊，山巒，草叢都會不同程度失去自己原有的色彩，而呈現(xiàn)冷藍的色調(diào)，再加上江面上閃爍的漁火點綴其間，就會拍攝出一張色彩寥寥具有非同尋常魅力的單色調(diào)照片，拍攝的結(jié)果印證了我的預(yù)想。

何：看來要想獲得單色調(diào)照片，思路、觀察、預(yù)想、經(jīng)驗缺一不可。

李：希望經(jīng)過這兩次交談，能對我們今后觀察并拍攝單色調(diào)照片有所幫助。

何：讓實踐來檢驗吧。

責任編輯/陽麗君