李樹峰

攝影中的矛盾數(shù)不勝數(shù)，攝影就是在矛盾中取舍的過程。說白了，攝影是一串選擇題。

比如，想起或聽說一個(gè)值得拍攝的題材，去還是不去？這是個(gè)問題，能難住很多人。手頭有事走不開啦，或者就是懶—算了吧，下次。下次復(fù)下次，下次何其多！很多人手里有機(jī)器，但沒行動(dòng)，于是天天唱明日歌，歲月蹉跎。

比如出門前，考慮帶什么相機(jī)和鏡頭，讓人很矛盾。都帶上吧，太重；帶少了吧，怕有可拍的，手里沒有家伙什兒。帶一個(gè)機(jī)身，換鏡頭容易進(jìn)灰塵，沾在CCD或CMOS上很不好清理；帶兩個(gè)機(jī)身，脖子上掛一個(gè)，肩膀上挎一個(gè)，丁零當(dāng)啷的，真無奈！怪不得很多人買徠卡，原來它可以裝在衣袋里。再說鏡頭，雖然有題材目標(biāo)，但遇到出乎意料的好景色和情節(jié)怎么辦？放棄嗎？出去一次不容易，路費(fèi)食宿都是錢，難道白白地放過好片子不拍？思來想去，最后還是把相機(jī)包裝得滿滿的。即使去年開始流行的無反相機(jī)，機(jī)身小了很多，但鏡頭還是少不了拿。還是傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)攝影家省事，帶兩臺(tái)徠卡，兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或35毫米鏡頭，就能夠在世界上溜達(dá)，千方百計(jì)靠近拍唄！

拍攝中的矛盾也很折磨人。首先是拍什么的問題，為什么拍這個(gè)而不拍那個(gè)？為什么這樣拍而不是那樣拍？我們在行走中思考、斗爭著，最后作出取舍。這個(gè)決斷并不好下，有時(shí)要實(shí)驗(yàn)性地折騰很久。倏忽即逝的東西，必須剎那拍成，快得讓人來不及思考，但再快，也還是有思考，只是也許不夠周全。

其次，遇到一個(gè)值得拍攝的社會(huì)題材，如何入手？如何處理記錄性與藝術(shù)性的關(guān)系？要拍出張張都是記錄性與藝術(shù)性俱佳的片子是不可能的。是拍成學(xué)術(shù)記錄大方向下講求藝術(shù)性的、現(xiàn)實(shí)的、真真切切的文獻(xiàn)片？還是干脆拍成構(gòu)成式的、超現(xiàn)實(shí)的、沒有確指的、形式壓倒內(nèi)容的作品？

有人說，這個(gè)問題早就解決了。我看這個(gè)問題永遠(yuǎn)都難以解決。每一次拍攝都會(huì)重新遇到這個(gè)問題，每一張照片里都有這個(gè)問題存在。即使上述大方向確定了，每一次拍攝的時(shí)候，還是要考量機(jī)器的設(shè)置、拍攝的距離和角度。因?yàn)樽鳛閷ｎ}，調(diào)式應(yīng)該一致，而這個(gè)一致，就牽涉到每一張照片的基調(diào)、形式抽象度、內(nèi)容關(guān)聯(lián)性等。

拍攝后的選片更矛盾。從實(shí)踐看，我們拍回來的片子一般會(huì)比較亂。即使有大方向，也總有一些片子不符合這個(gè)大方向，或者很多內(nèi)容重復(fù)、形式單調(diào)。如果內(nèi)容上有缺失，仔細(xì)分析后還需要回去補(bǔ)拍；如果形式單調(diào)，還需要重拍?？傊唤M照片需要形成時(shí)間或空間上的跨度，需要有張力；形式上要豐富，每張片子之間要形成映襯關(guān)系。

出畫冊、電子書，辦展覽，都需要設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)是一門專業(yè)，其中的選擇性問題很難。比如選擇哪張照片做大，哪張照片做?。槐热鐒h掉哪張；比如排序。一方面需要坐下來死摳，一方面需要靈氣。

不想再例舉攝影中的矛盾了，總之?dāng)z影就是回答選擇題，一連串的選擇題。鏡頭是主客觀之間的通道，照片是信息傳播的載體，而拍攝是在交流中處理矛盾，在優(yōu)劣之間選擇，在兩難之間選擇，在微妙之處選擇。而攝影的快樂也正在其中，這種快樂，體現(xiàn)在駕馭相機(jī)成像的過程里，體現(xiàn)在比較選擇中。一個(gè)人一旦搞了攝影，就很難放棄，這是因?yàn)轳{馭矛盾的快樂深深地、長久地吸引著他，以至于他心甘情愿把一輩子的空閑時(shí)間都搭進(jìn)去。