吳偉忠

自進入二十一世紀以來，伴隨著國內(nèi)藝術(shù)品市場的不斷繁榮與發(fā)展，一種在歐美等地十分流行、在中國逐漸趨熱的獨立畫種—中國新鋼筆畫，已漸漸浮出水面。

新鋼筆畫是一種具有獨特表現(xiàn)力的繪畫藝術(shù)，它靠金屬筆尖沾上墨水，通過筆尖在紙面的運行而形成線條。由于作畫者手勢的輕重、緩疾、轉(zhuǎn)折、點頓或重復所形成線條的疏密、濃淡、凝重、飄逸等各不相同，可充分表現(xiàn)所畫事物的形、質(zhì)乃至精神層面的內(nèi)涵，包括作者的思想、情感及心緒的宣泄。鋼筆畫屬素描的一種，其特點是用筆果斷肯定，線條剛勁流暢，黑白對比強烈，畫面效果細密緊湊。

國內(nèi)鋼筆畫創(chuàng)作發(fā)展緩慢

鋼筆畫起源于十九世紀的歐洲，在十九世紀至二十世紀初期的許多歐洲古典文學作品中的一些著名插圖都采用了鋼筆畫。有不少精于鋼筆畫創(chuàng)作的畫家，如倫勃朗、畢加索、馬蒂斯等均有許多優(yōu)秀的鋼筆畫作品傳世。我國在上世紀二三十年代也曾流行過鋼筆畫，當年鋼筆畫曾以較簡單的線條勾勒形式出現(xiàn)在上海的戲劇海報上，頗受觀眾歡迎。上世紀五十年代后，鋼筆畫藝術(shù)雖有所衰退，但當時出版的各種連環(huán)畫及部分書籍插圖中仍有一些采用了鋼筆畫形式?！拔母铩边\動結(jié)束后，隨著國畫、油畫等畫種的日益繁榮，鋼筆畫藝術(shù)創(chuàng)作卻每況愈下。在北京、上海等大中城市里，畫鋼筆畫的人已是寥寥無幾，優(yōu)秀的鋼筆畫作品更是鳳毛麟角。上世紀八十年代以來，鋼筆畫基本已淪落到手繪建筑效果圖、環(huán)藝設(shè)計、工業(yè)造型、廣告裝潢等實用美術(shù)作品中，鋼筆畫藝術(shù)似乎正在日薄西山。

這一時期鋼筆畫之所以發(fā)展緩慢，究其原因一是有人認為鋼筆畫的創(chuàng)作周期比較長、繁瑣、“吃功夫”，不如其他畫種畫起來見效快，有些中青年畫家急功近利，不愿意去畫鋼筆畫；二是有些畫家感到普通消費者對鋼筆畫不甚了解，怕畫鋼筆畫吃力不討好，沒有市場前景，經(jīng)濟效益差；三是社會上的確有不少人認為鋼筆畫只不過是一個不引人注目的小畫種，屬小兒科玩藝，難登大雅之堂，甚至有些人還誤認為鋼筆畫就是卡通畫或者是類似國畫單線勾勒的白描畫及速寫畫。人們在對鋼筆畫藝術(shù)的認識上存在著嚴重的誤區(qū)。由于不受重視，長久以來，國內(nèi)鋼筆畫藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展十分緩慢，鋼筆畫漸漸成了繪畫藝術(shù)遺忘的角落。

精品新鋼筆畫逐漸受追捧

在國外，鋼筆畫的狀況正好與國內(nèi)相反。近十幾年來，鋼筆畫在歐美等地很受歡迎，一些優(yōu)秀的鋼筆畫作品更是行俏，畫鋼筆畫畫家的收入也不斷增長。我國香港畫家、中國新鋼筆畫聯(lián)盟副主席李薔生先生在國內(nèi)鋼筆畫市場很不景氣的情況下，數(shù)十年孜孜不倦，自辟蹊徑，博取眾家之長，以自然主義及浪漫主義的創(chuàng)作手法，創(chuàng)作了一系列優(yōu)美清新的作品，成功地建立了自己充滿詩意的獨特風格。他創(chuàng)作的《清末系列》鋼筆畫，以清末民初時期的民俗風情為題材，每幅畫的內(nèi)容表現(xiàn)出當時的風俗或生活縮影，畫面上的人物、背景及道具通過畫家樸實又夸張的描繪，真實而富有生活情趣；技巧上則顯示出嫻熟完美的功底，線條流暢，充分表現(xiàn)了鋼筆畫獨特的藝術(shù)韻味。接觸過鋼筆畫的人都知道，在國外，鋼筆畫以銅版畫和插圖為主，精美、精致，便于珍賞，只緣于尺幅偏小，難成壯觀大氣。而李薔生的新鋼筆畫作品卻逾越前賢，打破傳統(tǒng)的框架拘束，無論從形式上、幅面大小上、色彩渲染上、工具使用上，都進行了全面、系統(tǒng)的整合與創(chuàng)新，并創(chuàng)造性地把鋼筆畫發(fā)展成為單幅作品，有些竟達到四尺整張的幅度，堪稱巨制，從而使鋼筆畫升華為一個獨立的畫種盡顯其獨特的藝術(shù)魅力。

多年的辛勤努力終于得到了市場廣泛的認可，也奠定了李薔生先生在鋼筆畫領(lǐng)域中的地位，其新鋼筆畫作品市場價格與日俱增。如2007年4月7日，在香港蘇富比春季藝術(shù)品拍賣會上，李薔生先生的鋼筆彩畫《沱江之晨—鳳凰古城》，以31.2萬港元成交，它創(chuàng)下了中國新鋼筆畫價格的最高紀錄。該畫的首拍成功，表明了中國新鋼筆畫已登上了國際拍賣的大雅之堂，給熱愛這種獨特藝術(shù)表現(xiàn)形式的藝術(shù)家及收藏家極大的鼓舞。2012年5月13日，李薔生先生不幸因病逝世，他的新鋼筆畫作品都成為絕筆，其價值將與日俱增。

中國新鋼筆畫聯(lián)盟主席、著名鋼筆畫畫家李渝基先生的鋼筆畫也同樣具有極高的投資收藏價值，他創(chuàng)作的鋼筆畫長卷《湘江風光帶上好風光》，其長度達到35米，寬度為0.4米，曾有外商出價數(shù)十萬元收藏。他創(chuàng)作的單幅鋼筆彩畫《茉莉花》和《古城遺韻》在2007年10月西安舉辦的第二屆全國鋼筆畫展上，均賣出了10萬元以上的高價。在2008年12月北京成名翰墨書畫院與中國新鋼筆畫聯(lián)盟聯(lián)手打造的新鋼筆畫中國首次拍賣會上，李渝基的《道觀古今》、馬長輻的《畫壇奇才黃永玉》、張軍朝的《青木川》、趙軍的《鹿苑木屋》、鄭的《冬之林》等鋼筆畫精品均受到了買家的好評。作為拍賣場上的新軍，鋼筆畫正逐漸被藝術(shù)品市場所接納，其意義非同尋常，它標志著中國當前藝術(shù)多元化形成的新趨勢，也顯示出了鋼筆畫從小眾市場逐漸到大眾市場的轉(zhuǎn)換。目前國內(nèi)出現(xiàn)的大幅鋼筆彩畫如李渝基的《茉莉花》，李薔生的《浙江—楠溪古道秋色》，唐亮的《水城威尼斯》等作品，畫面構(gòu)圖飽滿，意境深遠，給人無盡的遐想，成為雅俗共賞、歷久而彌新的華人鋼筆畫經(jīng)典之作。

新鋼筆畫創(chuàng)作逐年升溫

李薔生先生的成功也逐漸刺激了國內(nèi)鋼筆畫的創(chuàng)作熱情。近年來，國內(nèi)畫鋼筆畫的畫家有所增多，鋼筆畫藝術(shù)正逐步走出低谷，鋼筆畫創(chuàng)作呈逐年升溫之態(tài)勢。目前，國內(nèi)市場已專門有一些獨具慧眼的收藏家開始收藏名家精品新鋼筆畫作品。這些年來，國內(nèi)新鋼筆畫的技法也日臻完善、精湛，風格表現(xiàn)也更具多樣性，與國外的作品相比毫不遜色。新鋼筆畫面貌煥然一新，畫面的構(gòu)成、視覺沖擊力開始注重形式美感的變化，作品的思想性、藝術(shù)性、觀賞性都達到了一個前所未有的高度，從而使鋼筆畫的欣賞更具多元性，這種全新形式的新鋼筆畫成功地走上了舞臺。2006年9月，湖南長沙開歷史先河，成功舉辦了“全國首屆鋼筆畫邀請展”，并組織出版了《全國首屆鋼筆畫邀請展作品選》；2007年，“第二屆全國鋼筆畫邀請展”在西安市陜西國畫院美術(shù)館開幕，全國各省市有不少優(yōu)秀的鋼筆畫作品參展；2010年，在南京舉辦的“全國第四屆鋼筆畫展覽”中，優(yōu)秀參展作品《歲月有痕》《美哉，皖北的雪》《過大年》《幽靈》《森林》等，一改過去色彩平淡、主題性弱小的面貌，從形式和主題上進行了創(chuàng)新，使人眼前一亮；尤其是2011年9月，“全國第五屆鋼筆畫展”在浙江溫州隆重舉行，據(jù)介紹這屆鋼筆畫展共收到參展作品805幅。經(jīng)過評選，最終，共有498幅優(yōu)秀作品得以展覽，為歷屆鋼筆畫展中規(guī)模最大的一次，吸引了無數(shù)美術(shù)愛好者和書畫收藏者前去觀賞。

目前，全國各地已涌現(xiàn)了一大批嶄露頭角的新鋼筆畫畫家，有高首峰、張軍朝、趙軍、劉紅軍、王崇實、武金生、范祥厚、袁飛、馬利程、何文濤、于純國、鄭等，他們創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的鋼筆畫作品，如《雪霽》《鹿苑木屋》《老荷》《堅守》《秦嶺紀實》《青木川》《民國民居》《北國農(nóng)家》《過大年》《拍岸》等，這些作品打破了傳統(tǒng)的山水、人物畫和花鳥畫之間的界限，畫面融會貫通，隱約間還能看到其他畫種的影子。畫家們沒有死守“色為墨輔”的陳規(guī)，在黑白鋼筆線條的使用上，彩色的運用上，經(jīng)過不斷探尋實踐、超越求變，以勇于創(chuàng)新的藝術(shù)理念完成了從老式傳統(tǒng)鋼筆畫向現(xiàn)代中國新鋼筆畫的理論與技法的蛻變。這些優(yōu)秀的新鋼筆畫作品更多地突出畫面的意境，強調(diào)心靈表達的直觀性，展現(xiàn)了不同凡響的藝術(shù)感染力，很受人們的喜愛與關(guān)注。筆者完全有理由相信：在不遠的將來，新鋼筆畫—這個別具一格的小畫種，在國內(nèi)藝術(shù)品收藏市場上也一定會逐漸紅火起來。

（責編：石曉）