一提起法國導(dǎo)演，人們通常的第一反應(yīng)是一個(gè)無比深沉、或者超級前衛(wèi)的形象，

似乎他們總是熱衷于表現(xiàn)人類精神危機(jī)之類的東西，充滿了知識分子氣。

然而呂克·貝松就顯得非常另類。

呂克·貝松是法國最能吸引人們注意的導(dǎo)演，他編導(dǎo)制作無所不能，而且?guī)缀趺坎坑捌寄芗て鹑藗兊钠诖?。他的身份很多，?jīng)常兼任制片、編劇、演員、剪輯等。因?yàn)閷覄?chuàng)票房佳績，被譽(yù)為法國的斯皮爾伯格。作品節(jié)奏快捷、風(fēng)格奢華，極具商業(yè)價(jià)值。有人稱他的電影實(shí)際上是美國片，只不過是在法國拍攝而已。

從大西洋底的碧海藍(lán)天，到殺手里昂的盆栽墨鏡，到黑白巴黎的愛情救贖，到迷你王國的動(dòng)漫世界，這個(gè)號稱一生只拍十部電影的法蘭西鬼才導(dǎo)演，給予我們的，始終是心底最溫柔的感動(dòng)。

小時(shí)候的呂克·貝松住在南斯拉夫和希臘，父母是兩名職業(yè)潛水員，在6歲以前，他跟隨父母走遍全世界執(zhí)行各式各樣的潛水任務(wù)，而8歲時(shí)，當(dāng)他父母潛入海底工作的時(shí)候，他已經(jīng)能和一只聰穎過人的小海豚在海中盡情嬉戲，那時(shí)他所想的一切就是和大海在一起共同度過一輩子。他覺得自己天生是一條魚，這個(gè)世界上唯一讓他感覺到是家的地方就是海洋，他一上陸地就感到周身恐懼和緊張，只有戴著他的橡皮腳蹼才感到安心，在陸地上他總是小心翼翼，他說自己總有種奇怪的感覺，人們在陸地上有很多敵人，可當(dāng)在水下就沒有敵人，他們根本不在乎你。

17歲前他以為自己將終身和大海在一起，娶海為妻，可17歲時(shí)遭受的意外讓他的幻想徹底破滅，他不但不能繼續(xù)潛水還必須返回出生地巴黎養(yǎng)傷。情緒低落的他一度靠看電影打發(fā)日子，不過他馬上發(fā)現(xiàn)了電視中播放的那些電影的魅力；這種神奇的表達(dá)方式幾乎可以把他所有的興趣愛好集中起來。他馬上買了一部超八手提攝影機(jī)開始了自己的電影生涯，并開始大量的觀看各種影片，有時(shí)一禮拜達(dá)十二部之多。19歲那年他找到了一個(gè)機(jī)會(huì)遠(yuǎn)赴好萊塢學(xué)習(xí)制作電影的經(jīng)驗(yàn)，三年后他返回法國在許多部影片中擔(dān)任助理導(dǎo)演，積累了大量的拍攝和制作經(jīng)驗(yàn)。

1983年，24歲的他在電影方面才華開始顯露，一部《最后決戰(zhàn)》讓他第一次揚(yáng)名國際，這部影片既是他的第一部導(dǎo)演長片也是他唯一的一部黑白片，全片沒有一句臺詞，全部演員用眼神和具體行動(dòng)做交流，描繪的是在文明被毀滅，萬物死寂的荒涼末世中一群人的生活狀態(tài)，影片一開始的畫面就是在一處破敗雜亂的地方一名男子和充氣娃娃做愛，影片怪誕多變的配樂非常特別也非常符合“故事氣質(zhì)”，這部電影最終獲得了葡萄牙奇幻國際電影節(jié)最佳影片和最佳導(dǎo)演兩個(gè)大獎(jiǎng)。

兩年后，他拍出了《地鐵》，他將視角對準(zhǔn)了一群生活在法國地鐵站附近的小人物，有偷東西的，有流浪歌手，其中穿插進(jìn)了身份高貴的女主角與無根漂泊的浪蕩子之間的俗套愛情童話。在這部影片中，他的法國式幽默與浪漫初現(xiàn)端倪，故事中穿插進(jìn)不少搞笑的情節(jié)和對白，透過這部影片，觀眾能夠看到年輕的他對社會(huì)底層小人物那濃濃的關(guān)懷情懷，黑人流浪歌手戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢含淚演唱由艾瑞克·塞拉創(chuàng)作的影片主題曲《It's Only Mystery》的橋段很有感染力，令人印象深刻。影片最終入圍了英國電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳外語片名單，那一年，他26歲。

1988年他拍得《碧海藍(lán)天》，別致地講起了倆個(gè)從小喜歡潛水的男人之間的故事，一貫的法國式浪漫與幽默橋段，深入探討了男人之間的友情，男女之間的愛情，成長經(jīng)歷造就的個(gè)人人生觀以及生命靈魂深處的歸宿感問題：兒時(shí)好友的競爭，女主角的癡情，藍(lán)天大海，海豚，孤獨(dú)單純的人，最終兩位男主角都以大海作為自己的歸宿。

拍《這個(gè)殺手不太冷》的時(shí)候，35歲的他，男人三十而立，四十不惑，處在這個(gè)檔口上的他對電影的整體把握功力比起三十歲以前顯得更加純熟，由他親手創(chuàng)作的這個(gè)大叔殺手與叛逆蘿莉之間的感人故事，可以說是開創(chuàng)了“大叔配蘿莉”模式在世界范圍內(nèi)造成影響力之第一次，亦是多年后被人反復(fù)傳誦的經(jīng)典。而《第五元素》則是他通過重新回歸當(dāng)年導(dǎo)演處女作風(fēng)格——科學(xué)幻想類影片來提醒自己需要保持一顆不老童心的幻想因子，在法國本土電影獎(jiǎng)“凱撒獎(jiǎng)”上N次提名卻N次錯(cuò)過的他終于憑借此片獲得了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)?！兜谖逶亍芬部梢哉f是他與好萊塢的一個(gè)媾和成果，如果說他正是一步步走向好萊塢，并以自己個(gè)人風(fēng)格的大片向好萊塢宣戰(zhàn)的話。

《圣女貞德》是他導(dǎo)演的第一部歷史人物傳紀(jì)長片，按理說，這種類型的影片追求的是歷史的考證，制作的嚴(yán)謹(jǐn)，但是在這部影片中，他依舊不放棄自己的幽默搞笑風(fēng)格，不僅自嘲了一番法國人，甚至女主角米拉·喬沃維奇的神經(jīng)質(zhì)演繹還得了金酸梅獎(jiǎng)最差女主角的頭銜，影片在電影獎(jiǎng)項(xiàng)方面收獲平平，但在全球票房方面卻很吃香。他開始從一個(gè)單純而又偉大的藝術(shù)家轉(zhuǎn)型為精明而且取得成功的商業(yè)巨頭。

他創(chuàng)立了歐羅巴電影公司，為公司的每一部作品擔(dān)綱制片，在幕后培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的本土電影人才，而他的這個(gè)公司后來發(fā)展成為整個(gè)歐洲唯一能與好萊塢相抗衡的新興勢力。他終于成為這個(gè)商業(yè)帝國當(dāng)仁不讓的國王。

對于電影，他說：“電影它從來就不是什么濟(jì)世良藥，他只是一片阿司匹林?！彼倪@番話對于那些視電影如生命或視電影高于生命的人們來說，或許猶如一記當(dāng)頭棒喝，因?yàn)檫@個(gè)世界根本就不存在所謂的濟(jì)世良藥。

他是法國影壇孤獨(dú)的探索者，他也是愛情方面的探索者，戀愛史也算豐富，三段婚姻。

不過他也曾坦言， 10歲時(shí)瘋狂地愛上了一個(gè)女孩兒。他曾描述過這段小小的愛情——10歲那年，我喜歡上一個(gè)女孩，他們住在南斯拉夫，有一天，她要走了，再也不會(huì)回來。我想，決不能就這樣分手。我告訴她：“我會(huì)爬進(jìn)你家的后車箱里，只要你爸在加油站一停車，你就出來給我弄點(diǎn)喝的?！蔽叶阍谲囅淅锱芰?00公里，到了第一個(gè)加油站，那女孩兒便嚷嚷：“我得給呂克買點(diǎn)兒汽水—他在咱們的后車箱里呢。”

至于那三位曾經(jīng)或者現(xiàn)在出現(xiàn)在他生活中的女人，第一任太太，女演員安娜·帕里約，那是他第一段婚姻審視的結(jié)果，在那段婚姻里他們的女兒朱麗葉出生，他們愛意正濃。而米拉·約活維奇具有大明星一切特質(zhì)：目光迷人，容貌似夢幻般美妙，渾身迸發(fā)出一種激動(dòng)人心的搖滾鬼力。他不可抑止地愛上了她，和米拉在城里結(jié)婚，然后離婚，共度了兩年的時(shí)光，好景總是不長。他總是不缺女人，米拉的離開也無所謂。薇吉妮·希拉擇機(jī)而入，她是他公司底下的一名制片人，她不是演員，只為那些法國大片做過制片的工作。她并不生的美艷，但她聰明，能同時(shí)將人生、事業(yè)、感情生活打理得井井有條，這也是女人的智慧。

不管之后他再經(jīng)歷幾段婚姻?，F(xiàn)在的他再也不會(huì)象10歲那年，還會(huì)為了一個(gè)他愛的女人而爬進(jìn)后車箱了。他非常傷心那段時(shí)光已經(jīng)成了過去。