董菁

摘要：“主題事件化，事件故事化，故事人物化，人物細(xì)節(jié)化，細(xì)節(jié)畫(huà)面化?！奔o(jì)錄片的這種創(chuàng)作手法，已經(jīng)逐漸為大家所認(rèn)可和接受。對(duì)廣播而言，尤其是廣播文藝節(jié)目，這種創(chuàng)作手法同樣有助于彰顯人文精神，弘揚(yáng)人間真善美，謳歌時(shí)代主旋律。

關(guān)鍵詞：廣播文藝主題人物情節(jié)細(xì)節(jié)

在廣播媒體的發(fā)展歷程中，少不了文藝形式的呈現(xiàn)，戲曲、文學(xué)、音樂(lè)、曲藝、綜藝，各種類(lèi)型的文藝形式常見(jiàn)于日常節(jié)目的播出。

綜觀(guān)多年來(lái)的廣播文藝實(shí)踐，筆者認(rèn)為，廣播文藝的發(fā)展重在創(chuàng)新，主題、人物、情節(jié)、細(xì)節(jié)四方面的提煉，是成就一篇優(yōu)秀廣播文藝作品的重要因素。

一、主題

廣播文藝作品不同于新聞作品，要講究藝術(shù)，要用藝術(shù)的表達(dá)體現(xiàn)文化的引領(lǐng)作用。所以，在主題的選擇方面，要小角度切入，大題小做，以小見(jiàn)大，見(jiàn)微知著。

渴望和平，反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，是世界人民永恒的追求。但從有人類(lèi)歷史以來(lái)，戰(zhàn)爭(zhēng)就成為人們揮之不去的夢(mèng)魘。從電影誕生的那一天起，戰(zhàn)爭(zhēng)就成了銀幕上永遠(yuǎn)的悲涼主題。著名導(dǎo)演斯皮爾·伯格曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“最偉大的戰(zhàn)爭(zhēng)電影就是反戰(zhàn)電影，因?yàn)樗鴮?duì)生命本身的肯定?！?/p>

2003年，鄭州人民廣播電臺(tái)制作的綜藝節(jié)目《用和平的橄欖枝撥開(kāi)銀幕上的硝煙》，先后選用了《大獨(dú)裁者》《辛德勒的名單》《紫日》和《鋼琴家》四部電影片段，從和平與戰(zhàn)爭(zhēng)、愛(ài)與恨、生與死三個(gè)角度，以講故事的方式闡述戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷無(wú)情、荼毒人性。讓聽(tīng)眾在聆聽(tīng)故事的過(guò)程中，感動(dòng)于超越戰(zhàn)爭(zhēng)層面的人性，反思人類(lèi)為什么要相互殺戮，呼吁制止和消滅戰(zhàn)爭(zhēng)，企盼生命與生命之間的和諧。故事化的內(nèi)容，平民的視角，用聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)一步步引出反戰(zhàn)的大主題，引人深思。

二、人物

“人物報(bào)道故事化寫(xiě)法，就是采用對(duì)話(huà)、描寫(xiě)、場(chǎng)景設(shè)置和背景添加等，細(xì)致入微地對(duì)人物進(jìn)行個(gè)性描繪，發(fā)掘人物的故事因素，具體、形象地報(bào)道人物的事跡、經(jīng)歷以及成長(zhǎng)過(guò)程，凸顯人物中能夠讓人興奮、感動(dòng)、富有戲劇效果的故事?！雹?/p>

在廣播文藝創(chuàng)作中，人物專(zhuān)題是常見(jiàn)的一種節(jié)目形式。無(wú)論在戲曲還是音樂(lè)，甚至是綜藝節(jié)目中，都會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)。正面人物如何做出新意，呈現(xiàn)出活靈活現(xiàn)的人物形象和情感，創(chuàng)作者可謂煞費(fèi)苦心。

獲得河南省文藝獎(jiǎng)戲曲節(jié)目一等獎(jiǎng)的《悠悠豫韻未了情——記余笑予和他的豫劇情緣》，就是一個(gè)典型的人物專(zhuān)題。這部作品是為紀(jì)念“戲曲四大怪杰”之一的余笑予導(dǎo)演而作。作者不是平鋪直敘，而是采用創(chuàng)新的手法，將與余笑予導(dǎo)演生前合作并接受指導(dǎo)過(guò)的豫劇演員們召集在一起，從余笑予和豫劇演員的第一次合作開(kāi)始，到他對(duì)豫劇的謝幕，四位豫劇演員從不同時(shí)間、不同側(cè)面進(jìn)行講述，有生活有藝術(shù)有故事有情節(jié)。作者錄制到了最生動(dòng)、真摯的聲音資料，用演員的回憶引出一段段感人的“情節(jié)化敘事”。通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的選擇和概括，形成既客觀(guān)又完整的情節(jié)內(nèi)容，追憶了余笑予對(duì)演員的愛(ài)、對(duì)藝術(shù)的癡。作者對(duì)余笑予各具特色的作品和豐富的人生故事進(jìn)行了獨(dú)具匠心的組織、表現(xiàn)，特別是對(duì)余笑予追悼會(huì)《夜深沉》曲牌的運(yùn)用詮釋?zhuān)@示出一種內(nèi)在的情感推力，讓人在為作品主人公慨嘆感懷的同時(shí)，對(duì)豫劇這個(gè)獨(dú)具地方特色的劇種也心生愛(ài)意。

南京大學(xué)教授、著名美學(xué)家潘知常有一個(gè)觀(guān)點(diǎn)：“在講故事的時(shí)候我們不要簡(jiǎn)單地把這個(gè)故事說(shuō)出來(lái)，而是要倒過(guò)來(lái)看，要看這個(gè)故事最吸引人的東西是什么，我們把最吸引人的亮點(diǎn)先策劃出來(lái)，然后再去講?！?②

榮獲2009～2010年度中國(guó)廣播影視大獎(jiǎng)的戲曲節(jié)目《光影之夢(mèng)》，也是一個(gè)通過(guò)人物故事闡述重大主題的專(zhuān)題節(jié)目。戲曲電影是中國(guó)電影獨(dú)有的類(lèi)型。從1905年中國(guó)電影誕生至今百余年來(lái)，戲曲就始終與之如影隨形、不離不棄。中國(guó)戲曲電影的繁榮，對(duì)繼承國(guó)粹、發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化，起到了重要作用。如何表現(xiàn)戲曲電影這個(gè)宏大主題，如何展示河南戲曲電影取得的輝煌成就？戲曲專(zhuān)題《光影之夢(mèng)》以30年來(lái)執(zhí)著于戲曲電影創(chuàng)作的河南著名導(dǎo)演路振隆為主線(xiàn)，通過(guò)他拍攝戲曲電影中的故事，著重分析了河南戲曲電影的特點(diǎn)，以小見(jiàn)大地表現(xiàn)了戲曲電影的發(fā)展，并讓人們相信，通過(guò)電影膠片的記錄，戲曲藝術(shù)將為我們的后代留下永存不滅的文化香火。

三、情節(jié)

一篇作品的創(chuàng)作，無(wú)非是“寫(xiě)什么”和“怎么寫(xiě)”兩個(gè)問(wèn)題。寫(xiě)什么涉及到主流媒體的輿論導(dǎo)向責(zé)任，怎么寫(xiě)則是單純的表現(xiàn)手段問(wèn)題。

情節(jié)對(duì)廣播文藝節(jié)目創(chuàng)作非常重要，特別是敘述性的文藝專(zhuān)題，缺少情節(jié)就缺少吸引聽(tīng)眾的東西。

文藝作品的情節(jié)來(lái)源于真實(shí)，一個(gè)成功的文藝作品，需要用真實(shí)的情節(jié)推動(dòng)故事的發(fā)展，凸顯主題思想的深刻性、傾向性、針對(duì)性和啟發(fā)性。有了真實(shí)的表達(dá)才能在內(nèi)容和形式上追求美的統(tǒng)一。

情節(jié)的表達(dá)不僅可以推進(jìn)故事發(fā)展，前呼后應(yīng)，還可以渲染氣氛，烘托高潮。文學(xué)專(zhuān)題《小布包外的傳奇人生》，就多次利用情節(jié)的回放、定格起到感染和烘托的作用。對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的渲染，凸顯了李文祥回歸平凡，一切化有為無(wú)的偉大，結(jié)尾專(zhuān)門(mén)為李文祥創(chuàng)作的歌曲《向你敬禮》的適時(shí)揚(yáng)起，起到了蕩滌心靈的作用。

四、細(xì)節(jié)

“廣播文藝作品是以純聲音為手段作用于受眾者的一種文藝形式，”③沒(méi)有“動(dòng)作”（指視覺(jué)上的動(dòng)作），唯一可能利用的手段是“聲音”：語(yǔ)言的聲音、音響效果的聲音和音樂(lè)的聲音。怎樣利用聲音在稍縱即逝的有限時(shí)間內(nèi)給受眾留下深刻的印象？細(xì)節(jié)關(guān)乎成敗，決定效果。

“所謂細(xì)節(jié)，是指構(gòu)成人物性格、事件發(fā)展、社會(huì)情境、自然景觀(guān)的最小組成單位，對(duì)表現(xiàn)對(duì)象的局部或細(xì)微變化的展示?！雹苄氯A社著名記者穆青曾說(shuō)過(guò)：“一個(gè)細(xì)節(jié)比千言萬(wàn)語(yǔ)更生動(dòng)得多、深刻得多、有力得多?！奔?xì)節(jié)來(lái)源于發(fā)現(xiàn)，有細(xì)節(jié)的地方往往是最出“故事”的。它可以是人物的表情、動(dòng)作的敘述，也可以是風(fēng)景、物件的描繪；不僅可以是文字解說(shuō)詞的呈現(xiàn)，更可以是音樂(lè)、音效甚至是作品播講者的音色、語(yǔ)速和語(yǔ)氣的變化。前面提到的戲曲專(zhuān)題《光影之夢(mèng)》里，就有許多真實(shí)感人的細(xì)節(jié)，路振隆在結(jié)束采訪(fǎng)揮手送別時(shí)的滿(mǎn)頭銀發(fā)、因腿疼而略顯蹣跚的腳步，還有他質(zhì)樸的同期聲語(yǔ)言“反正年紀(jì)比較大了，能干只管干”，都讓人們深切地感受到了一個(gè)戲曲電影工作者執(zhí)著的愛(ài)。細(xì)節(jié)對(duì)揭示主題，刻畫(huà)人物，傳遞情感都起到了“畫(huà)龍點(diǎn)睛”的效果。

同樣是鄭州人民廣播電臺(tái)創(chuàng)作的文學(xué)專(zhuān)題《行在江南煙雨中》，也采用了大量生動(dòng)感人的細(xì)節(jié)，從歌曲《江南》、評(píng)彈和昆曲的音樂(lè)使用，到水桶入水、船槳?jiǎng)澦?、?xì)雨敲窗、船娘劃船吟唱以至寺廟暮鼓晨鐘的音效選取，再到周莊章節(jié)的童謠、杭州章節(jié)的西湖斷橋和蘇州章節(jié)寒山寺的介紹，細(xì)節(jié)之精致，可謂點(diǎn)點(diǎn)滴滴、時(shí)時(shí)處處皆有動(dòng)人心處，構(gòu)成了完美的聽(tīng)覺(jué)效果，讓人宛如置身草長(zhǎng)鶯飛的煙雨江南，流連忘返。

“如果說(shuō)情節(jié)是文藝作品的筋骨，那么細(xì)節(jié)則構(gòu)成豐腴的血肉?！雹莺玫纳罴?xì)節(jié)，往往能增強(qiáng)文藝作品“故事”的感染力，觸動(dòng)人的心靈，激發(fā)人的情感，提升人的精神境界。

廣播是聲音的藝術(shù)。廣播文藝作品以“聲”造型，讓人通過(guò)想像感受聽(tīng)覺(jué)的真和美。同時(shí)，它還承載著時(shí)代的精神，傳承著文化的精髓。所以，在廣播文藝作品的創(chuàng)意、選材、制作、合成的過(guò)程中，“主題故事化，故事情節(jié)化，情節(jié)人物化，人物細(xì)節(jié)化”，是每一個(gè)創(chuàng)作者應(yīng)該遵循的準(zhǔn)則和努力的方向。惟有如此，方能創(chuàng)造出更多底蘊(yùn)深厚、博大精深、細(xì)致入微、能撥動(dòng)受眾心弦的優(yōu)秀作品。

注釋

①楊漢云 鄧少軍《故事化寫(xiě)法在人物報(bào)道中的運(yùn)用》，載《傳媒觀(guān)察》，2010年第11期。

②潘知常 孔德明《講“好故事”與“講好”故事：從電視敘事看電視節(jié)目的策劃》，中國(guó)廣播電視出版社，2007年1月版。

③周明軍 《廣播文學(xué)作品中的“聲與畫(huà)”》，載《記者搖籃》，2007年第6期。

④武力 姜秀葉 《紀(jì)錄片的細(xì)節(jié)魅力》，載《新聞傳播》，2005年第6期。

⑤尹新 陳秀霞 《紀(jì)錄片的故事化》，載《青年記者》，2011年第12期。

（作者單位：鄭州人民廣播電臺(tái)）

（本文編輯：莫玉玲）