王滿汐 何俊萍

[摘要]本文以隈研吾材料表現(xiàn)為主旨統(tǒng)領(lǐng)全文，揭示其對(duì)于虛假的材料運(yùn)用方式的摒棄，進(jìn)而，他轉(zhuǎn)向關(guān)注建筑建造的過(guò)程和結(jié)果的真實(shí)性。同時(shí)不斷探尋著建筑形態(tài)、和材料認(rèn)知的新的可能性。他執(zhí)著的發(fā)掘著地域性材料的獨(dú)特魅力及其與結(jié)構(gòu)的緊密關(guān)系。

[關(guān)鍵詞]隈研吾材料結(jié)構(gòu)

隈研吾是日本頂尖的建筑師之一，其1954年出生在日本神奈川縣，1979年從東京大學(xué)大學(xué)院畢業(yè)之后，進(jìn)入了戶(hù)田建設(shè)公司，做了幾年在建設(shè)公司的設(shè)計(jì)之后，1985年～1986年期間，赴紐約哥倫比亞大學(xué)進(jìn)修學(xué)習(xí)。在1987年與筱原聰子成立了空間事務(wù)所，并在1990年開(kāi)始建立了自己的工作室，即現(xiàn)在著名的隈研吾建筑事務(wù)所（Kengo Kuma&Associates），進(jìn)行獨(dú)立的建筑活動(dòng)。

在當(dāng)代建筑的浪潮中，隈研吾顯得非常特別，他的建筑物優(yōu)雅而精細(xì)，在當(dāng)代建筑師正試圖表達(dá)強(qiáng)烈情感愿望與形式組合的大環(huán)境之下，他卻把目光慢慢轉(zhuǎn)移到了被人漸漸所遺忘的日本傳統(tǒng)與材料的表達(dá)當(dāng)中。建筑原本就背負(fù)著從某種環(huán)境中顯現(xiàn)出來(lái)的可憐命運(yùn)。在當(dāng)代的意識(shí)形態(tài)下可以說(shuō)是一種被迫的從環(huán)境中割裂開(kāi)來(lái)的宿命。但是隈研吾卻希望顛覆20世紀(jì)發(fā)明出來(lái)的這種體系，尋找出建筑發(fā)展的新出路，并不斷追尋建筑與環(huán)境之間的共通性。從他的作品中我們不難看出建筑師試圖找尋某種模糊的邊界來(lái)拉近內(nèi)外環(huán)境的交流互通。他的建筑創(chuàng)作試圖去尋找建筑空間與材料、傳統(tǒng)技藝與情感表達(dá)、社會(huì)歷史與責(zé)任的平衡。

一、材料屬性的展現(xiàn)

建筑的形式飛躍在絕大部分意義上說(shuō)其實(shí)是來(lái)與科技技術(shù)的進(jìn)步密不可分，透視法的出現(xiàn)使得文藝復(fù)興時(shí)期的建筑開(kāi)始了教堂穹頂?shù)脑O(shè)計(jì)；鋼結(jié)構(gòu)的產(chǎn)生帶來(lái)了結(jié)構(gòu)的根本性飛躍，由此才可能產(chǎn)生與之相對(duì)應(yīng)的建筑內(nèi)部空間；然現(xiàn)代社會(huì)中，伴隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，電腦輔助設(shè)計(jì)正成為設(shè)計(jì)界的主導(dǎo)力量。我們建立三維模型然后在對(duì)其表面材質(zhì)進(jìn)行貼圖處理，形成期望的電腦模擬效果圖。這一切仿佛就是混凝土施工步驟的翻版，在現(xiàn)代社會(huì)中，混凝土的施工方法已經(jīng)發(fā)展為一個(gè)極為成熟和合理的階段，到處都能看到先豎立起結(jié)構(gòu)框架然后再在其表面上貼上合適的裝飾材料，這種設(shè)計(jì)施工順序也成為了必然法則。建筑師只有先考慮好結(jié)構(gòu)選型然后才能開(kāi)始去思考運(yùn)用什么樣的材料來(lái)配合。這樣一來(lái)，材料很顯然的被放置在了整個(gè)建筑工程的從屬位置了，受制于結(jié)構(gòu)形式的要求，最后能夠選擇的材料也是很有限的。

二、對(duì)材料與結(jié)構(gòu)的再認(rèn)識(shí)

“我懷著尋求物質(zhì)的具體性、并將其搞清楚的想法，去了很多地方旅行。結(jié)果，找到了幾種令人深思的物質(zhì)，真正實(shí)現(xiàn)了對(duì)物質(zhì)的了解?！?/p>

在如此的建筑環(huán)境發(fā)展的大背景之下要如何才能夠?qū)Σ牧吓c結(jié)構(gòu)有新的認(rèn)識(shí)呢？隈研吾認(rèn)為只有在丟下結(jié)構(gòu)的包袱的情況下，建筑師們回歸到材料本原來(lái)思考如何在設(shè)計(jì)的開(kāi)端就了解和展示出材料的特性。在建筑設(shè)計(jì)中凸顯材料固有的表現(xiàn)力與地位，促使在選擇材料的同時(shí)去考量建筑結(jié)構(gòu)的選型問(wèn)題，他認(rèn)為材料與結(jié)構(gòu)應(yīng)該是處于同一層面上，同一地位的。這樣就不會(huì)出現(xiàn)所謂的先后關(guān)系，不會(huì)再是先有結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)再考慮的內(nèi)外裝飾的情況發(fā)生了。

對(duì)于試圖包裹一切的社會(huì)體系來(lái)說(shuō)，一切事物都在與自然的接觸中無(wú)形中多出了一層隔閡，比方說(shuō)對(duì)于建筑頂棚的處理方式上，如果不把頂棚覆蓋起來(lái)，鋼結(jié)構(gòu)的骨架就很可能集落灰塵從而影響使用者的觀感。然而包覆起來(lái)以后我們又觀察不到建筑的結(jié)構(gòu)性，當(dāng)然也擺脫了灰塵的困擾。但是這種包裹一切的風(fēng)潮卻讓人覺(jué)得無(wú)趣。在安騰廣重美術(shù)館的頂棚處理上，為了達(dá)到木格柵能夠輕巧的安置于屋頂之上，隈研吾通過(guò)氟樹(shù)脂鋼板立鋪，然后在鋼材卷邊的地方安裝了板狀的杉木格柵。這樣的結(jié)構(gòu)對(duì)于防雨來(lái)說(shuō)沒(méi)什么好擔(dān)心的，并且在連接的金屬構(gòu)件與屋頂之間留有了足夠的呼吸空間，同時(shí)也考量了格柵的排布尺度問(wèn)題，從而防止落葉掉落堵塞了這認(rèn)為創(chuàng)造的間隙。游覽者會(huì)陶醉于光線被幾層結(jié)構(gòu)分割開(kāi)來(lái)的纖細(xì)粒子，流通的空氣與不時(shí)變化的陰影也時(shí)刻在暗示著環(huán)境的變化。

在探尋材料自身表現(xiàn)屬性的潛力，找尋合理的建造施工方法來(lái)最大程度的發(fā)揮材料的優(yōu)勢(shì)。在修建梼?cè)赜蚪涣髟O(shè)施的時(shí)候，隈研吾第一次接觸到了杉木這種材料，但是1994年他卻從沒(méi)有過(guò)建造木結(jié)構(gòu)建筑的任何經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)對(duì)于質(zhì)地松軟的杉木來(lái)說(shuō)根本達(dá)不到作為結(jié)構(gòu)框架的需求。他希望是表達(dá)一種透明性的木盒子但是單純依靠杉樹(shù)很難表達(dá)，最后通過(guò)很多的研究實(shí)驗(yàn)用鋼管與杉木共同組合完成使命，鋼材和杉木的結(jié)合，正好讓兩種材料特性有了互補(bǔ)。從而達(dá)到了結(jié)構(gòu)與材料的同步設(shè)計(jì)過(guò)程。到了2006年隈研吾在后來(lái)的梼?cè)k公設(shè)施中再次運(yùn)用了杉木，這個(gè)時(shí)候他顯得不再那么缺乏經(jīng)驗(yàn)了，使用杉木做成了兩層格子狀的結(jié)構(gòu)體系，使得這個(gè)建筑成為了當(dāng)時(shí)日本最大的木質(zhì)結(jié)構(gòu)的政府辦公樓，最大跨度達(dá)到了18米，這也很大程度上顯示了日本木結(jié)構(gòu)建筑的品質(zhì)保證。

在安養(yǎng)寺木造阿彌陀如來(lái)坐像收藏設(shè)施的建造中，隈研吾觀察到基地附近的一個(gè)土墻的夯筑技術(shù)，從而嘗試著使用它，夯筑有著悠久的歷史背景，早在中國(guó)殷、周時(shí)期就出現(xiàn)了，技法也很是簡(jiǎn)單，只要在木質(zhì)的模具中灌入土、稻梗、石灰，再用棒子夯實(shí)，等待其凝固就可以了。做好大約300m2見(jiàn)方的土塊，然后在工地上一塊塊的壘砌起來(lái)，壘砌的時(shí)候給土塊的側(cè)壁留有了空隙來(lái)通風(fēng)換氣。同時(shí)夯土塊良好的溫濕度調(diào)節(jié)作用也使得其本身既是結(jié)構(gòu)體又是空調(diào)設(shè)備。

由此看來(lái)打破后現(xiàn)代主義這種包裹建筑的方式，顯現(xiàn)出建筑本原的面貌的方法，我們可以理解為解除后現(xiàn)代的實(shí)際方法。從上面案例分析我們可以看出，去除包覆，回歸材料與結(jié)構(gòu)的真實(shí)性被明確的表現(xiàn)在隈研吾的許多作品中，同時(shí)，材料的獨(dú)特屬性才能真正才建筑中顯現(xiàn)出來(lái)。

三、材料的抽象化與真實(shí)性

在隈研吾的作品中我們很容易去發(fā)現(xiàn)其結(jié)構(gòu)與材料的顯性表達(dá)，同時(shí)還能體會(huì)到其運(yùn)用材料的屬性來(lái)抽象出某種意向，這以手法使得原本單一的材料屬性突然有了別樣的效果出現(xiàn)，給人一種震撼體驗(yàn)。

建筑形象有時(shí)很難用片面的畫(huà)面來(lái)表達(dá)，建筑是具有深度的實(shí)體，而類(lèi)似照片的呈現(xiàn)很大程度上是經(jīng)過(guò)美化處理的效果，達(dá)不到真實(shí)反映建筑空間的效果。20世紀(jì)里照片是占有絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)地位的，但是現(xiàn)在發(fā)展為去追求一種照片所不能表達(dá)的光的感覺(jué)。在運(yùn)用這些去包裹化的原始材料的來(lái)抽象化的時(shí)候回驚奇的發(fā)現(xiàn)二維影像所難達(dá)到的境界。隈研吾鐘情于日本的傳統(tǒng)材料，這些質(zhì)樸材料的有其固定的物質(zhì)性，很難去抽象化處理。但是隈研吾卻利用自己的獨(dú)到處理方式，就如那須歷史探訪館項(xiàng)目里，他把稻秸草這樣的充滿鄉(xiāng)村氣息的材料特質(zhì)發(fā)揮到了極致。為了去控制建筑外圍的透光率，隈研吾與瓦匠久竹章先生經(jīng)過(guò)多次的探討，進(jìn)行了無(wú)數(shù)次的實(shí)驗(yàn)，終于找到了一種辦法：通過(guò)建筑膠黏劑把稻秸草和強(qiáng)化的鋁合金材料緊密的結(jié)合在一起，做成類(lèi)似干魚(yú)片的般質(zhì)感的可以移動(dòng)的板墻。整個(gè)很是輕巧，只用一根小指頭就能輕松的移動(dòng)它。這種可以移動(dòng)的土墻達(dá)到了類(lèi)似木墻的半透明表達(dá)。材料的創(chuàng)新運(yùn)用比起單純的貼面處理來(lái)的更為自然與貼近環(huán)境，他用這種鄉(xiāng)土材料營(yíng)造出了一種輕盈的、曖昧的、抽象的感覺(jué)。雖然很難去抽象化的材料還是被他很是巧妙地轉(zhuǎn)化了。同時(shí)抽象后的材料反而映襯出了材料的真實(shí)性。

參考文獻(xiàn)：

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