李偉宏

摘 要:曹七巧是張愛(ài)玲中篇小說(shuō)《金鎖記》中的女主人公,她為了金錢而嫁入豪門,從一個(gè)身心健康的姑娘發(fā)展到心靈扭曲女性,本文分析曹七巧悲劇的成因,并以此揭示出這一悲劇形象的現(xiàn)代意義。

關(guān)鍵詞:曹七巧精神扭曲冷漠虛妄

中圖分類號(hào):J6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1674-098X(2012)05(b)-0240-01

張愛(ài)玲中篇小說(shuō)《金鎖記》中的女主人公曹七巧,為了金錢而嫁入豪門,被金錢的枷鎖鎖住了情欲、鎖住了一生,并用這枷鎖劈殺了自己的至親骨肉,上演了一幕凄慘荒涼而又近乎恐怖的悲劇。是什么讓一個(gè)身心健康的姑娘發(fā)展到心靈扭曲女性呢？下面就對(duì)曹七巧悲劇命運(yùn)的成因作儀簡(jiǎn)單探析。

1 健康生命力遭到扼殺和扭曲

待字閨中的曹七巧是充滿青春活力的—“滾圓的胳膊”、“高高挽起了大鑲大滾的藍(lán)夏布袖”、“露出一雙雪白的手腕”、“一巴掌打在鉤子背上”、“無(wú)數(shù)的空鉤子蕩過(guò)去”。這些描寫都暗示了曹七巧是一個(gè)健康成熟的女性,擁有旺盛的生命力和飽滿的青春活力。然而嫁入姜府后,面對(duì)的卻是身患“軟骨病”只能躺在“暗昏昏的紫楠大床上”的有名無(wú)實(shí)的丈夫。這是一個(gè)“沒(méi)有生命的肉體”,對(duì)于曹七巧的正常的情欲要求他并不能給予滿足,只能讓曹七巧“翻腸攪胃的嘔吐”。而能給曹七巧正常情欲滿足的姜季澤卻只對(duì)金錢認(rèn)真而未對(duì)她真正認(rèn)真過(guò)。在這樣一個(gè)環(huán)境,曹七巧的生命力必然受到擠壓,情欲必然受到壓抑。這種被壓抑了的生命力一有機(jī)會(huì)便會(huì)迸發(fā)出來(lái)。首先是歇斯底里的自我宣泄。更可怕的是曹七巧由于長(zhǎng)期壓抑,所產(chǎn)生的變態(tài)的報(bào)復(fù)心理。

她的青春毀在了充滿腐氣的姜府大宅,所以她并不能心平氣和的看著別人的青春得到張揚(yáng)。這種心理在姜府大宅中,勸說(shuō)老太太將云澤早嫁時(shí),實(shí)際已初露端倪。而最集中的體現(xiàn)就是她對(duì)長(zhǎng)安和芝壽的無(wú)情毀滅。她讓長(zhǎng)安不合時(shí)宜的裹腳,但只是“一時(shí)的興致”。對(duì)長(zhǎng)安與童世舫婚姻的變態(tài)阻撓,實(shí)際上也是出于這種變態(tài)的報(bào)復(fù)心理。正是因?yàn)椴芷咔沙錾诼橛偷?姜家人才會(huì)認(rèn)為她不懂規(guī)矩,正是由于姜家是公侯將相之門,才會(huì)讓她的青春耗盡在那里。所以說(shuō),她對(duì)長(zhǎng)安的毀滅,某種意義上,是對(duì)姜家的一種變態(tài)的報(bào)復(fù)。

而對(duì)于芝壽,這個(gè)無(wú)辜的生命,她的死完全是由于曹七巧變態(tài)情欲的畸形發(fā)泄和心中的報(bào)復(fù)與忌妒的結(jié)果。曹七巧健康的生命情欲在姜家卻未得到合理的滿足,所以她也不能讓芝壽得到滿足,更重要的是,芝壽的情欲滿足必將意味著將長(zhǎng)白從曹七巧生命里奪走。而長(zhǎng)白則是曹七巧“這些年里來(lái)”“生命里唯一的男人”,她讓新婚的長(zhǎng)白整夜為她燒大煙,而不讓他與芝壽擁有正常的夫妻生活。曹七巧對(duì)長(zhǎng)白的占有實(shí)際上是情欲長(zhǎng)期受壓抑而產(chǎn)生的一種“戀子情結(jié)”[1]。正因?yàn)楸２蛔?曹七巧要想法保住,盡量的占有。對(duì)芝壽卻是不斷的惡語(yǔ)中傷和挖苦折磨,這讓芝壽最終離開了這個(gè)“丈夫不像丈夫,婆婆不像婆婆”的變態(tài)家庭,踏上了黃泉路。

曹七巧受壓抑和扭曲的生命力,變態(tài)的發(fā)泄出來(lái),扼殺了自己的至親的人。但這實(shí)際上是在更深刻意義上的自我戕害,所以說(shuō),這是一種精神暴力,是曹七巧悲劇性的第一重要表現(xiàn)。

2 冷漠虛妄的環(huán)境磨滅她的真情

通過(guò)曹七巧的兩次回憶,我們知道了她第一個(gè)人生階段的生活是處于一個(gè)充滿人間真情的世界—“一大匙再加上兩小匙正好裝滿一瓶”,“一斤半,熟人呢,算一斤四兩”。人們對(duì)她的稱呼是“曹大姑娘”“巧姐兒”,“喜歡她的有肉店里的朝祿,她哥哥的結(jié)拜兄弟丁玉根,張少泉,還有沈裁縫的兒子”。這一切都是實(shí)實(shí)在在的,都是溫暖真切的。然而曹七巧并沒(méi)有把握住它們。由于內(nèi)心最深處的貪求和軟弱,曹七巧抉擇進(jìn)了姜家,進(jìn)入了另一種人生軌跡。然而這種人生軌跡的變遷并不是正常的變遷。曹七巧并不是姜家從門當(dāng)戶對(duì)的門第聘過(guò)來(lái)的—“正如大少奶奶玳珍,三少奶奶蘭仙一樣”,曹七巧進(jìn)入姜府,成為姜府的二少奶奶,實(shí)際上是因?yàn)橐粋€(gè)畸形的生命而帶來(lái)的畸形的婚姻。這樣一次變遷并未給她帶來(lái)應(yīng)有的幸福。由于文化背景,生活背景的不同,她并不能真正成為姜府的一份子,融入姜府的生活。表面上她是二少奶奶,但實(shí)際上仍是一個(gè)奴婢,姜府只要她“死心塌地的伺候二少爺”,她渴望在日常的生活中張顯自己生命的活力,尋找生活的意義,就像在麻油店生活一樣,忙碌卻充實(shí)。然而這并不能實(shí)現(xiàn),這種地位與作用,或者說(shuō)身份與實(shí)際生存狀態(tài)讓她處在一種尷尬狀態(tài),“既有希望又常懷失望”,“痛苦和憧憬并存”。所以,她明明“知道屋里屋外的人都瞧不起她”,卻故意“和新來(lái)的人分外親熱”,而這種行為帶來(lái)的卻是“討人嫌”的結(jié)果。她能做的只能是等著成為“孤兒寡婦”這種苦悶的生存狀態(tài),是大家閨秀出身的大奶奶玳珍所不能理解的—“年紀(jì)輕輕的婦道人家,有什么了不得的心事,要抽這個(gè)解悶兒？”

除了這種尷尬郁悶的生存狀態(tài)外,曹七巧在姜家所見(jiàn)所聞也不同充滿真情的民間生活。在這里人是不坦誠(chéng)的。曹七巧未出場(chǎng)前的丫環(huán)的描述不僅是她生存狀態(tài)的反映,更是姜府內(nèi)部關(guān)系的寫照。人與人之間是表面一套,內(nèi)里一套,而趙嬤嬤對(duì)小雙的訓(xùn)斥“讓人家聽(tīng)見(jiàn)了,明兒仔細(xì)揭你的皮！”無(wú)疑是一種變態(tài)的人際關(guān)系的寫照。冷漠、疑忌和譏諷充斥這個(gè)腐朽的家庭,即使是曹七巧愛(ài)情的寄托--姜季澤,心中包藏的也只是肉欲和金錢,而兄嫂的來(lái)訪也漸漸變成金錢的結(jié)果,讓她“應(yīng)酬不起”。

這樣一個(gè)充滿失落、冷漠和虛妄的環(huán)境,曹七巧原有的價(jià)值體系全部崩潰了,她再也不能應(yīng)對(duì)自如,她再也不能得到別人真心的關(guān)懷和愛(ài),即使是很少的一點(diǎn)。她的價(jià)值出現(xiàn)了真空,失去了存在的依據(jù)。她唯一能抓住的和見(jiàn)的最多的就是金錢,金錢填補(bǔ)了空虛的靈魂,成為她生命中唯一真實(shí)而安穩(wěn)的東西—“她那間房,一進(jìn)門便有一堆金漆箱籠迎面攔住,只隔開幾步見(jiàn)方的空地”,生存空間和心靈空間都只剩下了金錢,用金錢可以讓她盼了半輩子的人,半輩子的愛(ài)到了;金錢可以使她對(duì)兄嫂大發(fā)雷霆,而她嫂子仍然稱呼她“姑奶奶”不迭;金錢可以使她“使性子、打丫頭、換廚子”,金錢成為了青春與生命的替代,她用它來(lái)估量一切,用它來(lái)打造一個(gè)只屬于她自己的價(jià)值世界。這個(gè)世界里沒(méi)有真情的陽(yáng)光,永遠(yuǎn)是陰冷悶郁。這個(gè)世界里只有曹七巧萎枯的生命和變態(tài)的靈魂,她“與現(xiàn)實(shí)失去了接觸”。金錢的禁錮使她的生命中沒(méi)有了一絲真情,她讓長(zhǎng)安上洋學(xué)堂,就只為“存心跟他們比賽著”,就只為了證明她的存在。正如張愛(ài)玲所說(shuō)“那不甘死滅的人們,為證實(shí)自己的存在,拼盡最后力氣去抓住一點(diǎn)真實(shí)與安穩(wěn)”[2]。

除此之外,封建大家庭姜家的衰落,也加重了曹七巧這一人物形象的悲劇意味。作為故事背景,姜家如同躺在雕花大床上的二少爺姜仲澤一樣,已是一個(gè)生命外殼,沒(méi)有了任何活力,昔日的王侯將相之府已隨整個(gè)封建社會(huì)的死亡而迅速?zèng)]落腐朽。然而“百足之蟲,雖死不僵”,這個(gè)腐朽的家庭卻如一個(gè)巨大的黑洞,吞噬著曹七巧這樣鮮活的生命,然而也終未阻止它走向滅亡,一如姜府失去活力的二少爺?shù)乃廊?誰(shuí)也無(wú)法阻擋,但這卻讓曹七巧的悲劇有了更深刻的社會(huì)含義。

參考文獻(xiàn)

[1] 弗洛伊德.精神分析學(xué)引論[M].北京:商務(wù)印書館,1984.

[2] 宋家宏.走進(jìn)荒涼[M].廣州:花城出版社,2000