“我們?yōu)槭裁磿敗?/h1>
2012-04-29 00:44:03周福志王富聰
黨員文摘 2012年12期 關(guān)鍵詞：文化
周福志 王富聰
近期，由著名導(dǎo)演馮小寧執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭史詩大片《一八九四·甲午大海戰(zhàn)》贏得了中央電視臺電影頻道傳媒大獎“最佳影片”獎項。但是這樣一部題材嚴(yán)肅、畫面震撼、氣氛沉重、富有啟發(fā)意義的電影，卻票房黯淡。部分國產(chǎn)優(yōu)秀電影叫好不叫座，類似現(xiàn)象并不少見，其背后的原因讓人深思。
這是一部很硬的電影
《一八九四·甲午大海戰(zhàn)》從尊重、還原歷史的角度，向世人描述了這場決定中日兩國命運(yùn)的海上大決戰(zhàn)，同時也顯現(xiàn)了許多曾遮蔽了的悲壯和感動。
應(yīng)該說，馮小寧對于這部電影充滿信心，他希望將其拍成中國電影史上一部經(jīng)典的海戰(zhàn)片。雖然這是一部商業(yè)片，但馮小寧表示，追逐市場并不代表著放棄思想：“這部影片拍的是一場中國人被打敗了的反侵略戰(zhàn)爭。我們希望大家通過影片了解這段歷史以及它連帶的各種事實，比如，釣魚島的歸屬和對方在其中扮演的不光彩的角色。如果說‘甲午戰(zhàn)爭中國為什么會敗已經(jīng)是一個眾所周知的學(xué)術(shù)命題，那么，我希望我的電影能夠讓更多中國人明白，未來我們中國如何能夠永遠(yuǎn)不再敗?！?/p>
然而，這部被寄予厚望的電影自上映首日起，從畫面到特技、從情節(jié)到史實，各方的爭議就沒有停息。在豆瓣電影評分中，它只得到了4.5分（滿分10分）。
“這部片子不肯用人性的至善給悲劇打上柔光，不肯用感情的升華來消磨歷史的棱角，它勢必很硬，像個冷飯團(tuán)子，吃下去胃要艱難地消化很久，就像片尾曲最后一句唱的，‘心里的疼要一百年?！本W(wǎng)友林試弦的評論說出了不少觀影者的心里話。
在國內(nèi)外大片競爭激烈的暑期檔，同樣花60元的票價，要人們選擇這樣一場很硬的電影，似乎確實有些難。有網(wǎng)友解釋稱，“這是一部一群理想主義者，拍給另一群理想主義者看的電影。這些因素決定了它應(yīng)該不會如同檔期的其他大片一樣紅。但我還是想說它被拍得很美，這種美是一種難得的質(zhì)樸大氣之美。也許有些細(xì)節(jié)用力過度，但總的來說，從導(dǎo)到演，都誠意十足，走出觀影廳的時候，你也許不像從其他觀影廳出來的觀眾那么喜笑顏開，但也絕不會有種被騙錢的憤怒”。
藝術(shù)與票房能否兩全
對于《一八九四·甲午大海戰(zhàn)》票房的遇冷，馮小寧坦言曾有心理準(zhǔn)備，但現(xiàn)實真正來臨，他還是有些難以相信。民進(jìn)中央（馮小寧是民進(jìn)中央常委）主動伸出援手，由宣傳部下發(fā)通知，動員全國會員觀影。這讓馮小寧很受感動。然而，對于一位執(zhí)著于藝術(shù)理想的電影人而言，他還有著更深的思考。
實際上，票房反映的是觀眾的上座總量，而上座總量卻不僅僅關(guān)涉影片本身的價值，它還關(guān)涉觀眾的喜好，影院基于商業(yè)利益對院線和檔期的設(shè)計及調(diào)整，影片前期的宣傳以及同期進(jìn)口片搶占市場等等。所以，是否能夠以票房高低作為一部電影好壞的標(biāo)準(zhǔn)，在業(yè)內(nèi)一直存在爭議。
然而無論怎樣，導(dǎo)演不可能忽視觀眾的評價和感受。但作為導(dǎo)演是應(yīng)該培養(yǎng)觀眾高雅的情趣，還是應(yīng)該一味地迎合觀眾的口味呢？在馮小寧看來，作為藝術(shù)家的導(dǎo)演，在迎合市場的時候要有底線。電影在越來越重視迎合觀眾口味的同時，也導(dǎo)致一些追逐低俗、荒誕不經(jīng)，甚至挑戰(zhàn)道德底線的電影擠占了很大部分院線，使那些有思想有文化的優(yōu)秀電影面臨進(jìn)不了院線或只有很少檔期的困境，在一定程度上導(dǎo)致像《一八九四·甲午大海戰(zhàn)》這樣對民族和國家都有責(zé)任感的片子在市場上賣不動。低俗影片不僅嚴(yán)重影響年輕人的價值觀，而且不利于提高觀眾對電影藝術(shù)的欣賞水平，也不利于電影產(chǎn)業(yè)的長遠(yuǎn)發(fā)展。
嚴(yán)肅文化的尷尬
從《紅河谷》到《黃河絕戀》，從《北洋水師》到《一八九四·甲午大海戰(zhàn)》，馮小寧直言，他從不是一個迎合潮流的導(dǎo)演。一個電影人理應(yīng)保持獨(dú)立的風(fēng)格，對作品負(fù)責(zé)，對觀眾負(fù)責(zé)，對社會負(fù)責(zé)。但在市場經(jīng)濟(jì)大潮下，這并不意味著他可以無視市場的標(biāo)尺。一部理想的電影，是既實現(xiàn)了先進(jìn)文化的價值，又獲得了主流觀眾群體的認(rèn)可。而這，也是一些像馮小寧這樣的電影人要深思的。
另一個事實是，無論是國產(chǎn)電影對觀眾一味地迎合，還是進(jìn)口電影大幅擠占中國市場，在娛樂至上的風(fēng)潮中，我們都可以看到中國主流價值、嚴(yán)肅文化的尷尬。這種尷尬不僅表現(xiàn)在市場的流失，更為深刻的是“文化危機(jī)”已經(jīng)成為一種基礎(chǔ)性危機(jī)。無論中外，導(dǎo)演對觀眾的一味迎合只能越趨娛樂化、空洞化。
為此，有人熱切呼吁政府要有選擇地扶持國產(chǎn)電影，尤其是對那些弘揚(yáng)主流文化、頗具藝術(shù)價值卻面臨市場困境的優(yōu)秀電影，因為這些電影幾乎受商業(yè)院線的“天然”拒絕。然而，如何衡量，如何選擇，如何操作，同樣是個兩難的問題。
放眼未來，中國電影振興不能指望政府搭建一座“羊圈”將自己保護(hù)起來。一部優(yōu)秀的電影，必然要經(jīng)歷市場的洗禮。哪怕市場走向規(guī)范，觀眾走向理性，也還有很長的路要走。
（摘自2012年8月18日《團(tuán)結(jié)報》）
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這是一部很硬的電影
《一八九四·甲午大海戰(zhàn)》從尊重、還原歷史的角度，向世人描述了這場決定中日兩國命運(yùn)的海上大決戰(zhàn)，同時也顯現(xiàn)了許多曾遮蔽了的悲壯和感動。
應(yīng)該說，馮小寧對于這部電影充滿信心，他希望將其拍成中國電影史上一部經(jīng)典的海戰(zhàn)片。雖然這是一部商業(yè)片，但馮小寧表示，追逐市場并不代表著放棄思想：“這部影片拍的是一場中國人被打敗了的反侵略戰(zhàn)爭。我們希望大家通過影片了解這段歷史以及它連帶的各種事實，比如，釣魚島的歸屬和對方在其中扮演的不光彩的角色。如果說‘甲午戰(zhàn)爭中國為什么會敗已經(jīng)是一個眾所周知的學(xué)術(shù)命題，那么，我希望我的電影能夠讓更多中國人明白，未來我們中國如何能夠永遠(yuǎn)不再敗?！?/p>
然而，這部被寄予厚望的電影自上映首日起，從畫面到特技、從情節(jié)到史實，各方的爭議就沒有停息。在豆瓣電影評分中，它只得到了4.5分（滿分10分）。
“這部片子不肯用人性的至善給悲劇打上柔光，不肯用感情的升華來消磨歷史的棱角，它勢必很硬，像個冷飯團(tuán)子，吃下去胃要艱難地消化很久，就像片尾曲最后一句唱的，‘心里的疼要一百年?！本W(wǎng)友林試弦的評論說出了不少觀影者的心里話。
在國內(nèi)外大片競爭激烈的暑期檔，同樣花60元的票價，要人們選擇這樣一場很硬的電影，似乎確實有些難。有網(wǎng)友解釋稱，“這是一部一群理想主義者，拍給另一群理想主義者看的電影。這些因素決定了它應(yīng)該不會如同檔期的其他大片一樣紅。但我還是想說它被拍得很美，這種美是一種難得的質(zhì)樸大氣之美。也許有些細(xì)節(jié)用力過度，但總的來說，從導(dǎo)到演，都誠意十足，走出觀影廳的時候，你也許不像從其他觀影廳出來的觀眾那么喜笑顏開，但也絕不會有種被騙錢的憤怒”。
藝術(shù)與票房能否兩全
對于《一八九四·甲午大海戰(zhàn)》票房的遇冷，馮小寧坦言曾有心理準(zhǔn)備，但現(xiàn)實真正來臨，他還是有些難以相信。民進(jìn)中央（馮小寧是民進(jìn)中央常委）主動伸出援手，由宣傳部下發(fā)通知，動員全國會員觀影。這讓馮小寧很受感動。然而，對于一位執(zhí)著于藝術(shù)理想的電影人而言，他還有著更深的思考。
實際上，票房反映的是觀眾的上座總量，而上座總量卻不僅僅關(guān)涉影片本身的價值，它還關(guān)涉觀眾的喜好，影院基于商業(yè)利益對院線和檔期的設(shè)計及調(diào)整，影片前期的宣傳以及同期進(jìn)口片搶占市場等等。所以，是否能夠以票房高低作為一部電影好壞的標(biāo)準(zhǔn)，在業(yè)內(nèi)一直存在爭議。
然而無論怎樣，導(dǎo)演不可能忽視觀眾的評價和感受。但作為導(dǎo)演是應(yīng)該培養(yǎng)觀眾高雅的情趣，還是應(yīng)該一味地迎合觀眾的口味呢？在馮小寧看來，作為藝術(shù)家的導(dǎo)演，在迎合市場的時候要有底線。電影在越來越重視迎合觀眾口味的同時，也導(dǎo)致一些追逐低俗、荒誕不經(jīng)，甚至挑戰(zhàn)道德底線的電影擠占了很大部分院線，使那些有思想有文化的優(yōu)秀電影面臨進(jìn)不了院線或只有很少檔期的困境，在一定程度上導(dǎo)致像《一八九四·甲午大海戰(zhàn)》這樣對民族和國家都有責(zé)任感的片子在市場上賣不動。低俗影片不僅嚴(yán)重影響年輕人的價值觀，而且不利于提高觀眾對電影藝術(shù)的欣賞水平，也不利于電影產(chǎn)業(yè)的長遠(yuǎn)發(fā)展。
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另一個事實是，無論是國產(chǎn)電影對觀眾一味地迎合，還是進(jìn)口電影大幅擠占中國市場，在娛樂至上的風(fēng)潮中，我們都可以看到中國主流價值、嚴(yán)肅文化的尷尬。這種尷尬不僅表現(xiàn)在市場的流失，更為深刻的是“文化危機(jī)”已經(jīng)成為一種基礎(chǔ)性危機(jī)。無論中外，導(dǎo)演對觀眾的一味迎合只能越趨娛樂化、空洞化。
為此，有人熱切呼吁政府要有選擇地扶持國產(chǎn)電影，尤其是對那些弘揚(yáng)主流文化、頗具藝術(shù)價值卻面臨市場困境的優(yōu)秀電影，因為這些電影幾乎受商業(yè)院線的“天然”拒絕。然而，如何衡量，如何選擇，如何操作，同樣是個兩難的問題。
放眼未來，中國電影振興不能指望政府搭建一座“羊圈”將自己保護(hù)起來。一部優(yōu)秀的電影，必然要經(jīng)歷市場的洗禮。哪怕市場走向規(guī)范，觀眾走向理性，也還有很長的路要走。
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