劉莉

時(shí)隔兩個(gè)月，湖北美術(shù)館三樓會議室，中國工業(yè)版畫研究院院長宋恩厚再次出現(xiàn)在臺前。他這次的出場意義更為特殊，作為由中華人民共和國文化部主辦，文化部藝術(shù)司、湖北省文化廳承辦的2012年全國美術(shù)館館藏精品展出季湖北美術(shù)館的邀請嘉賓，他代表的工業(yè)版畫成為湖北美術(shù)館六大藏品特色之一。

其實(shí)，水彩、雕塑、裝置、漆藝以及圍繞20世紀(jì)湖北美術(shù)史的專題收藏均為湖北美術(shù)館的可圈可點(diǎn)之項(xiàng)，為何在這場全國性的展出盛事中選擇工業(yè)版畫，湖北美術(shù)館副館長冀少峰做出這樣的回應(yīng)，“對于一個(gè)開館時(shí)間不足5年的美術(shù)館而言，要舉辦自己的藏品展顯然并非一件易事，時(shí)間的短暫、機(jī)會的錯(cuò)失、作品流向的復(fù)雜、資金和政策的扶持等，都決定著收藏不僅僅是一個(gè)系統(tǒng)工程，在這個(gè)系統(tǒng)工程之后，實(shí)則隱含的是一種知識結(jié)構(gòu)和知識系統(tǒng)。”

在他看來，工業(yè)版畫體現(xiàn)了湖北區(qū)域的文化身份，它既被視為對工業(yè)發(fā)展史自發(fā)的依靠，也體現(xiàn)出湖北美術(shù)館的主觀選擇。工業(yè)版畫自身會隨著時(shí)代的變化而不斷改變，而就社會發(fā)展而言，它又是促使我們對自身以為是權(quán)威的東西形成一個(gè)概念，這看起來是對過去生活“權(quán)威”的復(fù)位與重建，美術(shù)館就這樣在不斷重新定義自我，使之形成反映文化價(jià)值。

難能可貴的是，湖北美術(shù)館搶救性地收藏到上世紀(jì)50年代的重要工業(yè)版畫作品，特別是湖北美術(shù)館館長傅中望本人的慷慨捐贈，使一批上世紀(jì)70年代的彌漫著強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，彰顯出那個(gè)特殊時(shí)代的視覺敘事的工業(yè)版畫作品加入到本次展覽。因而這次展覽較之“工業(yè)版畫三年展”，不僅在規(guī)模上得到擴(kuò)充，作品風(fēng)格亦有很大不同。這批藏品中最主要的是湖北一冶版畫與北大荒版畫，更多歲月的痕跡。

一冶是第一個(gè)開展中國工人版畫創(chuàng)作的單位，以企業(yè)內(nèi)部“師徒承襲”的方式延續(xù)至今，在構(gòu)圖上打破常規(guī)的視覺習(xí)慣，采用超時(shí)空構(gòu)圖；意識表達(dá)上更為典型，不再是最初看圖說話式表達(dá)。而北大荒版畫則發(fā)源于松江平原，以有學(xué)歷的作者為骨干，包括部隊(duì)美術(shù)工作者及少數(shù)到北大荒的“右派”文藝工作者，這也是新中國工業(yè)版畫起點(diǎn)最高的一個(gè)團(tuán)體。從上世紀(jì)五十年代末至今，隨著環(huán)境影響，北大荒版畫發(fā)生了重大改變。在題材上，由表現(xiàn)萬里荒原到田園生活，風(fēng)格上由粗獷線條及明顯刻痕，轉(zhuǎn)化為精雕細(xì)琢，印刷上由濃墨重彩演化為水印清淡。該展覽匯集湖北美術(shù)館館藏工業(yè)版畫120余幅，包括來自全國各地工業(yè)版畫的20個(gè)群體。

1、《最后一根鋼梁》，武石，套色木刻，80.5cm×53cm，1957年，2012年藏

2、《旋》，王守建，60㎝×70㎝，套色木刻，1996年，2012年藏

3、《無名草》，駱文冠，水印木刻，60cm×75cm，1992年6月，2012年藏

4、《人物肖像系列——作業(yè)班長》，林義德，65㎝×49㎝，黑白木刻，2008年，2012年藏

展覽時(shí)間：2012年8月17日—9月5日

展覽地點(diǎn)：湖北美術(shù)館3、4、5、6號展廳

展覽價(jià)格：免費(fèi)入場