易凌啟

《憐香伴》自2015年1月創(chuàng)排以來，得到了各地觀眾的熱議及好評(píng)。李漁的原作表現(xiàn)了同性之間的愛情，但在浙話創(chuàng)作的這部戲中，用一種唯美的方式，來表現(xiàn)出人類情感中純真的一面。日前，浙話《憐香伴》的主創(chuàng)人員與上海的專家，共同就這樣一部昆曲話劇進(jìn)行了研討，上海戲劇專家對(duì)該劇的主題思想、藝術(shù)形式、演員表演、舞臺(tái)美術(shù)等方面給予了肯定，并對(duì)該劇未來發(fā)展方向提出了更高的期許。

昆曲話劇，先鋒、時(shí)尚

昆曲話劇《憐香伴》以清初劇作家李漁的作品《憐香伴》為創(chuàng)作藍(lán)本，從400年前的揚(yáng)州、60多年前的上海到當(dāng)代的臺(tái)北，編劇用400年的時(shí)間跨度和三個(gè)特定的城市描繪了崔箋云和曹語花兩位女性相遇、相知、相守，生生死死，至死不渝的情感，并用昆曲貫穿全劇。《憐香伴》導(dǎo)演李伯男介紹說，面對(duì)中國(guó)話劇民族化問題與中國(guó)戲曲現(xiàn)代化問題，我們希望這個(gè)戲能夠把寫實(shí)與寫意兩種美學(xué)原則兼容，實(shí)現(xiàn)再現(xiàn)美學(xué)與表現(xiàn)美學(xué)兩種美學(xué)傾向的平衡，因此無論在導(dǎo)表演的追求當(dāng)中，還是在演員舞臺(tái)呈現(xiàn)的落腳點(diǎn)上，我們都有自己的美學(xué)定位。所謂昆曲話劇，是對(duì)昆曲故事母體的一種當(dāng)代解構(gòu)和重構(gòu)。它是一個(gè)話劇故事，中間又有昆曲藝術(shù)元素的介入。李伯男導(dǎo)演希望借此把傳統(tǒng)文化中最精粹的東西和最當(dāng)代的表現(xiàn)結(jié)合起來。該劇的藝術(shù)顧問汪世瑜先生多次親到排練場(chǎng)對(duì)演員身段、臺(tái)詞、內(nèi)外部表達(dá)進(jìn)行指導(dǎo)與訓(xùn)練，演員在傳統(tǒng)斯氏體系表演當(dāng)中，融入了中國(guó)戲曲傳統(tǒng)美學(xué)的實(shí)踐。

“這是一出先鋒探索性的時(shí)尚戲劇?！鄙虾５膶＜覀冋J(rèn)為，話劇《憐香伴》，將中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)與現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)做了有機(jī)的結(jié)合，體現(xiàn)了一種雅致，不低俗的風(fēng)格，分寸感把握得好，而浙話在這部戲中的探索性努力，也給大家留下了深刻的印象。如今話劇舞臺(tái)上，外在探索的多，而探索藝術(shù)精神的少。話劇《憐香伴》在題材上探索人類特殊情感中的小眾情感，寫的是情，在形式上探索寫意與寫實(shí)、表演與表現(xiàn)、詩詞與白話、古典與現(xiàn)代、昆曲與話劇的融合，非常大膽，有創(chuàng)新。專家們認(rèn)為，傳播中華傳統(tǒng)美學(xué)精神，發(fā)掘和光大它的當(dāng)代價(jià)值，話劇是責(zé)無旁貸的。浙話的《憐香伴》用昆曲來貫穿三個(gè)階段，把話劇的內(nèi)心獨(dú)白、昆曲的背躬背白相結(jié)合，中西方文化不斷融匯、嫁接，具有自己的特色。

人性之美，哲學(xué)思考

李漁的《憐香伴》描寫的是女性同性戀，反映的是六百年前社會(huì)的現(xiàn)實(shí)。而浙話的《憐香伴》不是以此為著重點(diǎn)，出品方希望在這個(gè)戲中，觀眾能感覺到真情的可貴，從中看到美好的東西。研討會(huì)上，專家們認(rèn)為，在這部戲中，人與人之間的這種“不是愛情，勝似愛情”的情感，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了情欲，達(dá)到了一種精神升華的境界，是屬于柏拉圖式的感情，而這種感情在生活里是客觀存在的，是真實(shí)的，這也是人性的一種表現(xiàn)。對(duì)于這種感情的呈現(xiàn)是先鋒實(shí)驗(yàn)的，是話劇該承擔(dān)的任務(wù)。浙話在這部戲里的實(shí)踐令人欽佩，他們的努力也很有內(nèi)涵，很有深度?，F(xiàn)在生活化的戲多，這種描繪帶有浪漫主義色彩的柏拉圖式精神戀愛的戲少，舞臺(tái)上需要這種題材，觀眾也喜歡這種情義。

這部戲同時(shí)也引發(fā)了專家和觀眾的思考，這種“意在言外，點(diǎn)到為止”的微妙情緒表達(dá)，啟發(fā)人們關(guān)注自己的感情。人類對(duì)外部世界的了解已經(jīng)夠多的了，對(duì)于我們頭腦里面理性的、感性的東西確實(shí)是所知甚少，要發(fā)現(xiàn)它們，要愛惜它們，要珍重它們，因?yàn)樗鼈冏畲嗳?，最容易被別人和自己所否定。

真摯自然的表演風(fēng)格

在《憐香伴》中，崔箋云和曹語花的扮演者是浙話青年演員蔣寧與高偉偉，她們演了三個(gè)不同時(shí)代的不同角色，從古裝、中裝到現(xiàn)代，這是一個(gè)非常大的挑戰(zhàn)。專家們認(rèn)為，二位年輕的演員成功地完成了演出任務(wù)。舞臺(tái)上，她們的表現(xiàn)得體、稱職，表演真摯、本色、自然，很雅很美。其中蔣寧在扮演崔箋云這個(gè)人物時(shí)候，把人物更加復(fù)雜的心理狀態(tài)表現(xiàn)了出來，不僅把男性化的女同演出來了，而且演得很干凈。蔣寧畢業(yè)于上海師范大學(xué)謝晉影視藝術(shù)學(xué)院，在舞臺(tái)上已經(jīng)磨煉了8年時(shí)間，她平時(shí)對(duì)自己要求很嚴(yán)格，認(rèn)真對(duì)待每一個(gè)角色，做好案頭的角色自傳，對(duì)角色把握比較準(zhǔn)確，在舞臺(tái)上很老練，非常棒。因此在本劇中，兩位演員人物刻畫有個(gè)性，把握的分寸好，內(nèi)心節(jié)奏準(zhǔn)確，表演比較成熟，演出是成功的。同時(shí)，浙話一級(jí)演員、藝術(shù)總監(jiān)宋迎秋在劇中扮演雨花庵主持靜觀師太，一級(jí)演員陳芊在劇中扮演齊媽，給專家們留下了深刻的印象。他們認(rèn)為，浙話的臺(tái)柱老演員在劇中擔(dān)任配角，老演員甘當(dāng)綠葉扶持新演員，角色塑造上比較成功，很加分，也體現(xiàn)了浙話的團(tuán)隊(duì)精神。

簡(jiǎn)潔干練的舞臺(tái)美術(shù)

三個(gè)時(shí)空，400年的跨度，不僅給演員的表演提出了挑戰(zhàn)，也給舞臺(tái)美術(shù)部門提出了要求。如何快速在舞臺(tái)空間里表現(xiàn)跨越很大的三個(gè)不同時(shí)空，舞臺(tái)設(shè)計(jì)使用了兩個(gè)不同方向的斜框放在舞臺(tái)上，一前一后，配之以飄渺朦朧的紗幕，投影畫面隨時(shí)代變遷而變化。專家們認(rèn)為，本劇舞臺(tái)美術(shù)斜框的使用充分利用了戲劇的假定性，簡(jiǎn)潔寫意，在三個(gè)不同的時(shí)空里體現(xiàn)劇中人生活的動(dòng)蕩的環(huán)境及扭曲的心靈。第一場(chǎng)崔曹二人晚上相思，僅有兩張椅子、兩束光，說盡相思；第二場(chǎng)時(shí)一張麻將桌，用打牌人幾句簡(jiǎn)單的對(duì)話，反映了時(shí)代與人物關(guān)系，簡(jiǎn)潔寫意。

在上海的研討交流會(huì)上，浙話總經(jīng)理王文龍向上海專家表示，研討活動(dòng)后，《憐香伴》會(huì)進(jìn)一步打磨加工，進(jìn)行修改提高，接下來該劇于12月參加李漁故鄉(xiāng)蘭溪舉辦的李漁藝術(shù)節(jié)和浙話新春話劇節(jié)演出，明年還將應(yīng)邀赴臺(tái)灣參加浙江文化藝術(shù)周活動(dòng)，赴德國(guó)參加法蘭克福文化藝術(shù)節(jié)。