一心

文革時期，我國陶瓷生產(chǎn)發(fā)生了史無前例的變化，瓷器也帶有濃郁的政治色彩。表現(xiàn)工農(nóng)兵形象、“樣板戲”、毛主席語錄的圖案成了全國各地陶瓷產(chǎn)品的重要選項。景德鎮(zhèn)粉彩瓷繪是這類所謂“紅色瓷”的佼佼者。

建國后，景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠美研室、景德鎮(zhèn)陶瓷研究所等機構(gòu)匯集了許多瓷繪大師。

1968年景德鎮(zhèn)市革委會為慶祝文化大革命取得“偉大勝利”，決定舉辦陶瓷美術(shù)展覽，各廠家接任務(wù)后，都組織精兵強將參展。藝術(shù)瓷廠更不例外，廠革委會把這事當(dāng)做嚴肅的政治任務(wù)，瓷土原料、制坯成型、燒窯制成、顏料選配都是極其嚴格的，而廠革委會也想在展覽時獲得榮譽，不得不將繪制主席形象等重要任務(wù)交給那些已經(jīng)“靠邊站”的專家。

文革時期，“紅色瓷”因題材的重要性，彩繪大都出于這些工藝大師之手。因為鮮有個人落款，故大部分作品只能從繪畫風(fēng)格上進行區(qū)分。

工藝大師們是從傳統(tǒng)的藝術(shù)土壤中成長起來的，他們的藝術(shù)語言有著濃重的傳統(tǒng)味兒。在那個文化激進、政治掛帥、標新立異的時代，國人都爭先恐后，工藝大師們何嘗不是費盡心力地追趕時代步伐，但時髦話里卻掩不住鄉(xiāng)音，政治題材畫里總帶著傳統(tǒng)的韻味。今天看來，是這些工藝品人文價值的一種有趣的展現(xiàn)。

粉彩國際共產(chǎn)主義運動五偉人磁盤一套

底款：景德鎮(zhèn)市美術(shù)合作工廠

直徑：37cm

此套領(lǐng)袖瓷盤為文革時期極具代表性的特殊題材作品，底款的“合作社”字樣很有時代感。作品表現(xiàn)了馬克思、恩格斯、列寧、斯大林及毛澤東等五位國際共運領(lǐng)袖的肖像，五個人物均畫得栩栩如生，形象生動、形神兼?zhèn)洌宋锷实呢S富性及肌膚質(zhì)感的精細度都顯示出了畫者深厚的繪畫功力。在特殊的時代背景下，表現(xiàn)了毛主席在國際共產(chǎn)主義運動中的獨特地位，見證了文革時期中國獨特的政治與文化。

粉彩焦裕祿蘭考治水瓷盤

作品表現(xiàn)的是焦裕祿在河南蘭考治水的情景。1962年蘭考縣正遭受嚴重的內(nèi)澇、風(fēng)沙、鹽堿三害，焦裕祿身患重病還堅持帶領(lǐng)干部群眾在第一線全力與自然災(zāi)害頑強斗爭。整個畫幅用筆流暢有力，五官描繪傳神專注，布局上有張有弛，有動有靜，畫面豐滿自然，具有典型的英雄主義精神氣概。該作因是特殊時期作品，故未落簽名或印章，但作品與王隆夫繪畫風(fēng)格一致。王隆夫，生于1931年，中國工藝美術(shù)大師，擅長運用粉彩繪制人物畫，兼及山水、花鳥題材。

彩繪描金知識青年有作為棒槌瓶

題識：興高采烈沖天勁，紅色青年壯志存，不怕路遙跋涉苦，誓將文藝送農(nóng)村

高：35cm

器形端莊大方，瓶口、起肩紋飾精美入微。人物表情豐富恬靜，服飾描寫細致生動，表現(xiàn)出知識青年熱愛工作，下鄉(xiāng)為農(nóng)村的革命情操。作品為景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠上世紀七十年代作品，畫面內(nèi)線條全部采用描金手法，凸顯出制作之精良。

彩繪支工支農(nóng)支邊棒槌瓶

高：61cm

此作品主要是以建國初期國家為促進全國工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的大時代背景為題材而創(chuàng)作的。作品為傳統(tǒng)棒槌瓶器型，高61厘米，屬瓷器品類中大器形作品，口沿外撇，短直頸，圓折肩，圓筒狀粗腹，器形莊重。作品自上而下共分為四個層面，首層頸身處繪制的題材為工農(nóng)兵支持建設(shè)陜北農(nóng)業(yè)與農(nóng)村經(jīng)濟發(fā)展，開墾荒地、興修農(nóng)田水利，提高農(nóng)業(yè)生產(chǎn)技術(shù)的場景；第二層為工農(nóng)兵全力支持新油田開發(fā)和煉化建設(shè)的場景；第三層是反映建國初期工農(nóng)兵開林造田促進糧食增產(chǎn)的場景。作品采用重彩人物通景繪法，將解放初期國家為促進經(jīng)濟建設(shè)而開展的支工、支農(nóng)、支邊等全國性運動描繪得非常生動。該作品具有鮮明的時代氣息，屬典型的建國時期繪畫風(fēng)格與特征，為該歷史背景下特殊題材作品，存世量較少，極為珍貴。

粉瓷茨坪新貌圖瓷板1974年

題識：茨坪新貌，一九七四年國慶節(jié)徐煥文作于景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠

鈐?。壕畬?/p>

18×26cm

徐煥文，生于1932年，陶瓷美術(shù)家。

粉彩毛主席詩詞瓷盤

題識：菩薩蠻赤橙黃綠青藍紫，誰持彩練當(dāng)空午?雨后復(fù)斜陽，關(guān)山陣陣蒼。當(dāng)年鏖戰(zhàn)急，彈洞前村壁。裝點此關(guān)山，今朝更好看。1933年夏，毛澤東

底款：中國景德鎮(zhèn)制

直徑：19cm

毛澤東詞用隸書書寫。繁簡混用，不太規(guī)范。

楊修勇粉瓷愛晚亭圖茶壺

題識：革命圣地愛晚亭，在湖南長沙岳麓山下，地址清幽，毛主席青年時代常和蔡和森等革命同志在此處談?wù)搰掖笫?，楊修勇一九八六年畫于景德?zhèn)

底款：中國景德鎮(zhèn)制

長：14cm高：10.5cm

楊修勇，生于1939年，江西省高級工藝美術(shù)師。

粉彩愉快的假日玉米瓶

題識：愉快的假日，黟山王曉帆畫于珠山

底款：景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠美研室出品

高：25cm

王曉凡，生于1918年，陶瓷美術(shù)家。

粉彩農(nóng)村新貌圖瓷板

中國工藝美術(shù)大師

題識：誰識田家樂，勞逸巧結(jié)合。人力勝天工，歲收定豐碩。芝山張松茂寫于景德鎮(zhèn)陶瓷研究所

鈐印：松茂

張松茂，生于1934，中國工藝美術(shù)大師。

1960年冬季，中共中央針對當(dāng)時國際國內(nèi)的形勢變化，在國民經(jīng)濟上實行“調(diào)整、鞏固、充實、提高”的八字方針，在文學(xué)藝術(shù)上進一步貫徹“百花齊放、百家爭鳴”的雙百方針，從而激發(fā)了全黨全國各族人民投身社會主義建設(shè)的積極性和創(chuàng)造性。隨著戲劇家、畫家、作家、詩人們紛紛下基層、下連隊、下廠礦、下農(nóng)村的熱潮涌起，活躍在瓷都景德鎮(zhèn)的一大批青年陶瓷工作者也紛紛走出書齋畫室，走進了激情燃燒的年代，開創(chuàng)了現(xiàn)代陶瓷裝飾新題材、新畫面、新工藝、新品種的繁榮局面。

1962年，時年28歲的張松茂與39歲的王錫良結(jié)伴去江西浮梁山區(qū)采風(fēng)寫生，親眼目睹和親身參與了山鄉(xiāng)農(nóng)村的春播秋收的勞動生活，采寫和收集了數(shù)以百計的速寫素材，從而萌發(fā)了創(chuàng)作《農(nóng)村新貌》粉彩組畫的念頭。

這年十月伊始，張松茂與王錫良在景德鎮(zhèn)陶研所的畫室里，時而持稿商榷，時而伏案勾描，時而品茗評點，時而撫掌大笑。終在十二月中旬，完成了四幀粉彩瓷板畫，其中反映《春播》、《秋收》各兩幅，統(tǒng)稱《農(nóng)村新貌》組畫。畫幅融山水、人物、花鳥、走獸于一體，形神兼?zhèn)?，工寫雙施。詩書畫印俱全，既彰顯了中國繪畫藝術(shù)的文化傳統(tǒng)，又突出了瓷都人的創(chuàng)新理念，使人耳目一新，在瓷壇藝苑引起了強烈的反響。鑒于戲劇界把反映現(xiàn)代題材的劇目統(tǒng)稱為“現(xiàn)代劇”的先例，瓷藝界也把反映現(xiàn)代題材的粉彩畫統(tǒng)稱為“現(xiàn)代彩”，從而引發(fā)了一連串的連鎖反應(yīng)。同一單位的章鑒也隨后創(chuàng)作出《邊塞軍民情》、龔躍庭創(chuàng)作出《農(nóng)村景色圖》、鄧必浩也出品了《喜豐收》等等。這些現(xiàn)代題材和內(nèi)容的粉彩作品主題鮮明，寓意深刻，富有濃郁的生活氣息和時代感，體現(xiàn)了景德鎮(zhèn)粉彩藝術(shù)與社會主義生活相結(jié)合的時代風(fēng)貌。為繁榮陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作和推動瓷業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展，1963年1月9日，景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)創(chuàng)作評比委員會成立，張松茂、王錫良二先生連袂創(chuàng)作的《農(nóng)村新貌》榮膺了創(chuàng)新優(yōu)秀一等獎。

1963年1月侶日，全國文聯(lián)副主席、戲劇家田漢一行來景德鎮(zhèn)考察，在陶瓷館品賞《農(nóng)村新貌》瓷板畫時，觸景生情，在肯定了畫師的創(chuàng)作構(gòu)思和工藝技法后，即興賦詩題寫：“春播歸來夕照斜，坡頭著意種桑麻。藝人珍重生花筆，先為農(nóng)民后及他?！庇枰粤烁叨鹊脑u贊。

時隔三年，恰值文化大革命初期，為反映陶瓷藝術(shù)貫徹“為社會主義服務(wù)，為無產(chǎn)階級政治服務(wù)”的實際行動，張松茂對《農(nóng)村新貌》進行了再創(chuàng)造。其中表現(xiàn)休憩的“雙搶之際”一幅畫的場景，前景的一株松樹改為蒼勁的柏樹；一旁濯巾側(cè)望的女農(nóng)機手的衣飾，也由艷麗的紫衣黃褲改為黑碎花衣藍褲；中景涼亭中休息的人數(shù)略有刪減，增加了在遠景收割、打場、運糧的人群；溪畔的洗濯嬉鬧，中景的恬淡舒適，遠景的繁忙緊張，營構(gòu)出“誰識田家樂，勞逸相結(jié)合，人力勝天工，歲收定豐碩”的主題韻律。從中可以看出，畫師的再創(chuàng)作盡管線描工謹，敷色工致，但也有在那個時代的“忐忑”之情。例如，女性的著裝不敢鮮艷，即使河諸岸畔的星點野花也一律刪除，柏樹旁的雜樹色彩也剔除了翠蘭、苦綠色，顯示出夏季山水綠蔭蔥郁的特色。此外，樹型葉狀的刻畫也沒有了舊作的裝飾味，略顯得“寫實”，葉的上下左右及樹的毗鄰互襯間的疏密層次感和情景的連貫性，既有深遠視覺的一致，又有主次明朗的效應(yīng)。是謂“剔紅刪綠非本意，壯男俊女乃真情?！?/p>