我在寫這幾部大家都知道的小說之前也寫了大量小說，只是知道的人比較少。從1986年到1991年，我在創(chuàng)作初期寫作的是軍旅小說。盡管我挖空心思寫身邊的生活，可怎么寫水平都一般般，沒有多少人看，淹沒在文學(xué)的大潮中。后來，我決定要寫一些別人沒有寫過的東西，另起爐灶。

我確實(shí)有過比較秘密的經(jīng)歷——曾經(jīng)在情報單位工作過很短一段時間。（這些過去我是絕對不說的，但現(xiàn)在我已經(jīng)過了保密期。）這份工作說起來神秘，其實(shí)也不神秘，簡單來說，這種機(jī)構(gòu)每個國家都有，但這種機(jī)構(gòu)的復(fù)雜也是一般人想象不到的。于是，我決定寫這個。這種創(chuàng)作涉及到保密問題，應(yīng)該如何把握？我在那里工作過一段時間，我知道什么是泄密，我不要觸碰它就好了。無限地逼近，又不去觸碰它，當(dāng)你做到這一點(diǎn)，小說的價值就出來了。

當(dāng)我真正決定寫的時候，就想寫一位破譯家。但我沒有做過破譯工作，怎么寫？我曾經(jīng)見過破譯家。

當(dāng)時我的單位是個封閉的大院子，我知道在我周圍幾公里處有一個小院子。那里住著一群神秘的人物。有時候他們會來大院子，因?yàn)檫@里生活設(shè)施比較齊全，但我們絕不可能踏入 “小院”半步。因?yàn)槲蚁矚g打籃球，便跟他們打過幾次籃球。但相互交流極少。對我而言，我知道在 “小院”，有一群人從事著國家機(jī)密工作，每到周末，他們會到我們這個大院子過一些家庭生活。我只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著他們，僅此而已。如果說創(chuàng)作源于現(xiàn)實(shí)生活，那我就無法寫出他們。

我當(dāng)時對這群人的好奇感，就好像暗戀上一個人，明知她在拒絕你，卻就是控制不住內(nèi)心的那份渴望。

1991年，我開始決定寫他們，雖然明知自己可能寫不好，明知可能有出版禁忌，但我還是寫了11年。這部小說寫出來以后，可以說是第一部描寫破譯家的小說。我的成名也就是從《解密》開始。

我那時候才明白，“生活是創(chuàng)作的源泉”指的絕不是日常生活?！督饷堋凡皇悄切┱旌捅Ｃ芄ぷ鞔蚪坏赖娜藢懗鰜淼?，反倒是我這個局外人寫出來的，而且，很多讀者看完覺得內(nèi)容都是真的。這是因?yàn)椋译m然早已遠(yuǎn)離那群人，但我一直在想他們，我雖然只和他們打過球、有過極簡短的談天式的交流，但他們一直生活在我的想象之中，一直生活在我的內(nèi)心世界。所以，有一天，當(dāng)我決定寫他們就很自然了。后來我想，如果我在“小院”呆了8年，我可能不會寫這群人了。因?yàn)榱私?，因?yàn)槭煜?，也就沒有了好奇感。就好像渾水摸魚，仿佛摸到了，又滑走了，反而更會回味，晚上做夢還會想它。如果你抓到魚，吃了它，也就不會再想它。

很多人會問，不了解，怎么寫？好在破譯是一門科學(xué)，從技術(shù)層面上了解它會很容易。雖然當(dāng)時不像今天網(wǎng)絡(luò)這么發(fā)達(dá)，我要到圖書館查閱，但很多技術(shù)問題用耐心和時間是都可以解決的。所以對一個創(chuàng)作者來說，文學(xué)和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系并不是一對一的關(guān)系。

我曾經(jīng)給企業(yè)寫報告文學(xué)，只寫過幾次，發(fā)現(xiàn)自己寫不好，因?yàn)檫^于熟悉的東西我反而寫不出來。因?yàn)檫h(yuǎn)，我才有了熱情和好奇之心。

當(dāng)然，我是幸運(yùn)的，如果我不曾走進(jìn)那個大院子，那個神秘的“小院”也不會成為我巨大的想象世界，我不會去想象他們的生活、感情世界、工作狀態(tài)是什么樣的。但我不認(rèn)為是我的經(jīng)歷賦予我這部小說，我認(rèn)為是這份感情賦予了我這部小說，是這一份對于破譯家剪不斷理還亂的情感。

責(zé)任編輯：刁雅琴

經(jīng)常有一些朋友問我：你寫的那些是真的嗎？你寫了那么多的諜戰(zhàn)小說，你又沒當(dāng)過間諜，怎么寫出來？這其實(shí)就問到了一個文學(xué)創(chuàng)作和生活的關(guān)系，也是文學(xué)和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。

是不是一定要經(jīng)歷了才能寫得出來？這個問題很容易反駁。如果只能經(jīng)歷才能寫得出來，難道但丁一定到過地獄？我覺得如果真的很了解反而寫不出來，這是我自己一個很大的感悟。