柯平

這是一位沒(méi)見(jiàn)過(guò)面的作者的作品，通過(guò)朋友推薦，出現(xiàn)在我的郵箱里，然后通過(guò)刊物紹介，又以標(biāo)準(zhǔn)的印刷體與讀者見(jiàn)面。從讀到它們的時(shí)候起，到此刻稿件編好寄出，一個(gè)比較固定的印象是：這人能寫(xiě)，不僅能寫(xiě)，而且還能寫(xiě)得跟別人不大一樣。為什么這么說(shuō)，這顯然是由題材方面獲得的觀感，如作者所說(shuō)，一個(gè)小女人或者小婦人，安安靜靜生活在某座不知名的南方縣城里，有工作（好像是教師），有家庭（應(yīng)該已結(jié)婚），有父母和孩子，在繁重的教學(xué)任務(wù)、柴米油鹽、相夫教子的同時(shí)，對(duì)文學(xué)卻抱有刻骨銘心的熱愛(ài)。換句話(huà)說(shuō)，現(xiàn)在我們看到的這些詩(shī)作，大都是在上班間隙、接送孩子途中，或廚房砧板甚至藥罐邊寫(xiě)出來(lái)的，而且寫(xiě)的就是自己身邊真實(shí)的事。盡管在從日?，F(xiàn)實(shí)到文字的過(guò)程中，生活原有的苦澀和沉重或許已有所稀釋?zhuān)x到像《水龍頭》、《無(wú)題》、《原諒我松開(kāi)詩(shī)與現(xiàn)實(shí)的鎖鏈》、《在深夜愛(ài)上自己》這樣的作品，讀者的心說(shuō)不會(huì)被打動(dòng)是不可能的。

其次技法方面的特點(diǎn)及由此產(chǎn)生的閱讀快感，即擅長(zhǎng)使用一種跳躍的略帶閃爍的語(yǔ)言，尤其是對(duì)古典成句的有益借鑒，通過(guò)運(yùn)作讓它們以全新的面貌出現(xiàn)，從而使作品整體充滿(mǎn)著靈動(dòng)且詩(shī)意盎然。在總體發(fā)展趨勢(shì)上，這或許也是近些年詩(shī)壇的顯著特色之一。以本省為例，像這幾年冒出來(lái)，在省外已有一定影響的嘉興的燈燈，金華的冷盈袖、寧波的錢(qián)利娜等，語(yǔ)言方面都有這樣的韻味?；蛟S跟她們相比，作者在運(yùn)用上還不算十分的老到和得心應(yīng)手。我的一個(gè)感覺(jué)是，可能她以前研究過(guò)另外的寫(xiě)法，技術(shù)方面新的改變，或稱(chēng)革命是不久以前的事。如果我的猜測(cè)不錯(cuò)，那就特別的顯得難能可貴了。因她的最新探索傳遞給我們一個(gè)明確無(wú)誤的信息，那就是她在這方面顯露的才華，預(yù)示著自己將來(lái)良好的發(fā)展趨勢(shì)。要說(shuō)還有什么不足的話(huà)，對(duì)詞與物、或語(yǔ)言和思想關(guān)系的處理上，或許還稍嫌欠缺。此外結(jié)構(gòu)方面也不是很穩(wěn)定，有些非常精彩，有些因跳躍太快，讓讀者思忖良久才能明白過(guò)來(lái)。

這讓人聯(lián)想起她的名字，雖然不知道真實(shí)姓名，但風(fēng)荷應(yīng)該只是一個(gè)筆名或網(wǎng)名吧。這種植物是江南文化最具魅力的符號(hào)，其源頭一直可以追尋到古老的《詩(shī)經(jīng)》。尤其是它結(jié)構(gòu)方面的特色，由以下三部分所組成：即荷花，蓮蓬與藕?！多嶏L(fēng)》：彼澤之陂，有蒲菡萏。這說(shuō)的是上面的蓮；《西洲曲》：置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。這說(shuō)的是蓮蓬，也是在水面的；唐詩(shī)：試牽綠莖下尋藕，斷處絲多刺傷手。這就說(shuō)的是隱藏在水底泥中的藕了。如果以此標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量一首詩(shī)，我們現(xiàn)在所領(lǐng)略到的，更多是荷花的風(fēng)致，蓮蓬的韻味，而對(duì)下面藕的味道，好像還不是很過(guò)癮。當(dāng)然這樣要求一個(gè)寫(xiě)作時(shí)間不長(zhǎng)的作者，或許有些過(guò)苛。但思想深度是文學(xué)的最高準(zhǔn)則，值得詩(shī)人一輩子追求。哪怕一時(shí)三刻做不到，時(shí)時(shí)放在心上，想起了就給自己敲幾下警鐘，應(yīng)該還是有所必要的吧。