翠綠的竹海之中，一位美女打著紅傘背向機(jī)位，那一點(diǎn)紅馬上從綠中跳出，作者利用三原色的互補(bǔ)色來(lái)作反襯。這一點(diǎn)睛之筆使得畫(huà)面銳目精神。作者應(yīng)在環(huán)境的組織上去除雜亂保持畫(huà)面的整潔。

一張成功攝影作品的拍攝基本上可以分幾個(gè)過(guò)程，正像清代名家鄭板橋畫(huà)竹的心得體會(huì),“眼中之竹”，“胸中之竹”，“手中之竹”。

靜心觀察，細(xì)心發(fā)現(xiàn)。風(fēng)光攝影多以自然為題去構(gòu)思，去拍攝，師法自然，人化自然，要用心靈去感悟，用情感去溝通。遠(yuǎn)山看其勢(shì)，近山觀其質(zhì)。心靈的投入，真情的提煉，才能觸景生情?！坝形抑常晕矣^物，故物皆著我之色彩。”對(duì)客觀景物加以主觀色彩，去升華它的內(nèi)涵。注以血脈，灌以筋骨，方具神韻。創(chuàng)新的思維活動(dòng)激發(fā)攝影欲望，往往是這激情、這想象給作品賦予新的生命。這樣，我們才能從“眼中之竹”升華至“胸中之竹”。

我們?cè)谛蕾p一幅優(yōu)秀作品的同時(shí)，能在照片中讀出更多的是寓意和想象，它表達(dá)的可能是一種情，或是一種精神，一種讓觀者充分發(fā)揮想象的內(nèi)涵。出色的風(fēng)光作品通常都在視覺(jué)上帶有較大的沖擊及震撼力。它表現(xiàn)的是獨(dú)特瞬間稍縱即逝的精彩光影云霧，變幻莫測(cè)的大千世界。風(fēng)光攝影就是用光影作畫(huà)，把握時(shí)機(jī)，苦練技術(shù)，在最好的瞬間按下快門(mén)。好作品的誕生，就是“手中之竹”。

云霧黃山 安徽 張寧

黃山風(fēng)光有四絕：云海、奇松、怪石、瀑布。作者的運(yùn)氣非常好，抓拍到始信峰四周飄移的云海。畫(huà)面干凈，構(gòu)圖勻稱(chēng)。如果等云霧再升高，將松樹(shù)完全托出就更好了。

圣湖奇光 北京 梁策

畫(huà)面基本規(guī)整。光影幽深，神奇奧秘。在構(gòu)圖中如果有可能的話(huà)，可將機(jī)位提高或左移，讓河中的船與遠(yuǎn)處黃色的樹(shù)拉開(kāi)距離，這樣整個(gè)畫(huà)面的透視空間就會(huì)加強(qiáng)。

色達(dá)佛學(xué)院 廣東 楊少峰

作者利用雪天再現(xiàn)色達(dá)佛學(xué)院的規(guī)模是恰到好處的。由于雪覆蓋了大面積屋頂使其與墻壁明顯隔離，因此突出了它的建筑規(guī)模，形成了視覺(jué)上的沖擊力。作者在取景時(shí)應(yīng)裁去前景中的植被，這樣更利于凸顯主體。

海灘印象 福建 林旭

福建的霞浦是表現(xiàn)灘涂沙洲、淺海養(yǎng)殖、網(wǎng)箱韻律的創(chuàng)作天堂。作者利用海水退潮的時(shí)機(jī)，把沙灘流痕及打魚(yú)人組織成畫(huà)面，色調(diào)溫馨，構(gòu)圖均衡。如果畫(huà)面人物比例再小一點(diǎn)，場(chǎng)景再多些，畫(huà)面的空間感將會(huì)有更好的表現(xiàn)。

霧凇奇觀河北 周西娟

灰暗的江面上泛起層層的薄霧，從而加強(qiáng)水面的深度感。潔白的霧凇在對(duì)岸亭亭玉立?；煦绲奶炜臻_(kāi)始露出藍(lán)天。一派北國(guó)風(fēng)光。在構(gòu)圖上不應(yīng)二分天地，這樣過(guò)于死板。取景時(shí)盡量靠近岸邊，將前景里的雜亂物剪掉，它們只會(huì)破壞畫(huà)面的整潔。

荷花河南 魏國(guó)龍

作者采用黑白影調(diào)和抽象的形式來(lái)表現(xiàn)荷花，創(chuàng)意很好。但畫(huà)面一字排開(kāi)不規(guī)整，略顯雜亂。攝影要用減法，除去擾亂視線(xiàn)的多余部分，畫(huà)面越簡(jiǎn)練越好。

霧鎖小舟 浙江 王乾偉

凡是江河湖泊，水面與空氣的溫差大時(shí)，就會(huì)升騰起層層薄霧。作者把握這一時(shí)機(jī)，將水面輕霧、遠(yuǎn)山和一葉小舟組合在一起。綠水、青山、飄逸的輕紗，托起打魚(yú)人的輕舟。畫(huà)面潔凈清爽。在控制曝光上應(yīng)多考慮云霧，反差不宜過(guò)大，否則霧的層次將丟失。

圣潔 吉林 姜鵬

作者拍攝的霧凇采用的是低角度，6×12的比例。把江邊植被的比例加大，更突出霧凇的潔白與圣潔。在這銀色的世界里，江面上略有一絲霧氣升騰，給畫(huà)面帶來(lái)活力。應(yīng)注意的是要將水平線(xiàn)拉直，否則再美的畫(huà)面都不會(huì)有穩(wěn)定感。

云蒸霞蔚 安徽 姚育青

黃山云霧的萬(wàn)千變幻，會(huì)呈現(xiàn)永不重復(fù)的場(chǎng)景。山澗中流淌出的云霧，似瀑布，似流云，使近處的奇松、中景的怪石、遠(yuǎn)處的群山既單獨(dú)成景，又相映成趣，形成一個(gè)夢(mèng)幻般的人間仙境。

駿馬長(zhǎng)鳴 北京 左愛(ài)玲

在冰天雪地的時(shí)節(jié)，馬拉車(chē)是很艱難的工作。車(chē)夫用鞭子調(diào)教著馬匹，馬騰空躍起，作者及時(shí)抓拍到這平日不多見(jiàn)的生動(dòng)場(chǎng)面。構(gòu)圖中規(guī)中矩，視角適宜，人物神態(tài)生動(dòng)，動(dòng)作準(zhǔn)確。

金色田野 北京 廖勝輝

拍攝者對(duì)拍攝季節(jié)把握得很準(zhǔn)，鮮花盛開(kāi)的時(shí)刻，色彩組合搭配適宜。但主體有些雜亂，應(yīng)該突出一個(gè)趣味點(diǎn)。要利用好田間田埂的曲線(xiàn)來(lái)構(gòu)建畫(huà)面。

舞動(dòng)的彩虹 北京 吳強(qiáng)

作品描寫(xiě)的是北方農(nóng)村過(guò)年鬧“社火”。作者采用慢門(mén)拍攝，把表演者虛化形成動(dòng)感，與圍觀的群眾、西北典型民居建筑形成了動(dòng)與靜的反差。如果拍攝速度再慢些，虛化的效果會(huì)更加精彩。

都市畫(huà)卷 貴州 沈金國(guó)

作者采用現(xiàn)代手法，從另一個(gè)面，再現(xiàn)城市的面貌，再現(xiàn)這個(gè)時(shí)代的元素及符號(hào)。觀察細(xì)心，而且緊貼生活。

白樺夢(mèng)境 山西 李旺福

作者利用多次曝光，虛實(shí)疊加組成畫(huà)面。創(chuàng)作方向明確，但要出意境，畫(huà)面還需簡(jiǎn)潔。作者選擇的背景雜亂，面積稍大，黃花的位置最好不要與樹(shù)干邊緣重疊。

絢麗的霞光 安徽 馬彩慶

作者用光影來(lái)描述層層波光梯田，準(zhǔn)確地把握區(qū)域光的時(shí)機(jī)，使光芒四射的耶穌光既顯現(xiàn)遠(yuǎn)山的豐富層次，又將反光的水面映得溫馨斑斕，整個(gè)畫(huà)面較有氣勢(shì)。如果把畫(huà)面展開(kāi)，使天空的比例多些，氣勢(shì)和空間感將會(huì)更加舒展。