臧棣

閃電學(xué)叢書

在他的外面，閃電整理著

黑暗的世界。如注的大雨比反諷準(zhǔn)確，

比最黑的黑暗中的反諷更響亮。

他想，他能從閃電的咆哮中學(xué)到一些東西。

比如，有一種天賦叫霹靂。

有一種絕對的愛也叫霹靂。

從不被誤解，這可能嗎？那還有什么意思呢？

他想很多人一定都想過

閃電看起來就像一道皮鞭。

響亮啊。就好像被誤解的懲罰

刺激了被誤解的快樂。

隔著玻璃，或者空氣中的透明的墻，他看見

閃電的皮鞭憤怒地揮舞著，鞭打著

黑暗的世界。一次，再一次，

整個過程中，不乏漂亮的連擊。

從不抽象，這可能嗎？

從不連貫，動作這么大，還有必要嗎？

從沒有過自由的聯(lián)想，這可信嗎？

他想，比閃電更準(zhǔn)確的，也許不是鞭子，

而是明亮的裂痕已經(jīng)出現(xiàn)在最暗的地方。

野草叢書

它們集中于碧綠的火焰，

它們還會遍布于碧綠的火焰。

自然之手在伸向我們的過程中，

借語言的天真點燃了它們。

它們的溫度還不適于

我們把平底鍋直接放在它們的肩上。

這些抽象的火焰只可用來

治療生活的怪癖，而且療效模糊得

像愛的說明書。相比之下，

它們的邀請要好懂一些。

不難想象，它們曾從死者手中奪下

絕望的畫筆。它們用它們的根

在黑暗中，在大地的另一面作畫。

它們不放過每一寸。它們捅破了季節(jié)的鞋底。

于是，我們看到，它們將綠色的自由

帶到了我們的局限中。那么，你還等什么呢。

野天叢書

野地還在。野得貌似非常自然，

以致于野問題不知道野天對應(yīng)在哪里？

野草沿深淺排隊，固執(zhí)到不著邊際。

顏色深的，邀請顏色淺的

向野花看齊。給出的理由就好像是

野花喜歡沿太陽的影子插隊。

野花的野味就是這種插隊的結(jié)果。

野地還在，但野人呢？

野人如果無法把我們變回他們自己，

他們?nèi)绾螌Φ闷鹨肮拿垡骸?/p>

而假如我們從未看見過野人，

我們又如何知道野獸是否出賣過我們？

野路迢迢。野樹上只有野蠻

和野蠻的區(qū)別不像話，

野蠻中只有野心還可以理喻——

野鳥就是現(xiàn)成的例子。

一旦從樹枝上奮然起飛，

野天便有了大致的眉目。

小世界到底有多小叢書

大霧在新聞中散去，

海鳥飛上屋頂，用避雷針蹭掉

它嘴上的魚腥。山櫻花不知道它的根

已睡進了旅游手冊的夢中。

公園曖昧樂園，講來歷就好像

每個人都有機會在五百年前

投自由的一票。人的挫折中

幾乎不包含人不走運。在小雨和大雨的間歇中，

盛開的玉蘭樹就像是一個生日郵包。

而巨大的白云低得就好像

我們能爬上去做愛。世界的替身

像愛人的替身一樣曖昧。

我過不了曖昧這一關(guān)，就好像

我曾輕易地過過很多難關(guān)。

也不妨說，我寧愿過宇宙很小這一關(guān)，

也不愿受騙于世界很大。

循環(huán)詩學(xué)叢書

從小山上，我能眺看到

我在山腳下的家。它像花霧中的

一塊裸露的巖石。很結(jié)實，

心靈的地震也難不倒它。

我朝山下走去，回家的路

是下坡路，這感覺就像是用潮水洗澡一樣。

這不是用舒不舒服可以講明白的事情。

這也不是用其他的水

就可以替代的事情。什么叫

身臨其境？什么又叫不是所有的事

都有必要身臨其境？

下坡路起伏著持續(xù)了一小時的

美麗的孤獨。結(jié)束時，鑰匙的正義

起了小小的作用。直到有一天，

我從山下的家仰眺小山巒，

終于看出在我常常駐足的山頂上

我還有另一個家。天空放晴時，

它就像一個灰蒙蒙的蜂巢。

不會變質(zhì)的故事里，只有蜜蜂的故事

常講常新，就好像一張小床

隨時都能開放成一朵大花。

現(xiàn)在，我每天都出門，要走的路

都是回家的路。早上，從山下的家

走向山頂上的家。晚上，

從山上的家，回到山下的家。

一路上，星星的開關(guān)

將人生的喧嚷旋轉(zhuǎn)成命運的回聲，

免費聽音樂啰。我未必不想

對得起你我的運氣。但詩的運氣是，

我未必就想識破這小小的循環(huán)。

最后一眼叢書

最美的風(fēng)物邀請最后一眼

去看它最后的演出。

條件是請不要誤解傷感。

它表演花好，就仿佛花是人的

一個誘餌。它表演誘餌，

就仿佛誘餌是人和魚之間的

一種默契?；钏幯遣沤?/p>

春光無限呢。它表演默契，

就仿佛默契是大眼睛里的

一種最深的纏綿。它表演纏綿，

但熱衷的卻是你完全有機會

收斂起宇宙的雄心。它表演最后一眼

就仿佛你不再滿足于誰曾看得最遠。

你已換上新鞋，開始跑在坡路上，

和影子比賽，但目標(biāo)卻不是看誰跑得最快。

剝洋蔥叢書

表面上，石頭和洋蔥

是兩回事。誰也不挨誰。

它們只是在不同的故事中

轉(zhuǎn)動我們的眼球。西西弗斯把石頭推向山頂，

他喜歡吃洋蔥，知道他的臂力

有一部分來源于橄欖油炒洋蔥。

他也知道，用洋蔥浸過的葡萄酒

對浪漫的夜晚所起的作用。

小花招墊底大探索。但是，易卜生

不在乎西西弗斯愛不愛吃洋蔥。

他派了一個小角色，像模像樣地

登上世界的舞臺，讓戲劇給詩歌剝洋蔥。

洋蔥的包皮不斷被剝?nèi)ァ?/p>

據(jù)說，每一層洋蔥皮都代表

一種人的性格。于是，剝到后來，

那可憐的人發(fā)現(xiàn)自己像是受刑，

甚至比受刑，比西西弗斯的役刑還殘酷。

顯然，洋蔥并沒有把洋蔥的本質(zhì)

留在洋蔥里面。他并沒有在洋蔥中找到

一個可以被想象的核心。他發(fā)現(xiàn)

剝洋蔥竟然把人給剝空了。

有很長一段時間，我為自己感覺不到

他的恐懼而羞愧。我想建議他

去剝柚子，或是用石榴代替洋蔥。

現(xiàn)在，我知道關(guān)鍵并不在于

如何消除他的恐懼，而是剝洋蔥剝到的空無

恰恰是對我們的一次解放。

飛花叢書

看夠了吧?；ü倘皇怯脕砜吹?。

但看完之后，花是用來飛的。

先是梅花亂飛，

那樣的飛，常常被人們疏忽為

它們是在飄落。亂飛，

但自我之舞不會因這表面現(xiàn)象

而缺少一次迅速的完成。

接著輪到櫻花的亂飛開始了。

亂飛，但它們的章法卻逼近

一次完美的自我釋放。

它們的最后一吻是留給寬廣的大地的。

真的，就和你沒有一點關(guān)系嗎。

輪到角落做主時，山桃花也加入進來，

它們的亂飛猶如一次情感的爆破。

風(fēng)從生死場中吹來，將那飛舞中的旋律

移向你對你我的重新認識。

眼皮子底下，那固然不會僅僅是心花亂飛。

責(zé)任編輯⊙育邦