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        技法與心法

        2012-04-29 00:44:03郭平
        青春 2012年3期
        關(guān)鍵詞:小說價值

        編者語: 《青春》素有“為無名者鋪路,甘當(dāng)文學(xué)青年人梯”的傳統(tǒng),我們希望通過新設(shè)《小說課》欄目,推動青年的小說創(chuàng)作。

        我們特邀南京師范大學(xué)文學(xué)院副教授、小說家郭平擔(dān)綱該欄目主持,以“小說課”的形式陸續(xù)刊出一些新人新作,拋磚引玉,引起同行的共振,使得更多熱愛寫作的青年有交流的機(jī)會,開墾出一片自己的天地。

        小說寫作是個技術(shù)活,俗手和天才都需要技術(shù)。單單是內(nèi)心的熾烈夢想或意愿并不能使小說獲得好結(jié)果。架構(gòu)章法、情節(jié)的感覺、節(jié)奏意味、語言質(zhì)地等等,雖有天生的稟賦心性因素,但不經(jīng)過技術(shù)磨練很難有所造就。主題的隱與秀的策略、時間空間的分寸、張力的消解與維持以至風(fēng)格的呈現(xiàn)方式等等,都必須也可以通過一定的技術(shù)原則進(jìn)行工件。

        問題是,這些技法在各式小說創(chuàng)作書籍中都有介紹,照理按照這些方法去實踐即可寫出有模有樣的小說。事實卻并不如此簡單,即便是把一個故事講好——想想,會講故事的人多么招人們喜歡呵——也并非易事。道理說得再極端一些,同樣的有依據(jù)的文字、不同的人照著念一遍就會有云泥之別。小說可以視為一種講述,寫得好不好,技法重要,但技法之后需要更隱微、更深在、也更重要的東西,這就是我所說的心法。

        正如俗話所說,態(tài)度決定一切。小說寫作,正是某種人生態(tài)度的表現(xiàn)。平時每個人雖然自以為都有自己的人生態(tài)度,拿起筆一寫小說,事情變得復(fù)雜起來?;蛘甙l(fā)現(xiàn)原先自以為確立的態(tài)度其實并不明確,或者發(fā)現(xiàn)那些態(tài)度經(jīng)不住推敲,更多的情況,是許多寫手意識不到自己的態(tài)度其實是霸王硬上弓。當(dāng)然,也不可否認(rèn),有的作者的態(tài)度與文學(xué)關(guān)系不甚大。

        與小說有關(guān)的一切重要事情,比如動機(jī)、旨趣,都源于心,源于態(tài)度。古人說唯文不可以為偽,這話有些道理,但不盡然,通過文章把自己裝飾起來的情況多得很。但是,換一個角度想,態(tài)度本非先天如此并永遠(yuǎn)如此,它是可以選擇、調(diào)節(jié)的,是可以變化、發(fā)展的。在千百種心緒中選擇其中一支、一部分,由這個“我”出來說話、寫小說,需要動心思,需要進(jìn)行大的價值判斷。無論是展示你的“收藏”還是“上路旅行”,無論是想去拿什么獎還是搏得異性的青睞,無論是凝望孤云出岫還是欲圖以一文振聾發(fā)聵,都先得用自己這血肉之軀中的心問詢一番。這樣,就可能避免縱放一腔能量而歧路亡羊了,就有可能保證愛與恨的質(zhì)量,就會自然地避開所謂技法的陳詞濫調(diào)、機(jī)械拘泥了。

        技法會有立竿見影之效,但有可能成為發(fā)展的障礙;而如能善用心法,則有可能洞察物我、“縱浪大化”。

        心法的要旨,在價值判斷。凡事均有價值,都有存在的理由,但價值有大小,不能心一動便落筆。對紛至沓來的“價值”進(jìn)行反省和判斷,從中選取內(nèi)涵、思量方向,將直接決定最終的結(jié)果。不必重大,但須重要;可以追求意義,也可圖謀趣味。只要這價值是自己確認(rèn)的就好,如果是“新”的,那就更好。判斷的過程,是自我確認(rèn)的過程,往往也是自我否定、變化、更新的過程。而小說寫作的樂趣,也正在此過程中。

        至于技法,由于心、物之不同,則應(yīng)“隨物賦形”,貼合個己的心性氣質(zhì),應(yīng)對特定的意識、趣味、感覺,或極簡或細(xì)密,或意識流或象征派,或復(fù)調(diào)或獨白,任由心法驅(qū)動,沒有一定之規(guī)。

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