孫浩

【摘要】目前我國(guó)翻拍劇存在劇情上抄襲原著，鮮有突破；在一些情節(jié)上用噱頭吸引大眾眼球，由此引發(fā)觀眾信任危機(jī)；觀眾的“老版”情結(jié)等問(wèn)題。筆者認(rèn)為要改進(jìn)上述問(wèn)題，應(yīng)該從提高編劇的地位，增加對(duì)原創(chuàng)劇的扶持，規(guī)范電視創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)等政策層面和要有時(shí)代特色，要有創(chuàng)新意識(shí)，人物要豐滿(mǎn)，制作要精良等技術(shù)層面上雙管齊下。

【關(guān)鍵詞】翻拍劇噱頭創(chuàng)新

眾所周知，電視劇是電視臺(tái)提高收視率的法寶，而翻拍劇無(wú)疑是快速獲利的一條捷徑。從2010年翻拍劇成為中國(guó)最熱門(mén)的劇種以來(lái)，我國(guó)翻拍劇現(xiàn)象一年比一年火爆，一時(shí)間，中國(guó)的電視產(chǎn)業(yè)陷入了這樣的怪圈：一邊是觀眾抗議翻拍泛濫卻又爭(zhēng)相收看，另一邊是業(yè)界宣稱(chēng)翻拍扼殺原創(chuàng)力卻又不斷上馬新的翻拍劇。筆者以為當(dāng)下我國(guó)翻拍劇存在的主要問(wèn)題有：

1、翻拍劇的“文化啃老”

翻拍劇是靠著以前經(jīng)典劇目的噱頭進(jìn)行拍攝，它的演員會(huì)變，場(chǎng)景會(huì)變，但基本的故事構(gòu)架不會(huì)變?？恐欣鲜菬o(wú)法長(zhǎng)久發(fā)展的，終究要“自立”。稍加留意不難發(fā)現(xiàn)，文化“啃老”的現(xiàn)象隨處可見(jiàn)。比如名著改編，像《西游記》、《紅樓夢(mèng)》、《三國(guó)演義》等改過(guò)一遍又一遍，但對(duì)名著詮釋的深度和準(zhǔn)確性卻不盡如人意。而且在2011電視導(dǎo)演委員會(huì)年會(huì)上，廣電總局電視劇管理司司長(zhǎng)李京盛也宣布，近期內(nèi)不會(huì)再批準(zhǔn)四大名著的翻拍題材立項(xiàng)?，F(xiàn)代名著、武俠小說(shuō)之類(lèi)也一改再改，且越改越俗，以至于但凡有點(diǎn)知名度的作品都面臨被不斷改編的命運(yùn)。專(zhuān)家認(rèn)為，翻拍脫離了原創(chuàng)，久而久之容易限制編劇的思路和視野，助長(zhǎng)創(chuàng)作者的惰性。這種創(chuàng)作模式本身有強(qiáng)烈的商業(yè)動(dòng)機(jī)，一開(kāi)始就先將商業(yè)元素植入到創(chuàng)作中，必然會(huì)影響其藝術(shù)質(zhì)量。所以為了使中國(guó)影視創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)得以長(zhǎng)足發(fā)展，制作方必須要有求新求變的職業(yè)精神，學(xué)會(huì)保護(hù)那只會(huì)下金蛋的鵝，即保護(hù)成功的故事創(chuàng)意。為短期利益而當(dāng)影視界的“啃老族”，將注意力集中于“反復(fù)榨取”舊作品，勢(shì)必?cái)嗨椭袊?guó)影視劇的原創(chuàng)力，無(wú)論對(duì)制作方還是觀眾，都是損失。

2、翻拍劇的“雷人之處”

許多翻拍劇不注重劇集質(zhì)量，有些故意加入一些噱頭，如在古裝劇集中加入現(xiàn)代流行話語(yǔ)，有些甚至使用RAP等現(xiàn)代音樂(lè)元素。有些翻拍劇為了制造話題，不顧觀眾感受，對(duì)劇中主角的服裝造型進(jìn)行非常理的設(shè)計(jì)，最終引發(fā)觀眾反感。87版《紅樓夢(mèng)》的珠玉在前深入人心，因此，新版《紅樓夢(mèng)》對(duì)服飾的大膽創(chuàng)新以及別具一格的拍攝手法備受爭(zhēng)議。新版《紅樓夢(mèng)》一路走來(lái)，網(wǎng)友便一路拍磚，之前舞美效果圖出來(lái)之后，被指“超現(xiàn)實(shí)太離奇”，而人物造型公布之后，更是“雷聲隆隆”，少年寶釵、黛玉被諷刺為青蛇、白蛇，而后妙玉的造型被諷刺為“頭戴粉色牡丹”、“額貼黑色CD唱片”的媒婆。“四春”元春、迎春、探春、惜春的定妝照，“額妝”、“紅眼妝”更是千夫所指，認(rèn)為這個(gè)昆曲造型葉錦添設(shè)計(jì)得異想天開(kāi)，新《紅樓夢(mèng)》是想拍成穿越時(shí)空的好萊塢大片，還是想拍成集唐明清服飾于一身的四不像呢？更有網(wǎng)友戲言，妃子“元春”的“紅眼妝”簡(jiǎn)直和王菲一個(gè)經(jīng)典的舞臺(tái)妝如出一轍。而新翻拍的浙江版《西游記》中陰狠毒辣的白骨精被改編成了用情至深的怨女，而且被孫悟空親切的稱(chēng)為“翩翩姐”，完全失去了原著的精神，只是靠一些噱頭嘩眾取寵贏得一時(shí)的觀眾而已，長(zhǎng)此以往，必將對(duì)觀眾的收視心理造成傷害。

3、觀眾的“老版”情結(jié)

除了少數(shù)優(yōu)秀的翻拍劇得到了觀眾的喜愛(ài)，大部分的翻拍劇都不能使觀眾滿(mǎn)意，觀眾對(duì)翻拍的電視劇已經(jīng)沒(méi)有最初的熱情了。對(duì)翻拍劇的猛烈批評(píng)大多來(lái)自觀眾的懷舊心態(tài)。早年的經(jīng)典電視劇，美好回憶經(jīng)過(guò)多年沉淀，已同化為觀眾自我認(rèn)同的一部分。六小齡童版孫悟空的一舉一動(dòng)，“滾滾長(zhǎng)江東逝水”的主題歌，翁美玲黃日華版的蓉兒靖哥哥……這一切都涉及70后、80后這個(gè)上網(wǎng)主群體的自我回憶。這是一種說(shuō)不清道不明卻又很頑固的情結(jié)，然而翻拍劇又不可能沒(méi)有改變，所以就產(chǎn)生了難以化解的矛盾，就有了長(zhǎng)年不衰的拍磚運(yùn)動(dòng)。而從制片方的角度看來(lái)，翻拍最大的好處在于踩在前作經(jīng)典的名氣之上，具有話題性和原著粉絲團(tuán)等天然優(yōu)勢(shì)，省力不少。翻拍劇嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，只是在利用短暫的話題來(lái)吸引觀眾眼球，它只是對(duì)市場(chǎng)的一次透支消費(fèi)。久而久之其負(fù)面作用必將顯現(xiàn)，如果磨滅了觀眾對(duì)于電視電影的熱情，失去了所有電視制作人最根本的“支柱”，那么翻拍劇必將是得不償失的。

不在原著本身下功夫，而是利用原版“名人效應(yīng)”，帶有噱頭劇情的“翻拍劇”成功幾率有多大？《新周刊》曾做過(guò)統(tǒng)計(jì)，2002年至2009年的100部翻拍劇，被觀眾基本認(rèn)可的不超過(guò)10部。所以翻拍劇要長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，必需從政策層面和技術(shù)層面雙管齊下。

1、政策層面

（1）提高編劇的地位。中國(guó)影視業(yè)的現(xiàn)狀是重演員輕編劇，這種情況十分不健康。重視編劇的地位才能使電視劇行業(yè)實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。中國(guó)要盡快成立編劇協(xié)會(huì)，維護(hù)編劇利益。只有提高編劇的待遇，才能增加他們創(chuàng)作的積極性。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也需要經(jīng)濟(jì)的支持。但當(dāng)前在電視劇產(chǎn)業(yè)中，投資方對(duì)編劇的重視程度顯然遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，甚至在許多頒獎(jiǎng)典禮上都沒(méi)有“最佳編劇獎(jiǎng)”這樣的獎(jiǎng)項(xiàng)。當(dāng)某一行業(yè)缺乏鼓勵(lì)時(shí)又怎么能夠指望他們蓬勃發(fā)展。

（2）增加對(duì)原創(chuàng)劇的扶持。廣電總局應(yīng)出臺(tái)措施，鼓勵(lì)原創(chuàng)劇目，加大對(duì)原創(chuàng)劇目的扶持力度。對(duì)一些反映新生活新面貌的劇集，國(guó)家應(yīng)給予大力支持，電視劇行業(yè)也是展現(xiàn)我國(guó)軟實(shí)力的一個(gè)重要窗口。電視是普及率最高的傳播方式，電視文化對(duì)社會(huì)生活發(fā)展，社會(huì)風(fēng)氣形成有很大影響。如果電視熒屏上到處充斥著以噱頭博收視，以暴露假惡丑為目的電視劇，將對(duì)人們的生活觀念造成不良影響。

（3）規(guī)范電視創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。電視創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)鏈的不規(guī)范是整個(gè)翻拍劇魚(yú)目混珠的最大原因，規(guī)范電視創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，勢(shì)在必行。據(jù)統(tǒng)計(jì)，我國(guó)電視劇的年產(chǎn)量已經(jīng)超過(guò)了一萬(wàn)四千集，躍居世界第一，但是，真正能夠叫上名字的好劇卻寥寥無(wú)幾，這不但沒(méi)有提高電視劇產(chǎn)業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)力，反而對(duì)電視劇資源造成了破壞。知名導(dǎo)演張紀(jì)中說(shuō)：“我們的電視劇數(shù)量是全世界最多的，但價(jià)值卻不是最高的，在國(guó)外賣(mài)不了多少錢(qián)。我們就在狹小的范圍內(nèi)自?shī)首詷?lè)，不能形成向外走的產(chǎn)業(yè)?！彪娨曅袠I(yè)發(fā)展最好的是美國(guó)，美國(guó)電視劇行業(yè)發(fā)展好的原因是有規(guī)范、有法律，而且懲罰制度也非常嚴(yán)格，“美國(guó)(電視產(chǎn)業(yè))的好是基于法律之下的，你有這樣的問(wèn)題，觸犯了法律是要告你的，你在業(yè)內(nèi)得到了這樣的懲處，就不可能再?gòu)氖逻@個(gè)行業(yè)了，這個(gè)處罰很厲害，我們現(xiàn)在就是無(wú)規(guī)范、無(wú)法律?！彼葬槍?duì)當(dāng)前我國(guó)電視劇項(xiàng)目盲目上馬，盲目跟風(fēng)，缺乏質(zhì)量監(jiān)督的問(wèn)題，急需要法律及行業(yè)的規(guī)范。

2、技術(shù)層面

（1）體現(xiàn)時(shí)代特色?？萍嫉牟粩鄤?chuàng)新為翻拍劇的發(fā)展提供了優(yōu)良的平臺(tái)，使用現(xiàn)代化的電視手段提高電視質(zhì)量是使翻拍劇獲得發(fā)展的不二法門(mén)。想想上世紀(jì)八十年代央視版的《西游記》中的演員為了達(dá)到特效不得不犧牲自己的安全，再想想上世紀(jì)九十年代香港TVB版《西游記》中可憐的幾個(gè)布景，它們和近幾年重新拍攝的《西游記》在技術(shù)水平上有著天壤之別。據(jù)張紀(jì)中介紹，新《西游記》中的特技鏡頭超過(guò)了總鏡頭數(shù)的一半，總的特效投資超過(guò)1500萬(wàn)元，視覺(jué)效果更是堪比好萊塢特效。

（2）增強(qiáng)創(chuàng)新意識(shí)。要在老的經(jīng)典劇目中加入自己的思想，沒(méi)有靈魂的東西是得不到觀眾認(rèn)可的，比較優(yōu)秀的翻拍劇是央視熱播的《神話》，它翻拍自成龍和金喜善主演的同名電影。電視劇版比電影版在“穿越”上擴(kuò)展了思維，讓“穿越劇”再次走俏市場(chǎng)，成為翻拍劇中的亮點(diǎn)之一。而新版的《江姐》也在日常的生活中還原了英雄的多面性，使得人物形象更加立體豐滿(mǎn)，也更加貼近生活。

（3）人物要豐滿(mǎn)，制作要精良。內(nèi)地電視劇的翻拍摒棄了以前電視中對(duì)人物臉譜化的塑造，避免高大全，注重從人物內(nèi)心去發(fā)掘、演繹。由于時(shí)代的原因，解放初期作品里大部分是臉譜化的人物，凡是我方人員，必定濃眉大眼、正氣凜然、機(jī)智勇敢且沒(méi)有重大傷亡，而敵方則是賊眉鼠眼、心智不全甚至總是上來(lái)送死。這樣的影視作品，在現(xiàn)代不再受到認(rèn)可，觀眾渴望看到的是更緊張更有內(nèi)涵的斗智斗勇。時(shí)代的發(fā)展，觀眾思維方式的變化導(dǎo)致這些劇集必須重新演繹，這幾年幾部?jī)?yōu)秀的革命歷史題材，例如《小兵張嘎》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《江姐》的再度被翻拍彌補(bǔ)了原本人物形象單薄的情況。

武俠與言情題材同樣為翻拍劇所熱衷。他們擁有穩(wěn)定而龐大的粉絲群，沖突十足的情節(jié)也十分適應(yīng)改編成影視作品。更重要的是，這類(lèi)明顯帶有幻想色彩的題材是年輕人的最?lèi)?ài)。而一批年輕人老去，另一批年輕人又在成長(zhǎng)，面對(duì)不斷更新的觀眾層，武俠、言情類(lèi)劇集只有在剪輯、演員服裝、場(chǎng)景布置、特效等方面不斷創(chuàng)新，才能得到年輕觀眾的認(rèn)可，市場(chǎng)才能不斷擴(kuò)大。

參考文獻(xiàn)

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⑤尹鴻，《意義、生產(chǎn)與消費(fèi)——當(dāng)代中國(guó)電視劇的政治經(jīng)濟(jì)學(xué)分析》[J].《現(xiàn)代傳播》，2001（4）

⑥郭艷民，《中國(guó)電視劇創(chuàng)作仿鑒美國(guó)電視劇的方法及思考》[J].《現(xiàn)代傳播》，2009（1）

（作者：黃淮學(xué)院文化傳媒學(xué)院廣播電視新聞學(xué)專(zhuān)業(yè)學(xué)生）

責(zé)編：周蕾